邬达克设计的上海唯一单厅影院要放一部沪语文艺片
舒浩仑工作照
而这次的极简拍摄，让他终于能站在摄影机旁边，直接看着取景器，和演员站在同一个空间里，感受现场的每一个情绪变化。“这不是玄学，你站在摄影机旁边，会觉得这才是真正参与创作的导演，而不是一个事后评判的裁判。”
最近，舒浩仑又给自己的“根本电影”理念提出了一条新的规则，“纯真人无AI。”在舒浩仑看来，电影最核心、永远无法被AI替代的，是“真人出演”里藏着的生命温度与真实情感。“电影是人与人之间，透过影像完成的一场情感对话，AI能生成再逼真的影像，也只是镀金的仿制品，它没有真人的生命体验，没有真实的情感波动，观众永远能感受到那份真假的区别。”
现场工作照
舒浩仑是上海最早赴美学习电影的那批电影人。1994年从华东工业大学工学院毕业后，他远赴美国南伊利诺斯州大学电影系攻读导演MFA，2002年带着首部纪录片《挣扎》回国，一举拿下瑞士弗里堡电影节最佳纪录片奖；2006年，他用镜头记录下上海静安区大中里石库门的拆迁历程，拍出了纪录片代表作《乡愁》，拿下中国纪录片双年展最佳纪录片。
从纪录片到剧情片，从《少年血》到《黑白照片》，他的创作始终在纪实与虚构的边界游走，用克制的长镜头、低干预的调度、充满烟火气的沪语对白，把私人记忆与上海的城市变迁、公共历史缝合在一起。
舒浩仑现场交流
之后，随着中国电影商业化的浪潮，他逐渐感觉许多创作变得“别扭”。他也有过靠近主流电影工业的尝试，但越是工业化的制作，牵制的方面越多，也就有方方面面的限制和不自由，主动权不掌握在自己手里，导演准备再多，资金、演员不到位，满腔的表达欲也无从下手。“但我觉得创作不该是这样的，有些东西对资方重要，对导演其实没那么重要，难道我们就要一直这么等下去吗？”舒浩仑说，这次的“根本电影”实践，也让自己重拾对创作的信心和主动权，自己走过这么一遭，发现其实原来路还是能让人走出来的。
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而这次的极简拍摄，让他终于能站在摄影机旁边，直接看着取景器，和演员站在同一个空间里，感受现场的每一个情绪变化。“这不是玄学，你站在摄影机旁边，会觉得这才是真正参与创作的导演，而不是一个事后评判的裁判。”
最近，舒浩仑又给自己的“根本电影”理念提出了一条新的规则，“纯真人无AI。”在舒浩仑看来，电影最核心、永远无法被AI替代的，是“真人出演”里藏着的生命温度与真实情感。“电影是人与人之间，透过影像完成的一场情感对话，AI能生成再逼真的影像，也只是镀金的仿制品，它没有真人的生命体验，没有真实的情感波动，观众永远能感受到那份真假的区别。”
现场工作照
舒浩仑是上海最早赴美学习电影的那批电影人。1994年从华东工业大学工学院毕业后，他远赴美国南伊利诺斯州大学电影系攻读导演MFA，2002年带着首部纪录片《挣扎》回国，一举拿下瑞士弗里堡电影节最佳纪录片奖；2006年，他用镜头记录下上海静安区大中里石库门的拆迁历程，拍出了纪录片代表作《乡愁》，拿下中国纪录片双年展最佳纪录片。
从纪录片到剧情片，从《少年血》到《黑白照片》，他的创作始终在纪实与虚构的边界游走，用克制的长镜头、低干预的调度、充满烟火气的沪语对白，把私人记忆与上海的城市变迁、公共历史缝合在一起。
舒浩仑现场交流
之后，随着中国电影商业化的浪潮，他逐渐感觉许多创作变得“别扭”。他也有过靠近主流电影工业的尝试，但越是工业化的制作，牵制的方面越多，也就有方方面面的限制和不自由，主动权不掌握在自己手里，导演准备再多，资金、演员不到位，满腔的表达欲也无从下手。“但我觉得创作不该是这样的，有些东西对资方重要，对导演其实没那么重要，难道我们就要一直这么等下去吗？”舒浩仑说，这次的“根本电影”实践，也让自己重拾对创作的信心和主动权，自己走过这么一遭，发现其实原来路还是能让人走出来的。
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