[电影] 於水做客重庆国际动画电影周,解构《浪浪山小妖怪》创作之路
6月10日下午，2026重庆国际动画电影周大师课在永川国际会展中心开讲。《浪浪山小妖怪》导演、北京航空航天大学教授於水受邀登台，结合这部现象级二维动画电影，全方位拆解剧本构思、美术设计、分镜绘制、后期制作等全流程创作细节，并围绕国风动画发展、AI技术对行业的影响等内容与观众深入交流，分享国产原创动画的创作心得与思考。
剧本创作：巧构核心创意，打磨故事内核
作为改编自《中国奇谭之小妖怪的夏天》的动画电影，《浪浪山小妖怪》的剧本创作从一开始便面临难题：如何在延续经典的同时实现突破。於水坦言，团队最初尝试过扩写原作、打造后传、构思前传等方向，但均因新意不足、套路化等问题被否决，最终决定沿用原作世界观与角色，创作全新故事。
团队将核心故事凝练为四个底层小妖怪假扮唐僧取经，这一创意兼具荒诞感、反差感与喜剧张力。立足于这一核心，团队通过自问自答的方式搭建完整故事框架：主角团注定失败，赋予影片悲剧底色；角色从求生存的功利动机出发，历经人心转变，最终为正义献身，形成鲜明的人物成长弧光；参照经典组队模式，逐步集结四位性格迥异的主角，区分角色人设避免叙事杂乱；设计黄狗怪作为纽带，串联主角团与孙悟空的剧情线；选定黄眉怪作为核心反派，利用“假妖怪假扮如来”与主角团“假妖怪假扮唐僧”形成“假对假”的戏剧冲突。同时，团队兼顾原着设定，通过弥勒佛提前现身、为黄眉怪增补法宝与法力等设计，保证西游世界观的完整性。
整部影片采用经典三幕式结构，拆解为36场戏，以环环相扣的因果逻辑层层推进剧情，持续拉高情绪节奏。在创作理念上，於水强调，商业动画要主动捕捉社会情绪，从高口碑影视、网络热点中洞察大众心声，以真诚的创作内核引发观众共鸣，打造兼具作者表达与大众认可度的作品。
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好新闻没人评论怎么行，我来说几句
剧本创作：巧构核心创意，打磨故事内核
作为改编自《中国奇谭之小妖怪的夏天》的动画电影，《浪浪山小妖怪》的剧本创作从一开始便面临难题：如何在延续经典的同时实现突破。於水坦言，团队最初尝试过扩写原作、打造后传、构思前传等方向，但均因新意不足、套路化等问题被否决，最终决定沿用原作世界观与角色，创作全新故事。
团队将核心故事凝练为四个底层小妖怪假扮唐僧取经，这一创意兼具荒诞感、反差感与喜剧张力。立足于这一核心，团队通过自问自答的方式搭建完整故事框架：主角团注定失败，赋予影片悲剧底色；角色从求生存的功利动机出发，历经人心转变，最终为正义献身，形成鲜明的人物成长弧光；参照经典组队模式，逐步集结四位性格迥异的主角，区分角色人设避免叙事杂乱；设计黄狗怪作为纽带，串联主角团与孙悟空的剧情线；选定黄眉怪作为核心反派，利用“假妖怪假扮如来”与主角团“假妖怪假扮唐僧”形成“假对假”的戏剧冲突。同时，团队兼顾原着设定，通过弥勒佛提前现身、为黄眉怪增补法宝与法力等设计，保证西游世界观的完整性。
整部影片采用经典三幕式结构，拆解为36场戏，以环环相扣的因果逻辑层层推进剧情，持续拉高情绪节奏。在创作理念上，於水强调，商业动画要主动捕捉社会情绪，从高口碑影视、网络热点中洞察大众心声，以真诚的创作内核引发观众共鸣，打造兼具作者表达与大众认可度的作品。
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