出自中國女設計師之手 "世界最美的書"曝光
“真正有重量的內容，從不需要華麗的形式去襯托。那些炸彈殘骸、殘缺的假肢、普通人沉默的面孔，本身就擁有直擊人心的力量。它們無需精致的燈光、考究的排版、高級的材質來加分，也不需要刻意的敘事包裝，這份真實，足以擊穿所有設計技巧。”
“火車嘶鳴著/停住/蝴蝶在鐵軌上酣睡。”——阿巴斯·基阿魯斯達米
在這個嬗變的時代，我們如何理解真實、又如何抵達真實？
多年前，許天琪在老撾首都萬象的“炸彈博物館”看過壹個令她畢生難忘的展覽。這座非傳統展覽型博物館，沒有浮誇的裝飾，只有直擊人心的真實，展示戰爭遺留問題對當地社會造成的長期影響。
那裡沒有精致體面的展廳，只是壹間臨時搭建的板房；沒有考究的排版與清晰的導視，只有壹塊塊擺放歪斜的KT板；也沒有優雅精美的展品，唯有房梁上懸掛的假肢、滿地的爆炸殘骸。
看完展覽，許天琪呆坐了整整壹小時，內心久久無法平靜。
“作為設計師，我見過太多追求精致完美、講究敘事與美學的展覽。可在‘炸彈博物館’，當我面對那些粗糙簡陋、甚至毫無設計感可言的展陳時，內心卻被深深觸動，”許天琪向我分享到，“那是壹種源自真實的力量。”
“當年看完展覽，我腦海就壹直縈繞壹個問題——面對這樣的展覽，設計師還能做些什麼？即便展陳設計無比粗糙，可內容本身已擁有足夠震撼人心的力量，無論如何編排組織，都能成立。設計師能做的，至多只是錦上添花，無法帶來質的改變。”許天琪說。
某種意義上，“設計師能夠做什麼”牽扯到壹個不可忽視的命題——如何真正理解現實，並抵達現實。這關乎設計師的技巧、審美及其底層認知，亦關系到壹件設計作品的“生命力”。
多年以來，這樣的命題，如同壹團雲霧，出現在許天琪的“設計旅途”，時而步步緊逼，時而煙消雲散。
入行以來，許天琪已多次斬獲中國“最美的書”、中國出版政府獎裝幀設計獎、全國書籍設計藝術展金獎銀獎、紐約ADC獎等重磅榮譽。
2018至2020年，她連續叁年憑借主導設計的張書林的《尋繡記》、作家阿來的《花重錦官城·成都物候記》、袁明華的《植物先生：贰拾肆節氣植物研學課》榮獲“最美的書”獎。
今年3月，許天琪又在德國萊比錫憑借《梅鑒》壹書，從全球33個國家和地區近600種參賽作品中脫穎而出，榮獲2026年度“世界最美的書”榮譽獎。
春末夏初，《每日經濟新聞》記者邀請到這位聲名鵲起的頂尖設計師，分享她如何壹次次與這團雲霧遭遇，又如何憑借潤物無聲的“弱感之美”，凝練出直擊人心的“真實力量”。
傳統“現代轉譯”
處理歷史的現實與當下的現實，並將其進行平衡、自如的“轉譯”，是許天琪設計實踐的焦點。
“我已經做過太多壹眼就能看出是中國傳統文化題材的書，但這兩年，腦中漸生出革新的念頭：想把傳統文化題材的書做‘新’壹點——既有‘空寂遠’的意蘊，又能在各方面處理上體現現代性，”許天琪分享到。
剛在萊比錫斬獲大獎的《梅鑒》便是她的最新探索。
作為策劃者與設計者，許天琪與王其進，協同作者陳鵬、責任編輯唐婧、書畫家蒙中、印刷者穆振英，遵循從文化到造物的融合出版思路，完成了壹次傳統文化的“煥新表達”。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
“火車嘶鳴著/停住/蝴蝶在鐵軌上酣睡。”——阿巴斯·基阿魯斯達米
在這個嬗變的時代，我們如何理解真實、又如何抵達真實？
多年前，許天琪在老撾首都萬象的“炸彈博物館”看過壹個令她畢生難忘的展覽。這座非傳統展覽型博物館，沒有浮誇的裝飾，只有直擊人心的真實，展示戰爭遺留問題對當地社會造成的長期影響。
那裡沒有精致體面的展廳，只是壹間臨時搭建的板房；沒有考究的排版與清晰的導視，只有壹塊塊擺放歪斜的KT板；也沒有優雅精美的展品，唯有房梁上懸掛的假肢、滿地的爆炸殘骸。
看完展覽，許天琪呆坐了整整壹小時，內心久久無法平靜。
“作為設計師，我見過太多追求精致完美、講究敘事與美學的展覽。可在‘炸彈博物館’，當我面對那些粗糙簡陋、甚至毫無設計感可言的展陳時，內心卻被深深觸動，”許天琪向我分享到，“那是壹種源自真實的力量。”
“當年看完展覽，我腦海就壹直縈繞壹個問題——面對這樣的展覽，設計師還能做些什麼？即便展陳設計無比粗糙，可內容本身已擁有足夠震撼人心的力量，無論如何編排組織，都能成立。設計師能做的，至多只是錦上添花，無法帶來質的改變。”許天琪說。
某種意義上，“設計師能夠做什麼”牽扯到壹個不可忽視的命題——如何真正理解現實，並抵達現實。這關乎設計師的技巧、審美及其底層認知，亦關系到壹件設計作品的“生命力”。
多年以來，這樣的命題，如同壹團雲霧，出現在許天琪的“設計旅途”，時而步步緊逼，時而煙消雲散。
入行以來，許天琪已多次斬獲中國“最美的書”、中國出版政府獎裝幀設計獎、全國書籍設計藝術展金獎銀獎、紐約ADC獎等重磅榮譽。
2018至2020年，她連續叁年憑借主導設計的張書林的《尋繡記》、作家阿來的《花重錦官城·成都物候記》、袁明華的《植物先生：贰拾肆節氣植物研學課》榮獲“最美的書”獎。
今年3月，許天琪又在德國萊比錫憑借《梅鑒》壹書，從全球33個國家和地區近600種參賽作品中脫穎而出，榮獲2026年度“世界最美的書”榮譽獎。
春末夏初，《每日經濟新聞》記者邀請到這位聲名鵲起的頂尖設計師，分享她如何壹次次與這團雲霧遭遇，又如何憑借潤物無聲的“弱感之美”，凝練出直擊人心的“真實力量”。
傳統“現代轉譯”
處理歷史的現實與當下的現實，並將其進行平衡、自如的“轉譯”，是許天琪設計實踐的焦點。
“我已經做過太多壹眼就能看出是中國傳統文化題材的書，但這兩年，腦中漸生出革新的念頭：想把傳統文化題材的書做‘新’壹點——既有‘空寂遠’的意蘊，又能在各方面處理上體現現代性，”許天琪分享到。
剛在萊比錫斬獲大獎的《梅鑒》便是她的最新探索。
作為策劃者與設計者，許天琪與王其進，協同作者陳鵬、責任編輯唐婧、書畫家蒙中、印刷者穆振英，遵循從文化到造物的融合出版思路，完成了壹次傳統文化的“煥新表達”。
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