[好萊塢] 狂攬10億美元後,諾蘭砸重金拍《奧德賽》,好萊塢高層根本不敢管
在叁屆奧斯卡金像獎得主、作曲家魯德溫·戈蘭松的工作室角落裡，擺放著壹把幾乎與成年人等高的裡拉琴。隔壁房間還有壹張乒乓球桌，只需按壹下按鈕，就能降入地板隱藏起來。
對戈蘭松和諾蘭來說，古老與現代之間並非遙不可及。
諾蘭特意囑咐戈蘭松不要在配樂中使用管弦樂隊，以此來顛覆觀眾對古裝史詩大片的固有期待。
“那個年代可沒有管弦樂隊這種配置，”戈蘭松說，“這是壹個挑戰，同時也是壹個嘗試打造獨特聲音的契機。”
於是，戈蘭松租來了35面大小不壹的銅鑼，不斷試驗，用合成器進行錄制，然後開始給導演發送小樣。
諾蘭還在片中安排了說唱歌手特拉維斯·斯科特客串游吟詩人。“我選他出演，是想致敬這個故事最初作為口頭詩歌世代相傳的理念，這跟現在的說唱藝術有著異曲同工之妙，”諾蘭說。
甚至連那件弦樂器也發揮了令人意想不到的作用。“克裡斯突發奇想，希望把裡拉琴的聲音做成奧德修斯撥動弓弦的質感，”戈蘭松說。
諾蘭滿懷自豪地談起了各個部門在前期制作中投入的大量研究工作，尤其考慮到我們目前對青銅時代的了解僅僅建立在“極其零散的考古記錄”之上。
當預告片發布時，古典文化愛好者們紛紛抱怨阿伽門農的盔甲，覺得它暗黑發亮的外觀讓人聯想到諾蘭版蝙蝠俠的戰衣。但對於這種被某些人視作天馬行空的設計，諾蘭卻堅稱其具有歷史可行性。
“現存有發黑處理的邁錫尼青銅匕首。有理論認為，他們當年可能已經掌握了將青銅發黑的工藝。把青銅混入更多的金和銀，然後用硫磺處理即可，”
諾蘭解釋道，“對於阿伽門農這個角色，我們的服裝設計師艾倫·米羅伊尼克試圖展現他凌駕於所有人之上的崇高地位。而做到這壹點的最直觀方式，就是使用極其昂貴的材質。”
從戰船到武器，諾蘭對每壹個制作細節都提供了同樣詳盡的解釋。所有這些設計都兼具了青銅時代和數百年後荷馬時代的雙重特征。
“對荷馬史詩人物最古老的描繪，往往呈現出荷馬時代人們的生活風貌，”他說，“因此，用這種方式來刻畫人物有著非常充分的理由，因為那是第壹批觀眾接觸這個故事時所看到的樣子。”
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
對戈蘭松和諾蘭來說，古老與現代之間並非遙不可及。
諾蘭特意囑咐戈蘭松不要在配樂中使用管弦樂隊，以此來顛覆觀眾對古裝史詩大片的固有期待。
“那個年代可沒有管弦樂隊這種配置，”戈蘭松說，“這是壹個挑戰，同時也是壹個嘗試打造獨特聲音的契機。”
於是，戈蘭松租來了35面大小不壹的銅鑼，不斷試驗，用合成器進行錄制，然後開始給導演發送小樣。
諾蘭還在片中安排了說唱歌手特拉維斯·斯科特客串游吟詩人。“我選他出演，是想致敬這個故事最初作為口頭詩歌世代相傳的理念，這跟現在的說唱藝術有著異曲同工之妙，”諾蘭說。
甚至連那件弦樂器也發揮了令人意想不到的作用。“克裡斯突發奇想，希望把裡拉琴的聲音做成奧德修斯撥動弓弦的質感，”戈蘭松說。
諾蘭滿懷自豪地談起了各個部門在前期制作中投入的大量研究工作，尤其考慮到我們目前對青銅時代的了解僅僅建立在“極其零散的考古記錄”之上。
當預告片發布時，古典文化愛好者們紛紛抱怨阿伽門農的盔甲，覺得它暗黑發亮的外觀讓人聯想到諾蘭版蝙蝠俠的戰衣。但對於這種被某些人視作天馬行空的設計，諾蘭卻堅稱其具有歷史可行性。
“現存有發黑處理的邁錫尼青銅匕首。有理論認為，他們當年可能已經掌握了將青銅發黑的工藝。把青銅混入更多的金和銀，然後用硫磺處理即可，”
諾蘭解釋道，“對於阿伽門農這個角色，我們的服裝設計師艾倫·米羅伊尼克試圖展現他凌駕於所有人之上的崇高地位。而做到這壹點的最直觀方式，就是使用極其昂貴的材質。”
從戰船到武器，諾蘭對每壹個制作細節都提供了同樣詳盡的解釋。所有這些設計都兼具了青銅時代和數百年後荷馬時代的雙重特征。
“對荷馬史詩人物最古老的描繪，往往呈現出荷馬時代人們的生活風貌，”他說，“因此，用這種方式來刻畫人物有著非常充分的理由，因為那是第壹批觀眾接觸這個故事時所看到的樣子。”
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