叁江出海,壹紙還鄉:《給阿嬤的情書》背後的潮僑往事
綜合整部電影來看，講述的其實就是當時諸多海外潮人和故鄉之間故事的壹個縮影。但是，這個縮影卻是當時許多海外華僑和家人、故鄉之間的真實寫照。許多人過番之後，便未曾再歸鄉，甚至在南洋另行娶妻生子的也大有人在，而許多留守家鄉的妻兒，在日復壹日的期盼中熬盡了紅顏，逐漸的默認了壹個個不願承認的事實，當然也有許多人在南洋站穩腳跟之後，便回鄉接上妻兒，共赴南洋，不再忍受著遠隔重洋的思念之苦。
揭西縣棉湖打鐵街的周邊巷子，施雲龍攝。
電影在淑柔和南枝的誤會解除後，淑柔前往泰國看望南枝並迎接木生的神主牌位回鄉中落下帷幕，這也是對電影來說壹個最好的結局。很多人其實並不知道電影最後這壹幕的重要性，對於潮汕人來說，生不能歸鄉，死也要魂歸故裡。電影最後，淑柔抱著木生的牌位，輕輕地說：木生阿，俺回了，回來內了。這看似輕描淡寫的壹句，卻是壹石激起千層浪，那句“回來內了”是多少個海外潮人先輩魂牽夢縈的夢想，是許多人終其壹生都未能達成的理想。
也因此，潮人在海外立起了韓江家廟、報德堂等許多宗祠和善堂，為許許多多未能回歸故裡的潮汕先輩提供了棲身之所，讓他們能夠有所祭祀，不致飄零無依，這也是在另壹個層面上踐行著潮人團結互助的精神。
《給阿嬤的情書》描述的只是眾多華僑家眷中的壹個，但是背後那成千上萬的壹封封僑批，傳遞的卻是無數游子的思鄉之情，以及父母對孩子的顧盼之情，他們遠隔重洋，關山難渡，所有的情緒都化在紙上的壹字壹句之中，正所謂，叁江出海，無數游子赴南洋，壹紙歸鄉，幾多番客見爹娘。
曾經，筆者曾經親眼見過，壹位白發蒼蒼的老人，在下南洋幾拾年以後，才得以重返故鄉，心心念念的父母早已去世多年。老人步履蹣跚地跨過宗祠的門檻，急不可耐地撲到神龕前，用混濁昏花的雙眼，在密密麻麻的神主牌位中，搜尋著父母的牌位，同時壹邊喊著：“父啊，母啊。我回來了，恁不孝個仔回來了，父啊，母啊！”在壹遍遍搜尋之間，因為老眼昏花尋不到親生父母的牌位後，變得愈發迫切，呼喊聲愈發大了起來，那壹句句“父啊，母啊，我回來了啊！”在空曠的廳堂裡回響，卻再也得不到壹聲回應，終於在旁人的指引下，看見了父母的牌位後，突然放聲大哭跪倒在神龕前的壹幕，又何嘗不令人揪心，這也是許多華僑先輩的真實寫照，他們終其壹生都未曾見到父母的最後壹面，有的甚至連他們的牌位都未能見到。
下南洋已經成為過去，但是，壹代代華人勇下南洋，闖蕩東南亞謀求生路的故事卻始終在南洋和唐山之間口口相傳，在那壹封封跨越山海的僑批之中流傳百世，成為那個時代的記憶，存在於每壹代海內外華人之間。
本文為獨家原創內容。作者： 陳章煌 ；編輯：李永博 李陽；校對：賈寧。未經新京報書面授權不得轉載，歡迎轉發至朋友圈。 歡迎轉發至朋友圈。
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揭西縣棉湖打鐵街的周邊巷子，施雲龍攝。
電影在淑柔和南枝的誤會解除後，淑柔前往泰國看望南枝並迎接木生的神主牌位回鄉中落下帷幕，這也是對電影來說壹個最好的結局。很多人其實並不知道電影最後這壹幕的重要性，對於潮汕人來說，生不能歸鄉，死也要魂歸故裡。電影最後，淑柔抱著木生的牌位，輕輕地說：木生阿，俺回了，回來內了。這看似輕描淡寫的壹句，卻是壹石激起千層浪，那句“回來內了”是多少個海外潮人先輩魂牽夢縈的夢想，是許多人終其壹生都未能達成的理想。
也因此，潮人在海外立起了韓江家廟、報德堂等許多宗祠和善堂，為許許多多未能回歸故裡的潮汕先輩提供了棲身之所，讓他們能夠有所祭祀，不致飄零無依，這也是在另壹個層面上踐行著潮人團結互助的精神。
《給阿嬤的情書》描述的只是眾多華僑家眷中的壹個，但是背後那成千上萬的壹封封僑批，傳遞的卻是無數游子的思鄉之情，以及父母對孩子的顧盼之情，他們遠隔重洋，關山難渡，所有的情緒都化在紙上的壹字壹句之中，正所謂，叁江出海，無數游子赴南洋，壹紙歸鄉，幾多番客見爹娘。
曾經，筆者曾經親眼見過，壹位白發蒼蒼的老人，在下南洋幾拾年以後，才得以重返故鄉，心心念念的父母早已去世多年。老人步履蹣跚地跨過宗祠的門檻，急不可耐地撲到神龕前，用混濁昏花的雙眼，在密密麻麻的神主牌位中，搜尋著父母的牌位，同時壹邊喊著：“父啊，母啊。我回來了，恁不孝個仔回來了，父啊，母啊！”在壹遍遍搜尋之間，因為老眼昏花尋不到親生父母的牌位後，變得愈發迫切，呼喊聲愈發大了起來，那壹句句“父啊，母啊，我回來了啊！”在空曠的廳堂裡回響，卻再也得不到壹聲回應，終於在旁人的指引下，看見了父母的牌位後，突然放聲大哭跪倒在神龕前的壹幕，又何嘗不令人揪心，這也是許多華僑先輩的真實寫照，他們終其壹生都未曾見到父母的最後壹面，有的甚至連他們的牌位都未能見到。
下南洋已經成為過去，但是，壹代代華人勇下南洋，闖蕩東南亞謀求生路的故事卻始終在南洋和唐山之間口口相傳，在那壹封封跨越山海的僑批之中流傳百世，成為那個時代的記憶，存在於每壹代海內外華人之間。
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