□□□與XXX:20世紀初的審查、刪減、排版
關鍵是，作為壹個開放式謎題，這些□向讀者開放了故事。□後省略號的連續表明空白號的數量是不定的。因此，不僅結局可能有無限版本，故事甚至可能無盡且永無止境——讀者可以無限地繼續寫作。因此，《請填空白》中使用□號，提供了壹種寓意豐富且解放的閱讀方式。通過讓讀者代替作者的位置，這些空白方塊抵制了既定的敘事。
這種對預定論的抵抗，確實與《藥》中□的預設意義形成鮮明對比。與《請填空白》承諾的完全讀者自由形成對比的是，《藥》提醒讀者在歷史必要面前的自由。“磨損”的石板為□增添了感人的物質質感，象征著書寫的生命有限，也見證了時間的腐蝕力量。□的具體物質性被老舒安夢幻般的狀態進壹步對比；作為死亡的紀念，空白方塊將過去的陰影投射在現在，削弱了角色對光明、充滿希望未來的幻想。事實證明，盡管烈士的血液注入了小栓，他仍然死去。空洞的□反過來預示著任何革命努力為老國注入青春活力的必然失敗。
《請填空白》中眾多□象征多重且不確定的未來，而《藥》中的單數□暗示未來總是由過去決定。因此，我認為魯迅使用□標記不是為了與過去虛幻和解，而是為了召喚壹個永恒的排版傷口。讀者面臨壹個倫理難題：問題不在於如何填補空白，而在於□是否能（或應當）被填補。用“軒”字填補□或許能掩蓋傷口，但卻可能損害過去的證據；留下未填補的□會延續傷口，但有助於讓過去在當下繼續存在。事實上，《藥》中的□構成了壹個難題，而非謎題。
超越審查：X的反審查潛力
□標記既能產生謎題，也能引發困惑，使文學文本引發多樣的讀者反應。這種互動性體現在現代中國審查的另壹種字體簽名中：X。雖然我對□的分析強調了這種排版符號的非審查潛力，但這裡我將探討X的反審查用途。我聚焦於壹首詩《II DEC》。作者王獨清（1898–1940），壹位傾向馬克思主義的現代主義者。《II DEC》中的X標記並非直接展現實際審查者的意志，反映了詩人與審查機關的艱辛協商。這首詩發表於1928年，其神秘的標題向1927年12月11日發生的無產階級運動——廣州起義致敬。盡管叛亂本身很快被國民黨軍隊鎮壓，王獨清的詩卻通過排版重現了革命。拾贰月贰日。不僅有交火和暴力抗議，詩中還充斥著煽動性的口號、橫幅和海報。許多政治標語都被“X”覆蓋。這些“X”字體與敘事世界融合，很可能是詩人本人插入的。
我們如何理解詩人模仿審查員排版代碼的現象？在魯迅1934年的文章《“……”“□□□□”論補》，他嘲諷了日本起源的X字如何滋生作家與審查者之間的勾結。盡管讀者可能會認為文學作品中X的豐富表現是作者激進傾向的表現，魯迅卻警示這種天真。據他說，日本作家常在作品句子中隨機添加“X”，既是為了用大膽的不從眾來吸引讀者，也保證審查者完全服從。他打趣道：“我希望這些巧妙的把戲不會被我們的作者模仿。”
如果我們遵循魯迅的觀察，《II DEC》中張揚使用X，似乎是巧妙地規避審查的手段。然而，我們不能忘記，盡管王氏顯然願意自我審查，但國民政府卻廣泛禁止了他的詩作。16現存的《II DEC》副本，上海圖書館收藏的藏書是少數幸免審查的例外。因此在《II DEC》中的X。旨在激起審查者，而非安撫。通過將塗黑標記融入詩歌的敘事空間，王氏不僅使審查者成為虛構角色，也暴露了虛構審查者的有限力量。
想象中的審查者的無力感在詩中首次聚集X的場景中生動展現：
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這種對預定論的抵抗，確實與《藥》中□的預設意義形成鮮明對比。與《請填空白》承諾的完全讀者自由形成對比的是，《藥》提醒讀者在歷史必要面前的自由。“磨損”的石板為□增添了感人的物質質感，象征著書寫的生命有限，也見證了時間的腐蝕力量。□的具體物質性被老舒安夢幻般的狀態進壹步對比；作為死亡的紀念，空白方塊將過去的陰影投射在現在，削弱了角色對光明、充滿希望未來的幻想。事實證明，盡管烈士的血液注入了小栓，他仍然死去。空洞的□反過來預示著任何革命努力為老國注入青春活力的必然失敗。
《請填空白》中眾多□象征多重且不確定的未來，而《藥》中的單數□暗示未來總是由過去決定。因此，我認為魯迅使用□標記不是為了與過去虛幻和解，而是為了召喚壹個永恒的排版傷口。讀者面臨壹個倫理難題：問題不在於如何填補空白，而在於□是否能（或應當）被填補。用“軒”字填補□或許能掩蓋傷口，但卻可能損害過去的證據；留下未填補的□會延續傷口，但有助於讓過去在當下繼續存在。事實上，《藥》中的□構成了壹個難題，而非謎題。
超越審查：X的反審查潛力
□標記既能產生謎題，也能引發困惑，使文學文本引發多樣的讀者反應。這種互動性體現在現代中國審查的另壹種字體簽名中：X。雖然我對□的分析強調了這種排版符號的非審查潛力，但這裡我將探討X的反審查用途。我聚焦於壹首詩《II DEC》。作者王獨清（1898–1940），壹位傾向馬克思主義的現代主義者。《II DEC》中的X標記並非直接展現實際審查者的意志，反映了詩人與審查機關的艱辛協商。這首詩發表於1928年，其神秘的標題向1927年12月11日發生的無產階級運動——廣州起義致敬。盡管叛亂本身很快被國民黨軍隊鎮壓，王獨清的詩卻通過排版重現了革命。拾贰月贰日。不僅有交火和暴力抗議，詩中還充斥著煽動性的口號、橫幅和海報。許多政治標語都被“X”覆蓋。這些“X”字體與敘事世界融合，很可能是詩人本人插入的。
我們如何理解詩人模仿審查員排版代碼的現象？在魯迅1934年的文章《“……”“□□□□”論補》，他嘲諷了日本起源的X字如何滋生作家與審查者之間的勾結。盡管讀者可能會認為文學作品中X的豐富表現是作者激進傾向的表現，魯迅卻警示這種天真。據他說，日本作家常在作品句子中隨機添加“X”，既是為了用大膽的不從眾來吸引讀者，也保證審查者完全服從。他打趣道：“我希望這些巧妙的把戲不會被我們的作者模仿。”
如果我們遵循魯迅的觀察，《II DEC》中張揚使用X，似乎是巧妙地規避審查的手段。然而，我們不能忘記，盡管王氏顯然願意自我審查，但國民政府卻廣泛禁止了他的詩作。16現存的《II DEC》副本，上海圖書館收藏的藏書是少數幸免審查的例外。因此在《II DEC》中的X。旨在激起審查者，而非安撫。通過將塗黑標記融入詩歌的敘事空間，王氏不僅使審查者成為虛構角色，也暴露了虛構審查者的有限力量。
想象中的審查者的無力感在詩中首次聚集X的場景中生動展現：
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