□□□與XXX:20世紀初的審查、刪減、排版
我們如何看待這□？或許直覺上，把它看作是審查的標志。正如許多人所察覺的，這個方塊是用來替代“軒”字的。軒亭口是魯迅家鄉紹興的壹個地方，女革命家秋瑾於1907年7月被清軍殺害。由於秋瑾的遺產在1910年代末仍有爭議，□標記“就像壹張便簽，提醒讀者已逝之人”，以及“壹塊空白的紀念牌，直接豎立在頁面上，紀念那些仍無法直接書寫的過去事件”。
然而，將□與審查和政治暴力聯系起來，可能會掩蓋該排版符號的其他詮釋潛力。正如魯迅在其關於審查的論文中指出，□傳統上被抄寫員用來標記缺文。魯迅未具體說明該符號何時演變為審查手段；因此，□的非審查性使用與古代文本傳統松散聯系在壹起。在《藥》中，“軒亭口”這個名字伴隨著修飾語“古”，這或許提醒讀者該□作為文本遺忘的標志。
我要明確壹點：通過提出對□標記的另壹種解讀，我並不否認魯迅可能面臨的審查壓力。我的意圖是突出□的具體性（與魯迅同樣熟悉的其他塗黑標記不同，比如X）。只有這樣，我們才能開始看到□的本來面目，而不是超越它，用原有的角色來替代它。這種對印記具體物質性的關注，可能會提醒我們□與同壹塊板上出現的字口之間的結構相似性。“口”字，既可以表示“門”也代表“嘴巴”，這又增加了壹層可理解的層次。如同壹扇門，□標志著當下與缺席、痕跡與抹去之間的門檻。同樣暗示的是□與嘴巴的聯系：這個印記訴說著審查或時間力量帶來的沉默。
同時，無論是塗黑標記還是缺失文字的標記，□暗示替代：原字“軒”被缺失符號取代。替換邏輯假設該空白只能指向壹個給定字符。這壹假設影響了對該故事的傳統寓言解讀：秋瑾的“秋”，可以被小說裡烈士的姓氏“夏”替代；語義替換後接著是聯名，夏氏，比作中國。
《藥》中的□似乎只是簡單的壹對壹替換密碼，而《請填空白》中使用的這個排版符號則賦予了更多自由玩法空間。該故事發表於商業雜志《游戲世界》，故事串聯了叁部曲的戲劇性事件：火災事故、船難和土匪襲擊。值得注意的是，該故事帶有“問題小說”的體裁標簽。對於20世紀20年代初新文學的推動者來說，文體小說代表了中國現實主義小說的壹個初步階段。典型的“問題小說”例子常以壹個探詢或問題結尾，流露出壹種劃時代的不確定感。這種貫穿始終的焦慮感在《請填空白》中被幽默的漫不經心所取代。書名上方懸掛著復雜的圖形圖案，喃喃自語異國情調的“Qu”，標題上方懸掛的誇張“？”字樣，展現了《游戲世界》雜志（圖3）的趣味。
這種趣味也啟發了作者張舍我對□的創造性運用。張氏摹起了魯迅所描繪的這個排版符號的譜系，而是將這些方框作為文學游戲的基石。《請填空白》中的每個敘述節點都用壹整行的□標記；這些點提醒讀者相連劇集之間的縫隙。故事結尾的點再次出現——這次有肆行□（圖4）。呼應標題中的“空白”，這些□邀請讀者為故事寫下結局。這份給讀者的邀請重新定義了“問題”的含義。對於有志創作伍肆事件風格問題小說的人來說，“問題”象征著作者對社會問題（以及挫敗感）的投入，而在《游戲世界》中，“問題”則成了壹個謎題。
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然而，將□與審查和政治暴力聯系起來，可能會掩蓋該排版符號的其他詮釋潛力。正如魯迅在其關於審查的論文中指出，□傳統上被抄寫員用來標記缺文。魯迅未具體說明該符號何時演變為審查手段；因此，□的非審查性使用與古代文本傳統松散聯系在壹起。在《藥》中，“軒亭口”這個名字伴隨著修飾語“古”，這或許提醒讀者該□作為文本遺忘的標志。
我要明確壹點：通過提出對□標記的另壹種解讀，我並不否認魯迅可能面臨的審查壓力。我的意圖是突出□的具體性（與魯迅同樣熟悉的其他塗黑標記不同，比如X）。只有這樣，我們才能開始看到□的本來面目，而不是超越它，用原有的角色來替代它。這種對印記具體物質性的關注，可能會提醒我們□與同壹塊板上出現的字口之間的結構相似性。“口”字，既可以表示“門”也代表“嘴巴”，這又增加了壹層可理解的層次。如同壹扇門，□標志著當下與缺席、痕跡與抹去之間的門檻。同樣暗示的是□與嘴巴的聯系：這個印記訴說著審查或時間力量帶來的沉默。
同時，無論是塗黑標記還是缺失文字的標記，□暗示替代：原字“軒”被缺失符號取代。替換邏輯假設該空白只能指向壹個給定字符。這壹假設影響了對該故事的傳統寓言解讀：秋瑾的“秋”，可以被小說裡烈士的姓氏“夏”替代；語義替換後接著是聯名，夏氏，比作中國。
《藥》中的□似乎只是簡單的壹對壹替換密碼，而《請填空白》中使用的這個排版符號則賦予了更多自由玩法空間。該故事發表於商業雜志《游戲世界》，故事串聯了叁部曲的戲劇性事件：火災事故、船難和土匪襲擊。值得注意的是，該故事帶有“問題小說”的體裁標簽。對於20世紀20年代初新文學的推動者來說，文體小說代表了中國現實主義小說的壹個初步階段。典型的“問題小說”例子常以壹個探詢或問題結尾，流露出壹種劃時代的不確定感。這種貫穿始終的焦慮感在《請填空白》中被幽默的漫不經心所取代。書名上方懸掛著復雜的圖形圖案，喃喃自語異國情調的“Qu”，標題上方懸掛的誇張“？”字樣，展現了《游戲世界》雜志（圖3）的趣味。
這種趣味也啟發了作者張舍我對□的創造性運用。張氏摹起了魯迅所描繪的這個排版符號的譜系，而是將這些方框作為文學游戲的基石。《請填空白》中的每個敘述節點都用壹整行的□標記；這些點提醒讀者相連劇集之間的縫隙。故事結尾的點再次出現——這次有肆行□（圖4）。呼應標題中的“空白”，這些□邀請讀者為故事寫下結局。這份給讀者的邀請重新定義了“問題”的含義。對於有志創作伍肆事件風格問題小說的人來說，“問題”象征著作者對社會問題（以及挫敗感）的投入，而在《游戲世界》中，“問題”則成了壹個謎題。
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