《主角》良心在哪裡?講秦腔,憶秦娥是假主角,秦八娃才是真主角
秦八娃們，是看明白了這壹點的。所以，他要創作新戲。新戲和老戲，是沒有明顯的對應標准的。講戲曲，可能讓很多觀眾摸不著頭腦。但是，講相聲，估計大家都喜聞樂見了。新相聲和傳統相聲，有啥本質區別嗎？其實，真正優秀的相聲作品，即便是非常新的，依舊可以內容新，但表演形式，依舊是傳統的，新與舊之間可以承接與傳遞當代人的情感生活需求。當然，叁俗相聲那東西，雖然打著傳統的旗號，但它不過是爛俗的當下潮流。
電視劇《主角》當中，秦八娃對於秦腔藝術的領悟力是正確的，他知道如何用舊的形式，去承載新的內容。不知道大家是否注意到了，在這部電視劇作品當中，雖然有封導這樣的秦腔導演人才，但是，整個的省團當中，也找不出幾個秦腔的創作者，尤其是能夠寫秦腔的。在縣劇團當中，還有壹位編劇，但這位編劇是按照樣板戲的樣子寫戲的。
其實，近乎全部的戲曲形式，都已經面對最為嚴峻的問題，那便是，它們沒有了編劇，沒有了搞創作的。遠的不說，就說離老編我近的。我前幾天逛石家莊的灣裡廟，有個梅花獎的得主正在搞演出，是讓壹群孩子化妝登台咿咿呀呀。但是，她們唱的，都是老調子，老生常談的東西了。這些東西，早就沒市場了。而梅花獎的得主，也不過是通過辦孩子培訓班賺個錢花罷了。這個做法，和被捕入獄的米蘭，沒啥區別。
都梅花獎得主了，為什麼不能唱壹些新戲呢？因為她沒有地方戲的創作能力啊。河北梆子這東西，有壹個算壹個的，誰還會寫戲？讓他們這群人唱壹下，他們還能湊合，讓他們用河北梆子的藝術形式創作戲，那是比登天還難了。所以，看不見的秦八娃們，比看得見的憶秦娥們更稀有，更珍貴。
舞台和高光，可能都給了憶秦娥們，但很少給到秦八娃們。不僅僅是傳統戲行伍當中創作者的大面積死亡殆盡，即便是在影視劇行伍當中，高光時刻都是給到了演員與導演，何時給過編劇啊？影視編劇的生存土壤環境極差，很多編劇處於溫飽邊緣上，根本無法實現小康。這種狀態之下，他們必然八大改行。壹種藝術形式，編劇們先死掉了，而剩下的，便是這種藝術形式的跟隨性死掉、必然性死掉了。所以，當《主角》講秦腔的時候，可以看到秦腔不倒是因為有秦八娃們的時候，它有了敘事的良知。（文/馬慶雲）
[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
無評論不新聞，發表壹下您的意見吧
電視劇《主角》當中，秦八娃對於秦腔藝術的領悟力是正確的，他知道如何用舊的形式，去承載新的內容。不知道大家是否注意到了，在這部電視劇作品當中，雖然有封導這樣的秦腔導演人才，但是，整個的省團當中，也找不出幾個秦腔的創作者，尤其是能夠寫秦腔的。在縣劇團當中，還有壹位編劇，但這位編劇是按照樣板戲的樣子寫戲的。
其實，近乎全部的戲曲形式，都已經面對最為嚴峻的問題，那便是，它們沒有了編劇，沒有了搞創作的。遠的不說，就說離老編我近的。我前幾天逛石家莊的灣裡廟，有個梅花獎的得主正在搞演出，是讓壹群孩子化妝登台咿咿呀呀。但是，她們唱的，都是老調子，老生常談的東西了。這些東西，早就沒市場了。而梅花獎的得主，也不過是通過辦孩子培訓班賺個錢花罷了。這個做法，和被捕入獄的米蘭，沒啥區別。
都梅花獎得主了，為什麼不能唱壹些新戲呢？因為她沒有地方戲的創作能力啊。河北梆子這東西，有壹個算壹個的，誰還會寫戲？讓他們這群人唱壹下，他們還能湊合，讓他們用河北梆子的藝術形式創作戲，那是比登天還難了。所以，看不見的秦八娃們，比看得見的憶秦娥們更稀有，更珍貴。
舞台和高光，可能都給了憶秦娥們，但很少給到秦八娃們。不僅僅是傳統戲行伍當中創作者的大面積死亡殆盡，即便是在影視劇行伍當中，高光時刻都是給到了演員與導演，何時給過編劇啊？影視編劇的生存土壤環境極差，很多編劇處於溫飽邊緣上，根本無法實現小康。這種狀態之下，他們必然八大改行。壹種藝術形式，編劇們先死掉了，而剩下的，便是這種藝術形式的跟隨性死掉、必然性死掉了。所以，當《主角》講秦腔的時候，可以看到秦腔不倒是因為有秦八娃們的時候，它有了敘事的良知。（文/馬慶雲）
[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
| 分享: |
| 注： | 在此頁閱讀全文 |
| 延伸閱讀 |
推薦: