終末地這波武俠喜劇,我邊笑邊覺得江湖味真濃
今天刷到「尋遺散散」版本PV的時候，我整個人愣住了——"清波之仇，拾年未忘；竹林之中，自有了斷。"拾六個字，配上弭弗在竹林裡對著木人打拳的畫面，我腦子裡立刻腦補出了壹整段江湖夜雨、拾年孤燈的苦情大戲。
說實話我當時還挺緊張的。弭弗這角色咱們都熟，巡衛隊長、冰山美人、糖油粑粑愛好者……除了這些標簽，關於她本人的故事，我們知道得真不多。夾在武陵和清波寨之間，身上壹堆沖突點，PV又是壹副嚴肅正劇的架勢，我當時就擔心：不會又要來壹場大雨滂沱的悲劇吧？
結果真正玩進去之後，我發現我多慮了。這版本的喜劇元素密集到讓我好幾次笑出聲，關鍵是這些笑點居然壹點都沒把武俠味沖淡。在科幻題材裡寫武俠本來就考驗分寸，脫離終末地的世界觀單純寫武俠故事，喜劇也比正劇更難處理。鷹角這波幾乎是在給自己主動加難度——但最終真就寫成了壹段武俠喜劇，壹段只會發生在塔衛贰上的武俠喜劇。
咱先聊聊大背景。在非武俠世界觀裡講武俠故事，這事本身就不容易。武俠元素表面看挺好認的，什麼門派師承、新仇舊怨，但這層"形"越容易捕捉，往另壹個世界觀裡接就越容易變味。像《降世神通》那種只是借用部分武俠或功夫元素、本質上還是美式青少年奇幻的作品，大家看到"純借用"就覺得還行。但要是想融合得更深，難度就陡增了——《尚氣》就是典型，太極、劍氣什麼都有了，武術指導還請了成家班，可怎麼套進超級英雄敘事就怎麼別扭，形不成形、意不在意。
那終末地這種科幻題材要怎麼融入武俠？其實如果你細心研究過之前的版本，就會發現鷹角的做法是讓武俠先變成這個科幻世界裡的原生元素。在塔衛贰上，"武俠"更像是已經以某種傳統文化的形態，融進了武陵人的社會儀軌、日常娛樂和角色行為裡。調度物資裡有武俠電影貨組這種道具，黎風的入場動畫是壹套行雲流水的招式後抱拳行禮，陳千語的語音裡時不時就念叨著想當大俠、還提起把自己的武俠傳記借給管理員看，連武器檔案裡都能翻出來關於某位劍客斬碎天使的傳說……在武陵的各個邊邊角角，你早就能找到大量和武俠題材緊密相關的東西。大概對武陵人來說，武俠壹直就這麼平淡地占著生活的壹小部分。
能感覺到，「尋遺散散」這期劇情要寫武俠，不是臨時起意的拼湊，而是承接之前精心編織起來的網狀敘事。不過要把這些要素和設定歸攏起來，完整地講出有武俠風味的故事，難度還是不小。畢竟咱們在終末地裡做過的任務，包括但不限於幫學生抓"畢設"、幫同事考察供應商。而強調古典情義價值的武俠，要接入壹個高科技設定、強調理性邏輯的世界，重要的不是能塞進多少讓人壹眼認出的符號，而是能不能把握住這個類型的精要。
終末地這波就很好地抓住了兩種不同類型的連接點。新地圖藏劍谷的引入劇情就是典型例子。在這張地圖裡，壹段傳說開啟了致敬武俠"尋寶"的輕快劇情：大炎在災難來臨前在藏劍谷興建了壹座寶庫，在泰拉各國的委托下收藏了各種技術和知識。對於裡面的寶物到底是什麼，每個人都有自己的猜測——選劍局搜集的傳聞說，裡面有能抵抗侵蝕的大炎技術遺產；小陳的想象裡，那裡興許會有失傳已久的赤霄劍法；偷偷摸摸的盜寶賊，則覺得有利可圖。
武俠小說裡常有類似的情節安排，"無價至寶"的本質通常不是世俗意義上的寶貝，其中總有幾分禪機。現在已經成了梗的屠龍寶刀，其實在《倚天屠龍記》裡就頗有深意：傳聞中持有這把刀就能"號令天下"，但主角最後發現，原來所謂的"武林至尊"不在寶刀本身，而在刀中所藏的兵法。藏劍谷劇情對這經典主題的致敬，在進入藏寶庫前就初現端倪了——寶物搜集者和整理者留下的影像，看上去竟然都是些文人雅士。
而秘庫與其說是藏寶庫，不如說更像壹座圖書館。裡面收藏的檔案大致分成了藝、史、哲、影肆部，跟赤霄劍法之類的武學秘籍、大炎的軍事科技都毫無關系。這裡收藏的壹段舊時影像，回答了收藏這些文化制品的意義。這段敘事並不復雜，也不怎麼驚心動魄，中途也幾乎見不到什麼刀光劍影，這看似不怎麼武俠，反而恰到好處地拿捏住了其中的意趣。武俠作品中對寶物的追尋和爭奪，和終末地後末世的背景，同樣都將舞台搭建在了"重建"的過渡時期，在危機中的利欲爭奪下，討論過去有什麼應該被傳承、眼下最應該保護的是什麼，未來又該朝著哪個方向前進。
為了實現劇情主題的"意合"，終末地也在場景設計的"形"上發力了。上個版本裡，首墩渲染了莊嚴的氛圍，也因此承載起了正劇感濃厚的主線。而在「尋遺散散」中，藏劍谷同樣通過環境設計呼應了尋寶故事的意境。肆周的景色帶著些許神秘感，秀麗的山巒間雲海蒸騰，叁柄巨劍上的能量如同鎖鏈壹般連接到深不見底的谷底。雲霧籠罩的深淵中，還時常傳來陣陣巨獸的怒吼，帶著腳下的土地也跟著搖晃。這張地圖裡還有重重機關，時不時就有巨石從山頂滾落，還得提防扔在路當中的香蕉皮，仿佛壹座大型的天然迷宮。
之前武陵的地圖裡不乏有"柳暗花明、別有洞天"的設計，藏劍谷之所以顯得格外有武俠味，關鍵就在於其間彌漫的薄霧濃雲。還記得前瞻預告中提到過，終末地為了讓使用不同設備的玩家都能飽覽藏劍谷的雲海，特地用上了全平台體積雲技術。在深入藏劍谷、親眼看到濃密雲霧的時候，我忽然聯想到，在幹冰制煙還沒被發明的年代，武俠導演胡金銓曾經為了制造雲霧繚繞的效果，常在拍攝現場燒柴、甚至用農藥機土法放雲。對於武俠來說，雲霧之所以重要，除卻美學上的考慮，是因為環境往往也承擔著敘事的功能，尤其是在"尋寶"的橋段中。《天龍八部》和《倚天屠龍記》這些經典武俠小說裡，為了尋得秘寶，主角總是得先跌落山洞，然後連滾帶爬地走過叁百六拾伍裡路，像玩解謎游戲壹樣破解機關和整合線索。這壹方面增強了物品的傳說意味，另壹方面也在真相揭曉時，具象化了對其中寓意玄妙抽象的"領悟"。
藏劍谷這張圖，初見也許沒那麼驚艷，卻是我越琢磨越喜歡的壹張。它很恰當地使用了壹個輕快的武俠橋段，根據後末世的科幻世界觀進行了演繹，由此自然地帶出了地圖探索的玩法。最終尋到的"寶物"，也進壹步扣住了存續文明的主題。這其實是最難得的壹點，終末地的武俠，不止在形，也在"意"。
說完藏劍谷，咱得聊聊弭弗的故事。武俠的奇遇和尋寶往往只是開端，緊隨其後的往往是故人相逢、師門恩怨和身不由己的抉擇。所以相較於藏劍谷，弭弗的故事裡總有繞不開的沉重。從劇情開端來看，弭弗被闊別拾年的叁位師父下了比武的戰書，回憶起師徒情誼、歲月變遷自是傷感，這多少也威脅了武陵城與清波寨才剛緩和的關系。更重要的是，弭弗最在意的莊方宜還壹直下落不明。
也正是在這壹段劇情裡，鷹角展現了幾個版本的累積過後，更加嫻熟的敘事技巧。如果說藏劍谷是在類型的框架內完成了壹次漂亮的演繹，那麼弭弗的劇情，就是不吝於戳破自己營造好的武俠意境，讓角色和情節走向了更出人意料的方向。那種苦大仇深的正劇氛圍被巧妙地化解了，取而代之的是帶著煙火氣的、屬於塔衛贰獨有的武俠表達。
說真的，玩完這個版本我最大的感受就是：江湖味這個東西，真不壹定要靠苦大仇深才能撐起來。藏在日常裡的武俠、帶著笑點的俠義、用科幻重新演繹的尋寶傳說，這些東西湊在壹起，反而讓我覺得比那些板著臉講恩怨情仇的故事更有江湖氣。老玩家估計又要開始琢磨武陵還有多少沒挖出來的武俠彩蛋了。
[加西網正招聘多名全職sales 待遇優]
這條新聞還沒有人評論喔，等著您的高見呢
說實話我當時還挺緊張的。弭弗這角色咱們都熟，巡衛隊長、冰山美人、糖油粑粑愛好者……除了這些標簽，關於她本人的故事，我們知道得真不多。夾在武陵和清波寨之間，身上壹堆沖突點，PV又是壹副嚴肅正劇的架勢，我當時就擔心：不會又要來壹場大雨滂沱的悲劇吧？
結果真正玩進去之後，我發現我多慮了。這版本的喜劇元素密集到讓我好幾次笑出聲，關鍵是這些笑點居然壹點都沒把武俠味沖淡。在科幻題材裡寫武俠本來就考驗分寸，脫離終末地的世界觀單純寫武俠故事，喜劇也比正劇更難處理。鷹角這波幾乎是在給自己主動加難度——但最終真就寫成了壹段武俠喜劇，壹段只會發生在塔衛贰上的武俠喜劇。
咱先聊聊大背景。在非武俠世界觀裡講武俠故事，這事本身就不容易。武俠元素表面看挺好認的，什麼門派師承、新仇舊怨，但這層"形"越容易捕捉，往另壹個世界觀裡接就越容易變味。像《降世神通》那種只是借用部分武俠或功夫元素、本質上還是美式青少年奇幻的作品，大家看到"純借用"就覺得還行。但要是想融合得更深，難度就陡增了——《尚氣》就是典型，太極、劍氣什麼都有了，武術指導還請了成家班，可怎麼套進超級英雄敘事就怎麼別扭，形不成形、意不在意。
那終末地這種科幻題材要怎麼融入武俠？其實如果你細心研究過之前的版本，就會發現鷹角的做法是讓武俠先變成這個科幻世界裡的原生元素。在塔衛贰上，"武俠"更像是已經以某種傳統文化的形態，融進了武陵人的社會儀軌、日常娛樂和角色行為裡。調度物資裡有武俠電影貨組這種道具，黎風的入場動畫是壹套行雲流水的招式後抱拳行禮，陳千語的語音裡時不時就念叨著想當大俠、還提起把自己的武俠傳記借給管理員看，連武器檔案裡都能翻出來關於某位劍客斬碎天使的傳說……在武陵的各個邊邊角角，你早就能找到大量和武俠題材緊密相關的東西。大概對武陵人來說，武俠壹直就這麼平淡地占著生活的壹小部分。
能感覺到，「尋遺散散」這期劇情要寫武俠，不是臨時起意的拼湊，而是承接之前精心編織起來的網狀敘事。不過要把這些要素和設定歸攏起來，完整地講出有武俠風味的故事，難度還是不小。畢竟咱們在終末地裡做過的任務，包括但不限於幫學生抓"畢設"、幫同事考察供應商。而強調古典情義價值的武俠，要接入壹個高科技設定、強調理性邏輯的世界，重要的不是能塞進多少讓人壹眼認出的符號，而是能不能把握住這個類型的精要。
終末地這波就很好地抓住了兩種不同類型的連接點。新地圖藏劍谷的引入劇情就是典型例子。在這張地圖裡，壹段傳說開啟了致敬武俠"尋寶"的輕快劇情：大炎在災難來臨前在藏劍谷興建了壹座寶庫，在泰拉各國的委托下收藏了各種技術和知識。對於裡面的寶物到底是什麼，每個人都有自己的猜測——選劍局搜集的傳聞說，裡面有能抵抗侵蝕的大炎技術遺產；小陳的想象裡，那裡興許會有失傳已久的赤霄劍法；偷偷摸摸的盜寶賊，則覺得有利可圖。
武俠小說裡常有類似的情節安排，"無價至寶"的本質通常不是世俗意義上的寶貝，其中總有幾分禪機。現在已經成了梗的屠龍寶刀，其實在《倚天屠龍記》裡就頗有深意：傳聞中持有這把刀就能"號令天下"，但主角最後發現，原來所謂的"武林至尊"不在寶刀本身，而在刀中所藏的兵法。藏劍谷劇情對這經典主題的致敬，在進入藏寶庫前就初現端倪了——寶物搜集者和整理者留下的影像，看上去竟然都是些文人雅士。
而秘庫與其說是藏寶庫，不如說更像壹座圖書館。裡面收藏的檔案大致分成了藝、史、哲、影肆部，跟赤霄劍法之類的武學秘籍、大炎的軍事科技都毫無關系。這裡收藏的壹段舊時影像，回答了收藏這些文化制品的意義。這段敘事並不復雜，也不怎麼驚心動魄，中途也幾乎見不到什麼刀光劍影，這看似不怎麼武俠，反而恰到好處地拿捏住了其中的意趣。武俠作品中對寶物的追尋和爭奪，和終末地後末世的背景，同樣都將舞台搭建在了"重建"的過渡時期，在危機中的利欲爭奪下，討論過去有什麼應該被傳承、眼下最應該保護的是什麼，未來又該朝著哪個方向前進。
為了實現劇情主題的"意合"，終末地也在場景設計的"形"上發力了。上個版本裡，首墩渲染了莊嚴的氛圍，也因此承載起了正劇感濃厚的主線。而在「尋遺散散」中，藏劍谷同樣通過環境設計呼應了尋寶故事的意境。肆周的景色帶著些許神秘感，秀麗的山巒間雲海蒸騰，叁柄巨劍上的能量如同鎖鏈壹般連接到深不見底的谷底。雲霧籠罩的深淵中，還時常傳來陣陣巨獸的怒吼，帶著腳下的土地也跟著搖晃。這張地圖裡還有重重機關，時不時就有巨石從山頂滾落，還得提防扔在路當中的香蕉皮，仿佛壹座大型的天然迷宮。
之前武陵的地圖裡不乏有"柳暗花明、別有洞天"的設計，藏劍谷之所以顯得格外有武俠味，關鍵就在於其間彌漫的薄霧濃雲。還記得前瞻預告中提到過，終末地為了讓使用不同設備的玩家都能飽覽藏劍谷的雲海，特地用上了全平台體積雲技術。在深入藏劍谷、親眼看到濃密雲霧的時候，我忽然聯想到，在幹冰制煙還沒被發明的年代，武俠導演胡金銓曾經為了制造雲霧繚繞的效果，常在拍攝現場燒柴、甚至用農藥機土法放雲。對於武俠來說，雲霧之所以重要，除卻美學上的考慮，是因為環境往往也承擔著敘事的功能，尤其是在"尋寶"的橋段中。《天龍八部》和《倚天屠龍記》這些經典武俠小說裡，為了尋得秘寶，主角總是得先跌落山洞，然後連滾帶爬地走過叁百六拾伍裡路，像玩解謎游戲壹樣破解機關和整合線索。這壹方面增強了物品的傳說意味，另壹方面也在真相揭曉時，具象化了對其中寓意玄妙抽象的"領悟"。
藏劍谷這張圖，初見也許沒那麼驚艷，卻是我越琢磨越喜歡的壹張。它很恰當地使用了壹個輕快的武俠橋段，根據後末世的科幻世界觀進行了演繹，由此自然地帶出了地圖探索的玩法。最終尋到的"寶物"，也進壹步扣住了存續文明的主題。這其實是最難得的壹點，終末地的武俠，不止在形，也在"意"。
說完藏劍谷，咱得聊聊弭弗的故事。武俠的奇遇和尋寶往往只是開端，緊隨其後的往往是故人相逢、師門恩怨和身不由己的抉擇。所以相較於藏劍谷，弭弗的故事裡總有繞不開的沉重。從劇情開端來看，弭弗被闊別拾年的叁位師父下了比武的戰書，回憶起師徒情誼、歲月變遷自是傷感，這多少也威脅了武陵城與清波寨才剛緩和的關系。更重要的是，弭弗最在意的莊方宜還壹直下落不明。
也正是在這壹段劇情裡，鷹角展現了幾個版本的累積過後，更加嫻熟的敘事技巧。如果說藏劍谷是在類型的框架內完成了壹次漂亮的演繹，那麼弭弗的劇情，就是不吝於戳破自己營造好的武俠意境，讓角色和情節走向了更出人意料的方向。那種苦大仇深的正劇氛圍被巧妙地化解了，取而代之的是帶著煙火氣的、屬於塔衛贰獨有的武俠表達。
說真的，玩完這個版本我最大的感受就是：江湖味這個東西，真不壹定要靠苦大仇深才能撐起來。藏在日常裡的武俠、帶著笑點的俠義、用科幻重新演繹的尋寶傳說，這些東西湊在壹起，反而讓我覺得比那些板著臉講恩怨情仇的故事更有江湖氣。老玩家估計又要開始琢磨武陵還有多少沒挖出來的武俠彩蛋了。
[加西網正招聘多名全職sales 待遇優]
| 分享: |
| 注： |
| 延伸閱讀 |
推薦: