乘風破浪的姐姐們,正在短劇裡創造新的高光時刻
因此，我們期待影視演員進入短劇後，不是為了“降維吸金”，而是讓演技、藝德的交流打破壁壘，在內容行業充分流動起來。
正如演員許文廣所說，“長劇短劇都是劇，我們應該用我們的身心去打造出更好的內容”。富有經驗的優秀影視演員，除了自身是優質的內容元素外，他們還會在與短劇演員的彼此激發與互相托舉中，將短劇更整體的表演層面提升起來。
於是我們透過《無名者之光》的片場cut就能夠看到，當短劇中的演技代表劉蕭旭遇到壹眾戲骨，他們彼此的接拋戲有多令人期待。
唐國強與劉蕭旭的父子對戲中，壹位愛國企業家在時代中的迷茫與風骨、對兒子的關懷和期待，透過前者幾句台詞、幾分自然的細節表情就真實地傳遞了出來；而當父親遭遇不幸時，劉蕭旭沒有大喊嘶吼，同樣是在對真實身體反應的激發中呈現人物的巨大傷痛。
當然，傳統影視演員進入短劇之後，在工作心態、合作業態、觀眾關系等方面可能還需要進行新的調整與適應，並非可以將過去的從業經驗完全復制到現在的短劇領域。
在這方面，紅果短劇也在進行著實際的保障與推動。當下非常重要的是通過主創分賬模式來激勵他們在短劇中的表現，發揮出更好的價值，從而也收獲更好的從業保障。如近兩年在《少年歌行》《暗河傳》等高口碑熱劇中有著不錯表現的青年演員郭迦男，正同步通過紅果的主創分賬模式，以好的短劇作品獲得超保底分賬，這無疑是讓演員們找到了更強的發展底氣。
如此，當短劇的天時地利人和俱全，演員們對長劇與短劇的選擇，開始像過去藝人在影視綜不同方向上的參與壹樣，考慮的是合適、興趣和發展需要；當短劇的大眾影響力更強，由短劇中原生走出的演員們近期進入其他影視節目時，也不再被特殊標出“短劇”標簽；以及，當近期開啟的第33屆中國電視金鷹獎，開始迎接眾多短劇作品的入圍，將短劇與電視劇、網劇同列入“電視劇賽道”評選，平視它們的藝術價值——長劇與短劇真正進壹步消融邊界，以各自價值共同助力文娛內容整體升級。無論對於行業或是從業者，這都會是更加有確定性、有希望的未來。
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