他20岁,拍了部恐怖片,三天大赚8个亿
当中国观众为《给阿嬷的情书》而感动，并推动其成为票房奇迹时，海外年轻观众也正在把两部低成本电影送上票房之巅。
只不过，前者是温情的。而后者，则让人头皮发麻。
一部叫《痴迷》，成本75万美元，票房1.48亿美元；另一部叫《后室》，成本约1000万美元，首周末三天全球票房1.18亿美元，折合人民币超过8亿。
这还不是最让人瞠目结舌的。
同档期还有一位穿金戴银的“老贵族”——《曼达洛人和古古》。星战宇宙，迪士尼体系，全球最强IP之一，制作预算约1.65亿美元。结果呢，全球开画也就1.65亿到1.67亿美元上下。
一个花1000万美元的《后室》，一个花75万美元的《痴迷》，把好莱坞“祖传IP”撕成了碎片。这证明了一件事，大IP大明星大预算，不仅在中国，已经在全球市场失效了。
当然，恐怖片本来就容易以小博大，而星战系列观众被流媒体消耗太久，《曼达洛人》更像剧集加长版，不像真正为影院生出来的电影。
但如果要说最恐怖的是——《后室》导演凯恩·帕森斯今年才20岁（出生于2005年6月18日），拍摄本片时，不过才刚成年。
两年前，凯恩成了A24最年轻的导演，如今，媒体把他写成“北美最年轻票房冠军导演”。
更早之前，他是一名YouTuber，翻译过来就是——自媒体博主
很多人理解互联网创作，还是停留在“哪里火就跟哪里”，“今天后室火了，我也拍一个黄色房间”，“明天SCP火了，我再拍个怪物档案”。
这叫跟风，而凯恩不是。
《后室》最早只是互联网论坛上的一个话题，一张很丑的照片，一个让人后背发凉的设定。黄色墙纸，旧地毯，白色荧光灯，空荡荡的办公室空间。有人说，如果你在现实世界里不小心“卡出地图”，就会掉进后室。那里有无穷无尽的黄色房间，没有窗户，没有出口，只有灯管嗡嗡响，还有不知道藏在哪里的东西。
这个设定很次元化，既粗糙也小众，其实当时并不出圈，如果没有后来凯恩的延展，《后室》应该只是网络上的小小泡沫。
凯恩看到这个事儿后，觉得有意思，用YouTube系列一点点把它扩展成一个可以被观众反复进入的世界。
2022年，16岁的凯恩把第一支《The Backrooms（Found Footage）》传到YouTube。片子不到十分钟，没有完整对白，没有传统恐怖片那种“先铺垫家庭悲剧，再出现灵异事件，再揭开旧案真相”的结构。
但凯恩有自己的设定——镜头怎么晃，空间怎么变，怪物什么时候出现，声音从哪里来，人物怎么失踪，录像为什么留下，这些东西串起来之后，观众开始相信：后室像是一个真的存在过、只是被人偷拍下来的地方。
硬生生地，凯恩把这个源自群组里的次元文化，拍出了规则感和世界观。
互联网时代最不缺的就是梗，来得快，消失得也快。今天大家都在玩一个梗，明天它就被塞进品牌海报、综艺台词、短视频配音里，变成一块嚼到没味的口香糖。难的是，把某个不起眼的梗，做成“独立的世界”。
凯恩做到了这一点，所以，他制作的《后室》系列视频，并非爆梗的偶然升级，而是在次元文化中，长出了大众电影的雏形。
这个路径，和过去好莱坞培养导演完全不一样。
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只不过，前者是温情的。而后者，则让人头皮发麻。
一部叫《痴迷》，成本75万美元，票房1.48亿美元；另一部叫《后室》，成本约1000万美元，首周末三天全球票房1.18亿美元，折合人民币超过8亿。
这还不是最让人瞠目结舌的。
同档期还有一位穿金戴银的“老贵族”——《曼达洛人和古古》。星战宇宙，迪士尼体系，全球最强IP之一，制作预算约1.65亿美元。结果呢，全球开画也就1.65亿到1.67亿美元上下。
一个花1000万美元的《后室》，一个花75万美元的《痴迷》，把好莱坞“祖传IP”撕成了碎片。这证明了一件事，大IP大明星大预算，不仅在中国，已经在全球市场失效了。
当然，恐怖片本来就容易以小博大，而星战系列观众被流媒体消耗太久，《曼达洛人》更像剧集加长版，不像真正为影院生出来的电影。
但如果要说最恐怖的是——《后室》导演凯恩·帕森斯今年才20岁（出生于2005年6月18日），拍摄本片时，不过才刚成年。
两年前，凯恩成了A24最年轻的导演，如今，媒体把他写成“北美最年轻票房冠军导演”。
更早之前，他是一名YouTuber，翻译过来就是——自媒体博主
很多人理解互联网创作，还是停留在“哪里火就跟哪里”，“今天后室火了，我也拍一个黄色房间”，“明天SCP火了，我再拍个怪物档案”。
这叫跟风，而凯恩不是。
《后室》最早只是互联网论坛上的一个话题，一张很丑的照片，一个让人后背发凉的设定。黄色墙纸，旧地毯，白色荧光灯，空荡荡的办公室空间。有人说，如果你在现实世界里不小心“卡出地图”，就会掉进后室。那里有无穷无尽的黄色房间，没有窗户，没有出口，只有灯管嗡嗡响，还有不知道藏在哪里的东西。
这个设定很次元化，既粗糙也小众，其实当时并不出圈，如果没有后来凯恩的延展，《后室》应该只是网络上的小小泡沫。
凯恩看到这个事儿后，觉得有意思，用YouTube系列一点点把它扩展成一个可以被观众反复进入的世界。
2022年，16岁的凯恩把第一支《The Backrooms（Found Footage）》传到YouTube。片子不到十分钟，没有完整对白，没有传统恐怖片那种“先铺垫家庭悲剧，再出现灵异事件，再揭开旧案真相”的结构。
但凯恩有自己的设定——镜头怎么晃，空间怎么变，怪物什么时候出现，声音从哪里来，人物怎么失踪，录像为什么留下，这些东西串起来之后，观众开始相信：后室像是一个真的存在过、只是被人偷拍下来的地方。
硬生生地，凯恩把这个源自群组里的次元文化，拍出了规则感和世界观。
互联网时代最不缺的就是梗，来得快，消失得也快。今天大家都在玩一个梗，明天它就被塞进品牌海报、综艺台词、短视频配音里，变成一块嚼到没味的口香糖。难的是，把某个不起眼的梗，做成“独立的世界”。
凯恩做到了这一点，所以，他制作的《后室》系列视频，并非爆梗的偶然升级，而是在次元文化中，长出了大众电影的雏形。
这个路径，和过去好莱坞培养导演完全不一样。
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