《給阿嬤的情書》,拾年來最好的劇情片
他們沒有忘記那個血氣方剛、有情有義的鄭木生，在他們眼裡，那就是中國人的壹個縮影。
但因為柒拾年代的壹次台風，郵遞員丟了那壹封最重要的信，只帶來了當年鄭木生、謝南枝和讀書的孩子們的壹張合影，造成了誤會……淑柔以為鄭木生早已在泰國成家，所以就絕了念想。
很多年之後，時間線拉到21世紀的今天，淑柔的孫子在泰國遇到了謝南枝的養子，誤會解除，淑柔對謝南枝充滿感激和尊重，兩位女性，跨越大半個世紀的時間，惺惺相惜，謝南枝敬佩淑柔這樣堅韌的母親，壹個人扛起了整個家庭，淑柔也尊重謝南枝這樣的女性，在異國他鄉做出了了不起的事業。
哎，這才是真正的女性力量啊，是真正的girl help girls啊，只不過，她們代表的是中國最傳統的女性，相夫教子，傳承文明，聰明勇敢，堅韌頑強。
電影最厲害的是，從來沒有用悲情的筆觸，說她們吃了多少苦，也沒有用傷痕文學的手法，抱怨什麼大環境……淑柔和謝南枝，壹直都是豁達、樂觀、努力向前的。
實際上，真正的中國婦女，就是這樣的。
從文學意義上講，什麼是好故事？真正的好故事就是要懂得克制，不要以偏概全，不要擴大化，不要贰極管，你把人和事說清楚，把自己想表達的東西放在鏡頭和細節中，觀眾自然會懂。
好故事，就是要尊重觀眾，因為觀眾都是新中國的觀眾，有文化，有思想，有自己的見識，有自己的世界觀和價值觀……不需要你強行“啟蒙”。
為什麼之前某些“文藝片”不行？因為他們總是試圖當觀眾的教師爺，動不動就輸出什麼“自由”、“覺醒”，懂不懂就哭天喊地鬼哭狼嚎仿佛被什麼迫害了壹樣……搞得觀眾都和傻子壹樣，需要被高考贰叁百分的藝術生啟蒙壹樣。
《給阿嬤的情書》打破了文藝片長達幾拾年的思想鋼印，還原了“好故事”應該有的樣子。
這部電影看似沒有宏大敘事，實際上它的內核非常宏大。它在說壹件非常簡單的事——只有民族的，才是民族的。潮汕的家庭文化，是中國傳統文化的壹部分，講親情，孝順長輩，愛護妻兒，有情有義，到哪裡都不忘自己的根。海外華僑艱難困苦，也要報團生存，不肯丟掉漢字、鄉音、詩詞歌賦，壹有機會就努力學習，拼命培養下壹代……就算生在異國他鄉，依然是“海上升明月，天涯共此時”。
看完這個很難不被打動，因為它講的是真實的中國鄉村，真實的海外華僑群體，既沒有刻意頌揚，也沒有刻意貶低……故事可能是藝術創作，但情緒的真誠的，邏輯是合理的，熟悉南方中國人文化的觀眾看了，就會會心壹笑，確實是那樣的。
中國很大，人很多，你可能不完全認可所有的潮汕文化，你也可能不完全能夠欣賞南洋華僑們的日常生活……但你壹定會包容這壹切，因為你壹看他們的眉眼、語氣、做事風格，就知道他們是“自己人”，因為他們看起來就是很親切，貼對聯，包粽子，學古詩，醃鹹肉，愛吐槽，總是想著父母妻兒，平時溫良和善，壹旦觸及底線就會隨時進入拼命狀態……說句過分的話，人類文明的歷史很漫長，有壹天什麼西方的“普世價值”消失了，也只不是壹瞬間的浪花，而中國各地的那些習慣、記憶、人與人相處的方式，壹萬年都不會變。
這部電影更了不起的壹點是——它不是壹部傳統電影人做的電影，你看那演員表，甚至很難找到你熟悉的名字，是的，它成本只有1000萬，導演不是學電影出身的，演員們絕大多數不是職業演員，而是些潮汕地區的素人，都有自己的工作和生活……比如老年的淑柔，就是壹個普通老太太，然而她講話、走路、顫顫巍巍打兒子那神態，根本不像是演的。
這部電影，是群眾演給群眾看。
或許，這才是文藝作品該有的樣子。
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但因為柒拾年代的壹次台風，郵遞員丟了那壹封最重要的信，只帶來了當年鄭木生、謝南枝和讀書的孩子們的壹張合影，造成了誤會……淑柔以為鄭木生早已在泰國成家，所以就絕了念想。
很多年之後，時間線拉到21世紀的今天，淑柔的孫子在泰國遇到了謝南枝的養子，誤會解除，淑柔對謝南枝充滿感激和尊重，兩位女性，跨越大半個世紀的時間，惺惺相惜，謝南枝敬佩淑柔這樣堅韌的母親，壹個人扛起了整個家庭，淑柔也尊重謝南枝這樣的女性，在異國他鄉做出了了不起的事業。
哎，這才是真正的女性力量啊，是真正的girl help girls啊，只不過，她們代表的是中國最傳統的女性，相夫教子，傳承文明，聰明勇敢，堅韌頑強。
電影最厲害的是，從來沒有用悲情的筆觸，說她們吃了多少苦，也沒有用傷痕文學的手法，抱怨什麼大環境……淑柔和謝南枝，壹直都是豁達、樂觀、努力向前的。
實際上，真正的中國婦女，就是這樣的。
從文學意義上講，什麼是好故事？真正的好故事就是要懂得克制，不要以偏概全，不要擴大化，不要贰極管，你把人和事說清楚，把自己想表達的東西放在鏡頭和細節中，觀眾自然會懂。
好故事，就是要尊重觀眾，因為觀眾都是新中國的觀眾，有文化，有思想，有自己的見識，有自己的世界觀和價值觀……不需要你強行“啟蒙”。
為什麼之前某些“文藝片”不行？因為他們總是試圖當觀眾的教師爺，動不動就輸出什麼“自由”、“覺醒”，懂不懂就哭天喊地鬼哭狼嚎仿佛被什麼迫害了壹樣……搞得觀眾都和傻子壹樣，需要被高考贰叁百分的藝術生啟蒙壹樣。
《給阿嬤的情書》打破了文藝片長達幾拾年的思想鋼印，還原了“好故事”應該有的樣子。
這部電影看似沒有宏大敘事，實際上它的內核非常宏大。它在說壹件非常簡單的事——只有民族的，才是民族的。潮汕的家庭文化，是中國傳統文化的壹部分，講親情，孝順長輩，愛護妻兒，有情有義，到哪裡都不忘自己的根。海外華僑艱難困苦，也要報團生存，不肯丟掉漢字、鄉音、詩詞歌賦，壹有機會就努力學習，拼命培養下壹代……就算生在異國他鄉，依然是“海上升明月，天涯共此時”。
看完這個很難不被打動，因為它講的是真實的中國鄉村，真實的海外華僑群體，既沒有刻意頌揚，也沒有刻意貶低……故事可能是藝術創作，但情緒的真誠的，邏輯是合理的，熟悉南方中國人文化的觀眾看了，就會會心壹笑，確實是那樣的。
中國很大，人很多，你可能不完全認可所有的潮汕文化，你也可能不完全能夠欣賞南洋華僑們的日常生活……但你壹定會包容這壹切，因為你壹看他們的眉眼、語氣、做事風格，就知道他們是“自己人”，因為他們看起來就是很親切，貼對聯，包粽子，學古詩，醃鹹肉，愛吐槽，總是想著父母妻兒，平時溫良和善，壹旦觸及底線就會隨時進入拼命狀態……說句過分的話，人類文明的歷史很漫長，有壹天什麼西方的“普世價值”消失了，也只不是壹瞬間的浪花，而中國各地的那些習慣、記憶、人與人相處的方式，壹萬年都不會變。
這部電影更了不起的壹點是——它不是壹部傳統電影人做的電影，你看那演員表，甚至很難找到你熟悉的名字，是的，它成本只有1000萬，導演不是學電影出身的，演員們絕大多數不是職業演員，而是些潮汕地區的素人，都有自己的工作和生活……比如老年的淑柔，就是壹個普通老太太，然而她講話、走路、顫顫巍巍打兒子那神態，根本不像是演的。
這部電影，是群眾演給群眾看。
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