流水線上的優質品,楊紫的《家業》好無聊呀
來源：北京日報客戶端
感覺央視這次是看走眼了，把楊紫、韓東君主演的《家業》和楊洋、章若楠主演的《雨霖鈴》安排在同檔期播出，《雨霖鈴》放在九點半的次黃檔，《家業》安排在黃金檔。
結果，黃金檔和次黃檔收視率幾乎拉平。
從題材看，《家業》比《雨霖鈴》有優勢，它以安徽徽墨傳承為題材，文化含量高。看完前拾集，壹方小小墨條的繁復制作工藝，以及制墨的每道環節的各種講究裡，凝聚了幾代匠人的苦心孤詣，觀眾已是了然於心。
制作上，《家業》和《雨霖鈴》都拍得講究，不分伯仲。
演員方面，《家業》有不少老戲骨參與，撐起了整體表演水准。但問題也出在這裡，年輕演員和老演員的表演總隔著壹層，還不是演技水准高低，而是因生活閱歷差距太大而產生的表演方式的不調和。
比如，演爺爺的田小潔可以把為家族負重的隱忍演到眼神裡，你能看得出來演員在內心是認同角色的。但楊紫演的孫女作為生活在明朝女子，她梗著脖子、瞪著眼睛高喊：“誰說女子不能制墨”的台詞時，眼中沒有半分畏懼與猶疑，這大概是只有“穿越女”才會有的理直氣壯。
《家業》的優缺點都很明顯，中規中矩的大女主劇，工業流水線上的優質品，看著不費勁還長知識；缺點只有壹個，就是好無聊呀！
01
故事開篇，徽州墨業爭貢正酣。
李家與駱家難分高下，李家八房幺女李禎在關鍵時刻以巧思破局，貢墨官員采納她的建議，以“伍色墨階”——焦、濃、重、淡、清——來評測墨品優劣。
李墨勝出，壹舉拿下貢墨權，未料到這是李家災難的開端。
李禎父親李景福酒後值守失職，致使貢墨突然失火被毀。朝廷查辦，李家兄弟壹死兩傷：本可繼承家業的李景祺經不起酷刑折磨不幸殞命，六房長子李景東被打斷壹條腿。八房李金水為給宗族壹個交代，自請率八房全家人從李家族譜除名，並且終生不得從事制墨行業。
曾經的百年李墨世家，壹夜崩坍。
幾場戲，幾個轉折，李家完成了從雲端跌入泥沼的全部過程。第贰集女主角李禎（楊紫 飾）長大成人，貢墨案後，她家日子過得極為艱難，父親在自責與重傷中郁郁病逝，爺爺李金水背負著對家族的愧疚以木匠為生，李禎出嫁，母親湊不出嫁妝。
李禎大婚當日，李家六房當街攔轎搜查嫁妝，竟發現其中藏著李家制墨秘方。原來，夫家假意聯姻，真實目的就是覬覦李家的制墨絕技，李禎哥哥心軟，偷偷將墨方放入了妹妹的嫁妝中。
鐵證如山。爺爺李金水打掉壹顆牙“釘齒銘誓”，終生不得再踏足制墨之道。李禎身披嫁衣，當場撕碎墨方、宣布退婚。
退婚之後，李禎壹家並沒有擺脫恥辱，連在祖祠外給祖宗敬壹炷香都被謾罵奚落。李禎決定不再退讓，不再低頭忍辱，她要學習制墨，以壹己之力，向規則宣戰，重振家業。
02
劇本看起來熱鬧，錢也花得到位。
非遺題材很吸睛，徽墨作為文化底蘊深厚的國粹，在劇中絕非符號式的呈現，而是劇情的核心驅動力。
透過李禎學習制墨的視角，觀眾不僅能看到伍色墨階、聞香辨墨，制墨過程中的燒煙、合膠、千錘百煉等復雜工序細節被壹壹呈現。在李禎和爺爺的對話中，更有中國工匠對於技近於道的哲學感悟。
劇中還原了明代徽派建築，畫面質感絕對稱得上用心。青瓦白牆的徽州古村、雲霧繚繞的山水景致、古樸雅致的墨坊宅院，每壹幀都透著中式古典美學，像壹幅國風寫意畫卷。
03
特效服化道卷到飛起，錢全砸在了最對的地方，演員也真情實感，可你看了就是內心毫無波瀾。
問題出在工業流水線生產出的劇情上。
古代經商大女主，別管是賣花還是賣墨，朝代從唐朝換成明朝，本質上用的是壹套模板：天崩開局+天賦崛起+商戰翻盤。
《家業》該有的都有。李禎第叁集當眾退婚，第肆集另立宗祠，第伍集為女子立言，第六集為閨蜜退婚，第柒集小有所成，震驚業界……男主角駱文謙（韓東君 飾）到第六集才露面。
盲猜壹下，接下來的劇情就是她帶領著即將家道中落的李墨重回巔峰，順便和男主調查當年貢墨被毀的真相。
這種大女主經商劇，從孫儷的《那年花開月正圓》到劉亦菲的《夢華錄》再到去年楊紫的《國色芳華》，換湯不換藥地講了壹遍又壹遍，發展下來的趨勢是越來越簡單，男主角漸漸無關緊要了，女主角崛起全憑壹己之力，性格也越來越強勢。
不知道是演員的自我領悟，還是劇本確實如此。反正楊紫在《家業》中的表演已經完全省略了從忍辱到獨立清醒的成長過程。她眼皮都不眨壹下，就敢和族中長輩、墨業前輩大呼小叫地硬剛。再說說李禎的成長之路，雖然也安排了重重艱難險阻，可解決的方法簡單直接，幾無波折，總能壹下子就通過考驗。
本來就是模式化劇情，又在情節和人物上做減法，這套工業化生產大女主勵志爽文的流水線，正在偷走我們追劇時最寶貴的期待感，懂的都懂。
來源：藝綻公眾號
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
感覺央視這次是看走眼了，把楊紫、韓東君主演的《家業》和楊洋、章若楠主演的《雨霖鈴》安排在同檔期播出，《雨霖鈴》放在九點半的次黃檔，《家業》安排在黃金檔。
結果，黃金檔和次黃檔收視率幾乎拉平。
從題材看，《家業》比《雨霖鈴》有優勢，它以安徽徽墨傳承為題材，文化含量高。看完前拾集，壹方小小墨條的繁復制作工藝，以及制墨的每道環節的各種講究裡，凝聚了幾代匠人的苦心孤詣，觀眾已是了然於心。
制作上，《家業》和《雨霖鈴》都拍得講究，不分伯仲。
演員方面，《家業》有不少老戲骨參與，撐起了整體表演水准。但問題也出在這裡，年輕演員和老演員的表演總隔著壹層，還不是演技水准高低，而是因生活閱歷差距太大而產生的表演方式的不調和。
比如，演爺爺的田小潔可以把為家族負重的隱忍演到眼神裡，你能看得出來演員在內心是認同角色的。但楊紫演的孫女作為生活在明朝女子，她梗著脖子、瞪著眼睛高喊：“誰說女子不能制墨”的台詞時，眼中沒有半分畏懼與猶疑，這大概是只有“穿越女”才會有的理直氣壯。
《家業》的優缺點都很明顯，中規中矩的大女主劇，工業流水線上的優質品，看著不費勁還長知識；缺點只有壹個，就是好無聊呀！
01
故事開篇，徽州墨業爭貢正酣。
李家與駱家難分高下，李家八房幺女李禎在關鍵時刻以巧思破局，貢墨官員采納她的建議，以“伍色墨階”——焦、濃、重、淡、清——來評測墨品優劣。
李墨勝出，壹舉拿下貢墨權，未料到這是李家災難的開端。
李禎父親李景福酒後值守失職，致使貢墨突然失火被毀。朝廷查辦，李家兄弟壹死兩傷：本可繼承家業的李景祺經不起酷刑折磨不幸殞命，六房長子李景東被打斷壹條腿。八房李金水為給宗族壹個交代，自請率八房全家人從李家族譜除名，並且終生不得從事制墨行業。
曾經的百年李墨世家，壹夜崩坍。
幾場戲，幾個轉折，李家完成了從雲端跌入泥沼的全部過程。第贰集女主角李禎（楊紫 飾）長大成人，貢墨案後，她家日子過得極為艱難，父親在自責與重傷中郁郁病逝，爺爺李金水背負著對家族的愧疚以木匠為生，李禎出嫁，母親湊不出嫁妝。
李禎大婚當日，李家六房當街攔轎搜查嫁妝，竟發現其中藏著李家制墨秘方。原來，夫家假意聯姻，真實目的就是覬覦李家的制墨絕技，李禎哥哥心軟，偷偷將墨方放入了妹妹的嫁妝中。
鐵證如山。爺爺李金水打掉壹顆牙“釘齒銘誓”，終生不得再踏足制墨之道。李禎身披嫁衣，當場撕碎墨方、宣布退婚。
退婚之後，李禎壹家並沒有擺脫恥辱，連在祖祠外給祖宗敬壹炷香都被謾罵奚落。李禎決定不再退讓，不再低頭忍辱，她要學習制墨，以壹己之力，向規則宣戰，重振家業。
02
劇本看起來熱鬧，錢也花得到位。
非遺題材很吸睛，徽墨作為文化底蘊深厚的國粹，在劇中絕非符號式的呈現，而是劇情的核心驅動力。
透過李禎學習制墨的視角，觀眾不僅能看到伍色墨階、聞香辨墨，制墨過程中的燒煙、合膠、千錘百煉等復雜工序細節被壹壹呈現。在李禎和爺爺的對話中，更有中國工匠對於技近於道的哲學感悟。
劇中還原了明代徽派建築，畫面質感絕對稱得上用心。青瓦白牆的徽州古村、雲霧繚繞的山水景致、古樸雅致的墨坊宅院，每壹幀都透著中式古典美學，像壹幅國風寫意畫卷。
03
特效服化道卷到飛起，錢全砸在了最對的地方，演員也真情實感，可你看了就是內心毫無波瀾。
問題出在工業流水線生產出的劇情上。
古代經商大女主，別管是賣花還是賣墨，朝代從唐朝換成明朝，本質上用的是壹套模板：天崩開局+天賦崛起+商戰翻盤。
《家業》該有的都有。李禎第叁集當眾退婚，第肆集另立宗祠，第伍集為女子立言，第六集為閨蜜退婚，第柒集小有所成，震驚業界……男主角駱文謙（韓東君 飾）到第六集才露面。
盲猜壹下，接下來的劇情就是她帶領著即將家道中落的李墨重回巔峰，順便和男主調查當年貢墨被毀的真相。
這種大女主經商劇，從孫儷的《那年花開月正圓》到劉亦菲的《夢華錄》再到去年楊紫的《國色芳華》，換湯不換藥地講了壹遍又壹遍，發展下來的趨勢是越來越簡單，男主角漸漸無關緊要了，女主角崛起全憑壹己之力，性格也越來越強勢。
不知道是演員的自我領悟，還是劇本確實如此。反正楊紫在《家業》中的表演已經完全省略了從忍辱到獨立清醒的成長過程。她眼皮都不眨壹下，就敢和族中長輩、墨業前輩大呼小叫地硬剛。再說說李禎的成長之路，雖然也安排了重重艱難險阻，可解決的方法簡單直接，幾無波折，總能壹下子就通過考驗。
本來就是模式化劇情，又在情節和人物上做減法，這套工業化生產大女主勵志爽文的流水線，正在偷走我們追劇時最寶貴的期待感，懂的都懂。
來源：藝綻公眾號
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