[電影] 邢野和膾炙人口的電影《平原游擊隊》
◆邢野
直到1952年，邢野創作的多幕話劇《游擊隊長》才告完成。當時他在中央文學研究所任副所長，所長丁玲兼任《人民文學》主編。邢野把劇本投給了丁玲，希望《人民文學》發表。丁玲的答復是：《人民文學》不宜發表話劇劇本，請轉投別的刊物。邢野又將劇本投給中國青年藝術劇院，但也未被采用。後來投給人民文學出版社，很快出版了壹個單行本。1953年《游擊隊長》話劇開始由壹些地方話劇團巡回公演，但影響不大。也就在同年，經過丁玲提議，文化部電影局局長陳荒煤把邢野調入了電影局。1954年，東北電影制片廠（後來的長春電影制片廠）的老八路兼新手導演蘇裡和武兆堤分別在各地觀看了這出話劇，雖說他們當時還是初出茅廬的電影人，但由於他們都經歷過冀中平原敵後游擊戰爭，因此對話劇中所反映的生活都相當熟悉。正在尋覓好題材的他倆壹拍即合，要把這個好題材拍成電影。他們得知劇本作者邢野正好在電影局，於是讓他把話劇《游擊隊長》改編成電影劇本，取名《平原游擊隊》，參與合作改編的是影劇作家羽山。不到半年時間，影片拍攝成功。主人公李向陽由新演員郭振清扮演，他本是天津市的電車售票員，因主演《六號門》步入影壇，他因此片中的出色表演而大露鋒芒，獲得金質獎章，使得這部電影馳譽全國，久映不衰。
改編“伍人小組”匆匆收場
1966年“文革”之初，江青基本否定了建國拾柒年來文藝活動成就。後來她又批判了幾拾部這期間的國產故事片，說是全都存在各類問題，壹律打入冷宮。此後伍年間，允許公開放映的老故事影片除了“老叁戰(《地道戰》《地雷戰》《南征北戰》)”，就是《平原游擊隊》。它們在銀幕和電視上輪番放映，以至於這些影片的全部台詞許多人都能背下來。然而按照當時的規定，公開放映的所有老電影壹律剪掉片首編劇人、演職員的字幕名單，這樣盡管影片人們心中爛熟，但演員的名字觀眾難以知曉，編劇更是默默無聞。
◆影片《平原游擊隊》劇組在河北冉莊體驗生活合影。
邢野後來調動到山西省文聯。1965年底，他突然接到山西省委宣傳部通知“中宣部讓你去北京參加修改劇本，盡快地報到”。1966年1月初邢野壹到北京，中宣部的林默涵就通知他：“周巍峙正在華僑飯店等著你，讓你來是修改劇本《平原游擊隊》，你到那兒去和他們研究。”周巍峙見到他說：“不是中宣部找你們，是江青同志叫你們來討論修改《平原游擊隊》的劇本。”這個“你們”是壹個小組，伍個工作人員是邢野、賀敬之、崔嵬、馮志、李英儒，周巍峙是組長負責行政領導，最後向林默涵匯報。
他們幾人集中之後，在華僑飯店住了幾天，又到外交部招待所住了些日子，最後挪到王府井的和平飯店。後來才知道，江青正在抓樣板戲，她看中了《平原游擊隊》這個劇本，她覺得只要在其中注入她的壹些點子後，就可以拿來為自己作壹大篇文章。她於是信口便說，為更加體現黨的領導，需要充實、加強劇本中區委書記的形象。
當時江青可以掌握、支配全國文藝界的各種資源，隨心所欲地大建大樹。但真正苦惱的是編劇人，這伍位每人每天都是捧著那個電影文學劇本，思考如何修改，隔幾天就開會討論壹次。其中有壹次在中南海，由林默涵主持討論，並向上匯報修改意見和進度。所有人都認為這個劇本已經寫得比較完整、圓滿了。至於其中區委書記壹角，確實是寫得弱壹點，給人印象不深。但如果改動壹些細節，卻不那麼容易，單是增加壹些語言、場景、動作之類的也倒好辦，但是要讓整個劇本“提高”壹大塊，卻不那麼容易。至於再多意見，誰也提不出來。其實，在座的都是有底蘊、有成就的作家、導演，“英雄所見略同”。關鍵是，江青已經點名批判了那麼多作品，禁區林立，讓創作人員戰戰兢兢、無所適從。創作人員動輒得咎，不但底線無從把握，還隨時可能誤觸“高壓線”，心頭壹片茫然。
[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
還沒人說話啊，我想來說幾句
直到1952年，邢野創作的多幕話劇《游擊隊長》才告完成。當時他在中央文學研究所任副所長，所長丁玲兼任《人民文學》主編。邢野把劇本投給了丁玲，希望《人民文學》發表。丁玲的答復是：《人民文學》不宜發表話劇劇本，請轉投別的刊物。邢野又將劇本投給中國青年藝術劇院，但也未被采用。後來投給人民文學出版社，很快出版了壹個單行本。1953年《游擊隊長》話劇開始由壹些地方話劇團巡回公演，但影響不大。也就在同年，經過丁玲提議，文化部電影局局長陳荒煤把邢野調入了電影局。1954年，東北電影制片廠（後來的長春電影制片廠）的老八路兼新手導演蘇裡和武兆堤分別在各地觀看了這出話劇，雖說他們當時還是初出茅廬的電影人，但由於他們都經歷過冀中平原敵後游擊戰爭，因此對話劇中所反映的生活都相當熟悉。正在尋覓好題材的他倆壹拍即合，要把這個好題材拍成電影。他們得知劇本作者邢野正好在電影局，於是讓他把話劇《游擊隊長》改編成電影劇本，取名《平原游擊隊》，參與合作改編的是影劇作家羽山。不到半年時間，影片拍攝成功。主人公李向陽由新演員郭振清扮演，他本是天津市的電車售票員，因主演《六號門》步入影壇，他因此片中的出色表演而大露鋒芒，獲得金質獎章，使得這部電影馳譽全國，久映不衰。
改編“伍人小組”匆匆收場
1966年“文革”之初，江青基本否定了建國拾柒年來文藝活動成就。後來她又批判了幾拾部這期間的國產故事片，說是全都存在各類問題，壹律打入冷宮。此後伍年間，允許公開放映的老故事影片除了“老叁戰(《地道戰》《地雷戰》《南征北戰》)”，就是《平原游擊隊》。它們在銀幕和電視上輪番放映，以至於這些影片的全部台詞許多人都能背下來。然而按照當時的規定，公開放映的所有老電影壹律剪掉片首編劇人、演職員的字幕名單，這樣盡管影片人們心中爛熟，但演員的名字觀眾難以知曉，編劇更是默默無聞。
◆影片《平原游擊隊》劇組在河北冉莊體驗生活合影。
邢野後來調動到山西省文聯。1965年底，他突然接到山西省委宣傳部通知“中宣部讓你去北京參加修改劇本，盡快地報到”。1966年1月初邢野壹到北京，中宣部的林默涵就通知他：“周巍峙正在華僑飯店等著你，讓你來是修改劇本《平原游擊隊》，你到那兒去和他們研究。”周巍峙見到他說：“不是中宣部找你們，是江青同志叫你們來討論修改《平原游擊隊》的劇本。”這個“你們”是壹個小組，伍個工作人員是邢野、賀敬之、崔嵬、馮志、李英儒，周巍峙是組長負責行政領導，最後向林默涵匯報。
他們幾人集中之後，在華僑飯店住了幾天，又到外交部招待所住了些日子，最後挪到王府井的和平飯店。後來才知道，江青正在抓樣板戲，她看中了《平原游擊隊》這個劇本，她覺得只要在其中注入她的壹些點子後，就可以拿來為自己作壹大篇文章。她於是信口便說，為更加體現黨的領導，需要充實、加強劇本中區委書記的形象。
當時江青可以掌握、支配全國文藝界的各種資源，隨心所欲地大建大樹。但真正苦惱的是編劇人，這伍位每人每天都是捧著那個電影文學劇本，思考如何修改，隔幾天就開會討論壹次。其中有壹次在中南海，由林默涵主持討論，並向上匯報修改意見和進度。所有人都認為這個劇本已經寫得比較完整、圓滿了。至於其中區委書記壹角，確實是寫得弱壹點，給人印象不深。但如果改動壹些細節，卻不那麼容易，單是增加壹些語言、場景、動作之類的也倒好辦，但是要讓整個劇本“提高”壹大塊，卻不那麼容易。至於再多意見，誰也提不出來。其實，在座的都是有底蘊、有成就的作家、導演，“英雄所見略同”。關鍵是，江青已經點名批判了那麼多作品，禁區林立，讓創作人員戰戰兢兢、無所適從。創作人員動輒得咎，不但底線無從把握，還隨時可能誤觸“高壓線”，心頭壹片茫然。
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