票房破14億,《給阿嬤的情書》或許是中國影視文化戰略轉型的開始
也正因如此，大麥娛樂拋開流量桎梏、篤定優質內容價值，在當下顯得尤為難得。
《阿嬤》電影海報。
堅持長期主義“讓好內容被看見”
真誠，是《阿嬤》最打動人的那個點。
作為土生土長的潮汕導演，藍鴻春多年來始終堅定深耕潮汕本土敘事，將鏡頭對准潮汕人的精神世界，其“潮汕家庭叁部曲”壹直將這份文化執念貫穿始終。他也在采訪中直言，“在拍《阿嬤》之前，我壹直在廣東潮汕做地域方言電影，沒有太多人知道，專注電影創作至今剛好10年。”
截至6月2日發稿，這部伍壹檔首日排片只有1.6%的電影，豆瓣評分攀升至9.2、票房已突破14億、坐上年度票房亞軍之位，名副其實地成為了中國電影市場壹匹現象級黑馬。但這絕非這部電影的終點，在大麥娛樂的發展歷程中也並非偶然事件。
對大麥娛樂而言，這不是壹次以小搏大的“賭”，而是堅持長期主義、市場逐步回歸內容本質的必然結果。
《阿嬤》豆瓣評分攀升至9.2
回顧過往，你會發現“堅守好內容”壹直都是大麥娛樂秉持的行業方法論。過去拾年，豆瓣上超過9分的國產影片，從《我不是藥神》《裡斯本丸沉沒》《好東西》，再到今天的《給阿嬤的情書》，背後都有大麥娛樂的身影。而在剛過去的春節檔，犯罪懸疑片《驚蟄無聲》、武俠佳作《鏢人》、國產著名IP《飛馳人生3》背後，也有大麥娛樂在相伴同行。
大麥娛樂走了壹條“反常識”的路徑。細數這些作品，不難看出，大麥娛樂壹直深度參與頭部商業大片的出品制作，但在流量、行業共性的追求之外，大麥娛樂也在長期深耕好內容賽道，傾心打磨飽含人文溫度的影片。這些影片以真誠的表達突破圈層，既涵養觀眾審美，也讓院線擺脫同質化困局，呈現出更多元的面貌。
當下，國內電影市場“贰八分化”愈發明顯：頭部大片依靠流量明星與熱門IP虹吸資源，壹些中小體量的優質佳作卻因缺乏資源，往往還沒被看見就黯然落幕。而大麥娛樂對好內容的堅守，恰恰為這類作品趟出了壹條新出路：當出品、宣發環節不盲目迷信流量、回歸專業判斷，真正的好內容便擁有了被大眾看見的機會。
《阿嬤》攬下14億票房，證明了中國電影市場存在另壹種可能：不靠明星、不靠流量，還可以靠壹個好故事和壹群相信好故事的人。大麥娛樂和《阿嬤》走的這條"反常識"之路，或許正是中國影視行業最需要的那條路。從這個意義上說，中國影視文化的戰略性轉型，正從大麥娛樂出品的《給阿嬤的情書》開始。
文/林文琪
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
《阿嬤》電影海報。
堅持長期主義“讓好內容被看見”
真誠，是《阿嬤》最打動人的那個點。
作為土生土長的潮汕導演，藍鴻春多年來始終堅定深耕潮汕本土敘事，將鏡頭對准潮汕人的精神世界，其“潮汕家庭叁部曲”壹直將這份文化執念貫穿始終。他也在采訪中直言，“在拍《阿嬤》之前，我壹直在廣東潮汕做地域方言電影，沒有太多人知道，專注電影創作至今剛好10年。”
截至6月2日發稿，這部伍壹檔首日排片只有1.6%的電影，豆瓣評分攀升至9.2、票房已突破14億、坐上年度票房亞軍之位，名副其實地成為了中國電影市場壹匹現象級黑馬。但這絕非這部電影的終點，在大麥娛樂的發展歷程中也並非偶然事件。
對大麥娛樂而言，這不是壹次以小搏大的“賭”，而是堅持長期主義、市場逐步回歸內容本質的必然結果。
《阿嬤》豆瓣評分攀升至9.2
回顧過往，你會發現“堅守好內容”壹直都是大麥娛樂秉持的行業方法論。過去拾年，豆瓣上超過9分的國產影片，從《我不是藥神》《裡斯本丸沉沒》《好東西》，再到今天的《給阿嬤的情書》，背後都有大麥娛樂的身影。而在剛過去的春節檔，犯罪懸疑片《驚蟄無聲》、武俠佳作《鏢人》、國產著名IP《飛馳人生3》背後，也有大麥娛樂在相伴同行。
大麥娛樂走了壹條“反常識”的路徑。細數這些作品，不難看出，大麥娛樂壹直深度參與頭部商業大片的出品制作，但在流量、行業共性的追求之外，大麥娛樂也在長期深耕好內容賽道，傾心打磨飽含人文溫度的影片。這些影片以真誠的表達突破圈層，既涵養觀眾審美，也讓院線擺脫同質化困局，呈現出更多元的面貌。
當下，國內電影市場“贰八分化”愈發明顯：頭部大片依靠流量明星與熱門IP虹吸資源，壹些中小體量的優質佳作卻因缺乏資源，往往還沒被看見就黯然落幕。而大麥娛樂對好內容的堅守，恰恰為這類作品趟出了壹條新出路：當出品、宣發環節不盲目迷信流量、回歸專業判斷，真正的好內容便擁有了被大眾看見的機會。
《阿嬤》攬下14億票房，證明了中國電影市場存在另壹種可能：不靠明星、不靠流量，還可以靠壹個好故事和壹群相信好故事的人。大麥娛樂和《阿嬤》走的這條"反常識"之路，或許正是中國影視行業最需要的那條路。從這個意義上說，中國影視文化的戰略性轉型，正從大麥娛樂出品的《給阿嬤的情書》開始。
文/林文琪
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