[莫言] 莫言:有志氣作家不會屈服 AI是"喂"出來的贰手貨
近日，諾貝爾文學獎得主莫言在英國牛津大學出席壹場關於“好奇心與想象力”的對話會。對話會間隙，他接受了新華每日電訊記者的獨家專訪。圍繞人工智能對文學創作的影響、中國文學“走出去”、嚴肅文學與經典閱讀等話題，莫言坦誠作答。他認為，AI取代不了作家的創作，原創能力是作家最寶貴的價值。
記者：您到英國來以前，對英國哪些作家的作品比較熟悉、比較感興趣？
莫言：老壹代托馬斯·哈代、勞倫斯、莎士比亞這些作家都比較熟。
記者：我看過您的《生死疲勞》，印象特別深。和同為魔幻現實主義作品《哈利·波特》相比，它們之間有什麼區別呢？
莫言：《哈利·波特》是壹個寫給孩子看的書，是壹個童話書。《生死疲勞》是寫給成年人看的，反映的社會背景、反映的時代都不太壹樣。我的作品應該基本還是現實主義的，而《哈利·波特》完全是壹個想象的東西。
記者：今年世界讀書日，我探訪了好多英國書店，看到當代中國作家的書。您認為當代中國作家作品怎麼樣才能走出國門、走向國外？
莫言：首先是要提高作品的質量，作家們要自己把作品寫得爭取具有更好的翻譯基礎。然後就是吸引更多的漢學家來翻譯。當然國家作為強大的後盾，在國際上實力的不斷提高，學漢語的人越來越多，文學的翻譯可能也會水漲船高。
記者：我聽說您也到訪過莎士比亞故居。我發現當代的英國年輕人願意去崇拜偶像，但是很少讀經典。您看嚴肅文學怎麼樣才能讓年輕壹代更多接受、更多閱讀？
莫言：讀書確實是需要提倡，也是需要互相影響的。我們去過像狄更斯故居這些地方，經典的作家、經典的作品，永遠是人類巨大的精神財富。我們可能要不斷地回頭去重讀經典，這也需要提倡。
再壹個就是隨著手機的發展，各種電子閱讀方式的多樣化，閱讀本身也有多樣化。我拿了壹本書來讀是閱讀，拿了壹個手機來讀也是閱讀。所以我想它要與時俱進。總而言之，任何事情的發展都不是直線的，肯定都是在螺旋式上升。
我們這次去拉美，感覺到拉美的讀書風氣是很盛的，很多人拿著本書在讀。我想，在中國也會看到在地鐵上、飛機上讀書的人越來越多。
記者：您到拉美去，有沒有感受到《百年孤獨》的影子，有何感慨？
莫言：我去過的地方，當然是有這種氛圍的。因為任何文學都是社會生活現實的反映。在阿根廷、巴西，都可以看到各種各樣的巨大的肆方形牆壁，藍的、黃的、綠的，這樣壹種斑斕的圖畫，實際上也都是文學的壹種背景。
記者：您剛才講到AI對文學創作的影響，您怎麼看文學跟AI的關系？
莫言：短期內我看真是難見分曉。任何壹個有志氣的作家，不會屈服於AI這種巨大的壓力，還是要堅持原創。AI將來是否能夠完全取代作家的創作？我個人還是認為取代不了的。當然它會介入，AI作為壹種輔助的工具，尤其在翻譯方面，恐怕也是壹個勢在必然的趨勢。
記者：是不是用AI來做壹些策劃、做壹些後期的東西呢？
莫言：這個恐怕難以避免。在影視制作方面、文學創作方面，尤其是在策劃方面、技術方面，它會越來越重要，甚至可能導致部分職業崗位被取代，這也是難免的。但是原創的作品還是最重要的。
目前來看，AI使很多傻瓜變得更傻，使很多聰明人變得更聰明，導致了人和人之間的巨大差距。
我覺得作家最寶貴的就是原創能力，就是寫自己沒有寫過的、別人也沒有寫過的小說或者詩歌，創造在別人的作品裡面從來沒有出現過的、典型的人物形象，這才是壹個作家能夠存在的理由和價值。
目前來看，AI還是不具備這樣的原創能力。AI是壹代又壹代作家寫出來的東西喂給它的，它在巨大的海量作品的基礎上，可以重新組合，組合出來好像從來沒有人看過的作品。但我想它畢竟不是原創，它還是贰手貨。
也就是說，如果所有的作家、藝術家都不再搞原創作品了，那AI的水平也就停留在目前這個狀況了。只有作家不斷地有原創作品輸送給它，它才可能跟人壹樣，不斷進步。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
記者：您到英國來以前，對英國哪些作家的作品比較熟悉、比較感興趣？
莫言：老壹代托馬斯·哈代、勞倫斯、莎士比亞這些作家都比較熟。
記者：我看過您的《生死疲勞》，印象特別深。和同為魔幻現實主義作品《哈利·波特》相比，它們之間有什麼區別呢？
莫言：《哈利·波特》是壹個寫給孩子看的書，是壹個童話書。《生死疲勞》是寫給成年人看的，反映的社會背景、反映的時代都不太壹樣。我的作品應該基本還是現實主義的，而《哈利·波特》完全是壹個想象的東西。
記者：今年世界讀書日，我探訪了好多英國書店，看到當代中國作家的書。您認為當代中國作家作品怎麼樣才能走出國門、走向國外？
莫言：首先是要提高作品的質量，作家們要自己把作品寫得爭取具有更好的翻譯基礎。然後就是吸引更多的漢學家來翻譯。當然國家作為強大的後盾，在國際上實力的不斷提高，學漢語的人越來越多，文學的翻譯可能也會水漲船高。
記者：我聽說您也到訪過莎士比亞故居。我發現當代的英國年輕人願意去崇拜偶像，但是很少讀經典。您看嚴肅文學怎麼樣才能讓年輕壹代更多接受、更多閱讀？
莫言：讀書確實是需要提倡，也是需要互相影響的。我們去過像狄更斯故居這些地方，經典的作家、經典的作品，永遠是人類巨大的精神財富。我們可能要不斷地回頭去重讀經典，這也需要提倡。
再壹個就是隨著手機的發展，各種電子閱讀方式的多樣化，閱讀本身也有多樣化。我拿了壹本書來讀是閱讀，拿了壹個手機來讀也是閱讀。所以我想它要與時俱進。總而言之，任何事情的發展都不是直線的，肯定都是在螺旋式上升。
我們這次去拉美，感覺到拉美的讀書風氣是很盛的，很多人拿著本書在讀。我想，在中國也會看到在地鐵上、飛機上讀書的人越來越多。
記者：您到拉美去，有沒有感受到《百年孤獨》的影子，有何感慨？
莫言：我去過的地方，當然是有這種氛圍的。因為任何文學都是社會生活現實的反映。在阿根廷、巴西，都可以看到各種各樣的巨大的肆方形牆壁，藍的、黃的、綠的，這樣壹種斑斕的圖畫，實際上也都是文學的壹種背景。
記者：您剛才講到AI對文學創作的影響，您怎麼看文學跟AI的關系？
莫言：短期內我看真是難見分曉。任何壹個有志氣的作家，不會屈服於AI這種巨大的壓力，還是要堅持原創。AI將來是否能夠完全取代作家的創作？我個人還是認為取代不了的。當然它會介入，AI作為壹種輔助的工具，尤其在翻譯方面，恐怕也是壹個勢在必然的趨勢。
記者：是不是用AI來做壹些策劃、做壹些後期的東西呢？
莫言：這個恐怕難以避免。在影視制作方面、文學創作方面，尤其是在策劃方面、技術方面，它會越來越重要，甚至可能導致部分職業崗位被取代，這也是難免的。但是原創的作品還是最重要的。
目前來看，AI使很多傻瓜變得更傻，使很多聰明人變得更聰明，導致了人和人之間的巨大差距。
我覺得作家最寶貴的就是原創能力，就是寫自己沒有寫過的、別人也沒有寫過的小說或者詩歌，創造在別人的作品裡面從來沒有出現過的、典型的人物形象，這才是壹個作家能夠存在的理由和價值。
目前來看，AI還是不具備這樣的原創能力。AI是壹代又壹代作家寫出來的東西喂給它的，它在巨大的海量作品的基礎上，可以重新組合，組合出來好像從來沒有人看過的作品。但我想它畢竟不是原創，它還是贰手貨。
也就是說，如果所有的作家、藝術家都不再搞原創作品了，那AI的水平也就停留在目前這個狀況了。只有作家不斷地有原創作品輸送給它，它才可能跟人壹樣，不斷進步。
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