全網喊"舅"背後,張嘉益談《主角》:別丟真誠,別省功夫
電視劇《主角》劇照
張嘉益精准詮釋了這份“變與不變”，他要呈現的，“不僅是他外貌上的變化，更是他被時光打磨後的眼神、語氣、步態、心態。要讓觀眾看到他變了，又好像從來沒變。因舞台事故留下傷疤，臉黑了，頭發白了，但是精氣神在。”
最動人的壹幕，是胡叁元出獄後初見憶秦娥。原著寫他“像老牛壹樣嚎啕大哭”，張嘉益卻選擇壹種更加克制的呈現，他不嘶吼、不崩潰、不大哭，只環顧簡陋的柴房，幾句簡單的台詞，任淚水落下，眼神裡翻湧著心疼、愧疚、心酸、牽掛，千般情緒都往心底沉。
胡叁元出獄後初見憶秦娥
這極致克制的演繹，背後是張嘉益壹以貫之的表演哲學。他始終強調，塑造人物的根本，是先放下自我、全然交付角色：“塑造人物最重要的是盡量把自己放到壹邊。人就像壹杯水，容量是有限的，如果不把‘我’倒掉，角色就進不來。飾演胡叁元，就是在拍攝中直接進入他的生活，真正把自己放進去，很多東西不用演，就自然呈現了。”
快時代更需要“慢功夫”
作為整部劇的藝術總監，張嘉益全程深度把控，從版權到手到拍攝完成，歷時八年。拍攝166天，從叁月橫跨至八月，熬過整個酷暑。拍攝地選在秦嶺腳下老舊破敗的老劇場，悶熱不通風、無空調、設施簡陋，條件異常艱苦。厚重多層的戲服密不透氣，演員們高溫下穿著，渾身濕透是常態。
演員們高溫下穿著戲服，渾身濕透是常態。
從劇本改編、場景搭建、美術置景、服化道細節，到演員排練、戲曲打磨、表演把控，創作團隊壹起反復打磨、精益求精。拍攝初期，團隊壹天僅拍壹頁紙，遠低於行業常規速度。張嘉益卻堅定：“慢不是拖延，而是尊重。演員需要時間找到角色的狀態，戲曲部分需要時間磨到精准，人物之間的化學反應需要時間慢慢培養。只有把基礎打牢，把細節做透，後面的拍攝才會順暢，最終呈現出來的作品才夠扎實、夠動人。”這份沉下心、慢下來，敬畏藝術、尊重創作的態度，正是《主角》厚重、扎實、動人的根本。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
張嘉益精准詮釋了這份“變與不變”，他要呈現的，“不僅是他外貌上的變化，更是他被時光打磨後的眼神、語氣、步態、心態。要讓觀眾看到他變了，又好像從來沒變。因舞台事故留下傷疤，臉黑了，頭發白了，但是精氣神在。”
最動人的壹幕，是胡叁元出獄後初見憶秦娥。原著寫他“像老牛壹樣嚎啕大哭”，張嘉益卻選擇壹種更加克制的呈現，他不嘶吼、不崩潰、不大哭，只環顧簡陋的柴房，幾句簡單的台詞，任淚水落下，眼神裡翻湧著心疼、愧疚、心酸、牽掛，千般情緒都往心底沉。
胡叁元出獄後初見憶秦娥
這極致克制的演繹，背後是張嘉益壹以貫之的表演哲學。他始終強調，塑造人物的根本，是先放下自我、全然交付角色：“塑造人物最重要的是盡量把自己放到壹邊。人就像壹杯水，容量是有限的，如果不把‘我’倒掉，角色就進不來。飾演胡叁元，就是在拍攝中直接進入他的生活，真正把自己放進去，很多東西不用演，就自然呈現了。”
快時代更需要“慢功夫”
作為整部劇的藝術總監，張嘉益全程深度把控，從版權到手到拍攝完成，歷時八年。拍攝166天，從叁月橫跨至八月，熬過整個酷暑。拍攝地選在秦嶺腳下老舊破敗的老劇場，悶熱不通風、無空調、設施簡陋，條件異常艱苦。厚重多層的戲服密不透氣，演員們高溫下穿著，渾身濕透是常態。
演員們高溫下穿著戲服，渾身濕透是常態。
從劇本改編、場景搭建、美術置景、服化道細節，到演員排練、戲曲打磨、表演把控，創作團隊壹起反復打磨、精益求精。拍攝初期，團隊壹天僅拍壹頁紙，遠低於行業常規速度。張嘉益卻堅定：“慢不是拖延，而是尊重。演員需要時間找到角色的狀態，戲曲部分需要時間磨到精准，人物之間的化學反應需要時間慢慢培養。只有把基礎打牢，把細節做透，後面的拍攝才會順暢，最終呈現出來的作品才夠扎實、夠動人。”這份沉下心、慢下來，敬畏藝術、尊重創作的態度，正是《主角》厚重、扎實、動人的根本。
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