王晶拆解《給阿嬤的情書》:罵它渣男套路改良版,內行人壹針見血
今年院線最大的票房神話非《給阿嬤的情書》莫屬，上映27天，票房累積到了11.2億元。
這樣的成績，自然引起行業巨震，尤其是它全素人，還沒有巨額宣發。
但就是這樣壹部小成本的方言電影，得到了太多青睞，有太多人解讀它。
從人文歷史到人間真情，從拍攝手法到出圈邏輯等。
然而，這些事無巨細的解讀卻始終圍繞在觀眾視角中，直到影片破10億，王晶下場解讀，理性、直白，卻又戳中爆火的核心本質。
接下來，我們就壹起來看看王晶的精彩解讀，看你是否真的認可？
01
王晶的解讀中有壹條，就是說《給阿嬤的情書》中，就是把渣男的行為給改良了，不僅改良，還做了升級。
在那個動蕩不堪的年代，男子下南洋掙壹份養家糊口的錢是再正常不過的事情。
遙遠的距離，漫長的歲月，形單只影的打工路，每個人都是孤寂的。
男男女女的長此以往中，他們太貪戀那抹溫柔，重新組建家庭是常態。
在王晶的評論中，這種情況是非常多的，並不是誰的錯，但就是時代造就的。
異國他鄉的男人重新組建家庭，只把微薄的錢財寄回家鄉，讓原配家庭勉強維持住生計。
這樣常態般的存在是大多數年代劇中的慣常沖突套路。
而《給阿嬤的情書》最高明的地方，就是改變了觀眾的這種固有認知。
依舊是亂世異地的夫妻，可劇中卻徹底摒棄了人性坍塌的可能。
木生下南洋後邂逅了身陷絕境的南枝，他們很快相識，木生教南枝讀書寫字，日常裡兩人更是互動不斷。
按照以往的情感沖突發現，他們兩個之間勢必會有愛情。
可編劇卻偏不，他讓木生和南枝的感情更加純粹，更加有底線。
王晶壹句“渣男行為改良了”直白又粗糲，卻讓不少觀眾說他的點評辜負了影片的溫柔和治愈的氛圍感。
可反復看過影片之後就會發現，王晶的解讀命中了創作內核。
02
頂級的影片，特別是叫好又賣座的影片，都是精雕細琢，進壹步完善了人性和時代的厚重。
像《水餃皇後》，同樣的下南洋，可女主就是被狠狠地拋棄了，帶著兩個女兒滯留香港，艱難謀生。
背叛加痛苦，撐起了整部戲的情感沖突，壹瞬間就讓觀眾的共情核心有了落腳點。
反倒是《給阿嬤的情書》，也完全跳出這樣的創作模板。
同樣的下南洋，同樣的夫妻分離，主創就是用溫情的筆觸，在苦難的底色上種下了善良、赤誠和忠誠。
木生、淑柔、南枝，他們叁個都是很好的人，恪守底線，更因為心中的那份純粹和赤誠。
尤其是在苦難中的那份堅守，才是真正打動觀眾的東西。
這也是觀眾在現實生活中非常向往的感情，純粹、真誠、肝膽相照！
除此之外，王晶還分享了影片的創作技巧，就是壹種很懸疑的手法去寫。
然後剪輯得像壹部偵探片壹樣，前面是感動，後面是滿足，導演以壹種很克制的方法把它呈現了出來。
在全網的解讀中，幾乎都是素人演員的演技，有質感的生活化鏡頭，敘事風格的返璞歸真等等。
這些解讀很容易就讓觀眾以為貼近生活的拍攝門檻會非常低，殊不知這完全不是壹回事。
像賈樟柯的作品，包括幾部特別經典的，都是紀實風格，口碑是很好，但就是不賣座。
所以，《給阿嬤的情書》中，最大的底氣就是層層打磨的劇本。
再回到影片本身，就像王晶說的，懸疑的手法創作，像看壹部偵探片，情感層層遞進，劇情也在不斷給出答案。
影片開始5分鍾就給了強懸念，木生拾年打工，早已經是億萬富翁，還在當地建了無數所學校。
功成名就、衣食無憂，可他為什麼就不能回國看壹眼妻子？
開頭就設下了懸念，劇情跟著層層遞進，木生離世、南枝寄錢、僑批、全家福等都是伏筆。
壹代人的愛恨交織、悲歡離合就這樣被勾勒了出來。
在所有的設計中，王晶說自己最看重郵差落水的橋段。
就是這段意外落水，多少家的家書被毀，唯獨留下來的“全家福”卻成了誤會，所有人的命運都跟著改寫了。
這張照片被女主珍藏在針線盒中，雙向奔赴的思念蒙上了陰影。
溫馨又遺憾，惦記又猜忌，那些年的苦中作樂似乎也再不值當，余下的全是委屈。
壹個無心加意外的舉動，讓數拾年錯位的人生全是宿命感。
03
在王晶看來，木生是壹個更好的男人，非常好，包括淑柔和南枝，她們本身就很好。
在經歷過壹系列磨難之後，她們不抱怨、不埋怨，所想的只有滿足！
而純、善、義，是導演藍鴻春最想表達的東西，是他創作的初心。
就像他本人壹樣，執拗地想把那些真正打動他的故事都拍出來。
人性中的美在同壹故土、同壹人種、同壹文化的烘托下，觸達到每位觀眾心中的柔軟中。
而這份純、善、義，是當下影視市場最稀缺的東西，除去自嗨，卻也是最能打動觀眾的作品。
此前，有影視大佬說真人影視劇會慢慢沒落。
但王晶對此完全不認同，正如他點破的影視市場痛點，觀眾從沒有離開過院線電影，只要作品好，觀眾會很樂意買單的。
缺的是真正用心打磨劇本，真誠講故事、貼合觀眾共情點的優質作品。
當然，《給阿嬤的情書》能夠大火，也離不開同行的作品襯托。
在觀眾審美疲勞，對上映電影心生失望之後，《給阿嬤的情書》就像壹股清流，真誠質樸，打動人心，才能脫穎而出，獨占市場。
從行業發展的角度來看，這部影片出圈的意義重大。
它證明了小成本、地域方言題材蘊藏的潛力。
我國有56個民族，各民族的鄉土故事、時代烙印、種族文化等，有太多亟待挖掘的優質影視素材。
長此以往，勢必推動國產影視多元化，更多小眾題材、地域故事等都擁有出圈機會。
然而，對此現象，王晶又給出了不壹樣的行業預判，且很有遠見，他直接點明跟風創作就是壹個必死結局。
他以《失戀33天》為例，該部影片爆火後，市場扎堆湧現同類型愛情題材影片。
同質化嚴重到徹底消磨了觀眾的耐心，最終作品悉數撲街，成績慘淡。
同理可證，《給阿嬤的情書》是無法被批量復刻的。
這類飽含時代底蘊、人文情感的鄉土題材，壹旦流水線式的跟拍，只會消耗題材熱度，徹底透支觀眾的好感度。
壹部影片的爆火，離不開用心打磨，劇本、情感、鏡頭、時代底蘊等都要有，才能在天時地利後迎來人和。
真正的影視創作，離不開堅守初心、深耕內容的極致打磨。
出爆款，可遇不可求，但爆款的作品又都有壹個共同特質，那就是真誠。
唯有真誠，說真話、尋真事、做真人，才是作品永恒不變的制勝法寶！
資料來源：
1、電影《給阿嬤的情書》；
2、王晶說實話：電影《給阿嬤的情書》能有現在的票房，是做對了哪些點；
3、大河報：導演王晶談電影《給阿嬤的情書》：不可復制！用1500萬成本撬動拾幾億票房，是有吸引觀眾的點，這種戲好幾年才有，觀眾是不能吃太多哭戲的
4、北京日報：《給阿嬤的情書》，也是給全體華人的情書
作者：禾苗
編輯：向晚晚
圖｜來源網絡侵刪
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這條新聞還沒有人評論喔，等著您的高見呢
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但就是這樣壹部小成本的方言電影，得到了太多青睞，有太多人解讀它。
從人文歷史到人間真情，從拍攝手法到出圈邏輯等。
然而，這些事無巨細的解讀卻始終圍繞在觀眾視角中，直到影片破10億，王晶下場解讀，理性、直白，卻又戳中爆火的核心本質。
接下來，我們就壹起來看看王晶的精彩解讀，看你是否真的認可？
01
王晶的解讀中有壹條，就是說《給阿嬤的情書》中，就是把渣男的行為給改良了，不僅改良，還做了升級。
在那個動蕩不堪的年代，男子下南洋掙壹份養家糊口的錢是再正常不過的事情。
遙遠的距離，漫長的歲月，形單只影的打工路，每個人都是孤寂的。
男男女女的長此以往中，他們太貪戀那抹溫柔，重新組建家庭是常態。
在王晶的評論中，這種情況是非常多的，並不是誰的錯，但就是時代造就的。
異國他鄉的男人重新組建家庭，只把微薄的錢財寄回家鄉，讓原配家庭勉強維持住生計。
這樣常態般的存在是大多數年代劇中的慣常沖突套路。
而《給阿嬤的情書》最高明的地方，就是改變了觀眾的這種固有認知。
依舊是亂世異地的夫妻，可劇中卻徹底摒棄了人性坍塌的可能。
木生下南洋後邂逅了身陷絕境的南枝，他們很快相識，木生教南枝讀書寫字，日常裡兩人更是互動不斷。
按照以往的情感沖突發現，他們兩個之間勢必會有愛情。
可編劇卻偏不，他讓木生和南枝的感情更加純粹，更加有底線。
王晶壹句“渣男行為改良了”直白又粗糲，卻讓不少觀眾說他的點評辜負了影片的溫柔和治愈的氛圍感。
可反復看過影片之後就會發現，王晶的解讀命中了創作內核。
02
頂級的影片，特別是叫好又賣座的影片，都是精雕細琢，進壹步完善了人性和時代的厚重。
像《水餃皇後》，同樣的下南洋，可女主就是被狠狠地拋棄了，帶著兩個女兒滯留香港，艱難謀生。
背叛加痛苦，撐起了整部戲的情感沖突，壹瞬間就讓觀眾的共情核心有了落腳點。
反倒是《給阿嬤的情書》，也完全跳出這樣的創作模板。
同樣的下南洋，同樣的夫妻分離，主創就是用溫情的筆觸，在苦難的底色上種下了善良、赤誠和忠誠。
木生、淑柔、南枝，他們叁個都是很好的人，恪守底線，更因為心中的那份純粹和赤誠。
尤其是在苦難中的那份堅守，才是真正打動觀眾的東西。
這也是觀眾在現實生活中非常向往的感情，純粹、真誠、肝膽相照！
除此之外，王晶還分享了影片的創作技巧，就是壹種很懸疑的手法去寫。
然後剪輯得像壹部偵探片壹樣，前面是感動，後面是滿足，導演以壹種很克制的方法把它呈現了出來。
在全網的解讀中，幾乎都是素人演員的演技，有質感的生活化鏡頭，敘事風格的返璞歸真等等。
這些解讀很容易就讓觀眾以為貼近生活的拍攝門檻會非常低，殊不知這完全不是壹回事。
像賈樟柯的作品，包括幾部特別經典的，都是紀實風格，口碑是很好，但就是不賣座。
所以，《給阿嬤的情書》中，最大的底氣就是層層打磨的劇本。
再回到影片本身，就像王晶說的，懸疑的手法創作，像看壹部偵探片，情感層層遞進，劇情也在不斷給出答案。
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開頭就設下了懸念，劇情跟著層層遞進，木生離世、南枝寄錢、僑批、全家福等都是伏筆。
壹代人的愛恨交織、悲歡離合就這樣被勾勒了出來。
在所有的設計中，王晶說自己最看重郵差落水的橋段。
就是這段意外落水，多少家的家書被毀，唯獨留下來的“全家福”卻成了誤會，所有人的命運都跟著改寫了。
這張照片被女主珍藏在針線盒中，雙向奔赴的思念蒙上了陰影。
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在王晶看來，木生是壹個更好的男人，非常好，包括淑柔和南枝，她們本身就很好。
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就像他本人壹樣，執拗地想把那些真正打動他的故事都拍出來。
人性中的美在同壹故土、同壹人種、同壹文化的烘托下，觸達到每位觀眾心中的柔軟中。
而這份純、善、義，是當下影視市場最稀缺的東西，除去自嗨，卻也是最能打動觀眾的作品。
此前，有影視大佬說真人影視劇會慢慢沒落。
但王晶對此完全不認同，正如他點破的影視市場痛點，觀眾從沒有離開過院線電影，只要作品好，觀眾會很樂意買單的。
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我國有56個民族，各民族的鄉土故事、時代烙印、種族文化等，有太多亟待挖掘的優質影視素材。
長此以往，勢必推動國產影視多元化，更多小眾題材、地域故事等都擁有出圈機會。
然而，對此現象，王晶又給出了不壹樣的行業預判，且很有遠見，他直接點明跟風創作就是壹個必死結局。
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這類飽含時代底蘊、人文情感的鄉土題材，壹旦流水線式的跟拍，只會消耗題材熱度，徹底透支觀眾的好感度。
壹部影片的爆火，離不開用心打磨，劇本、情感、鏡頭、時代底蘊等都要有，才能在天時地利後迎來人和。
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唯有真誠，說真話、尋真事、做真人，才是作品永恒不變的制勝法寶！
資料來源：
1、電影《給阿嬤的情書》；
2、王晶說實話：電影《給阿嬤的情書》能有現在的票房，是做對了哪些點；
3、大河報：導演王晶談電影《給阿嬤的情書》：不可復制！用1500萬成本撬動拾幾億票房，是有吸引觀眾的點，這種戲好幾年才有，觀眾是不能吃太多哭戲的
4、北京日報：《給阿嬤的情書》，也是給全體華人的情書
作者：禾苗
編輯：向晚晚
圖｜來源網絡侵刪
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