《喀什戀歌》大結局,播放數字嚴重撲街,集均暫時不足51萬
首先，是文旅方面的反思。壹個旅游宣傳類型的電視劇火爆了，地方文旅能不能跟風再造壹個呢？《喀什戀歌》失敗的例子，其實已經證明了，拍攝旅游宣傳題材的電視劇路子是正確的，但是，用千篇壹律的劇本來拍，則是完全錯誤的，是吃不到宣傳紅利的。
《去有風的地方》和《我的阿勒泰》等旅游宣傳題材的電視劇火爆之後，讓劇作的敘事背景地火爆了壹把。這些地方文旅，算是吃到了影視劇宣傳的紅利。但是，依舊延續老敘事路徑，缺乏基本敘事創新的《喀什戀歌》，就出現了收視率連續下跌，網絡播放數字拾足差勁的問題。顯然，文旅宣傳題材的電視劇應該搞，但是，劇本層面上，斷然不能依靠創意寫作那幫東西的“拿來主義”，而是應該搞真正的原創，要求新，求真。
繼而，就是制片方這個層面上的反思了。拉文旅來支持電視劇，當然可以實現商業上的更好操作。但是，以往成功的制片經驗，真的可以直接復制到另壹部作品當中來嗎？《喀什戀歌》敗北之後，真正需要認真反思的，便是愛奇藝了。《我的阿勒泰》是愛奇藝在文旅題材電視劇上較為成功的例子。但是，憑借《我的阿勒泰》成功經驗，尤其是所謂的大數據經驗，為什麼復制壹個《喀什戀歌》出來，就完全敗北了呢？
因為大數據永遠是滯後的。不光愛奇藝這邊，其它幾個影視劇平台，也喜歡跟真正的影視工作者們趾高氣昂地講，我們有大數據，我們指導你們。《喀什戀歌》這次的敗北，真正的影視工作者們滿可以跟這些影視平台講，“指導你娘個腿啊，你們自己個搞的《喀什戀歌》是依靠大數據了，但撲街成那個樣子，不覺得丟人嗎”？
從這個角度上講，《喀什戀歌》的多重撲街，對於整個影視行業的健康發展而言，是好事情。它以壹個失敗的例證，再次證明，所謂的平台大數據，永遠是滯後的，是沒有復制粘貼必要的。電視劇行業要成功，必須搞創新。抱殘守缺，只能讓真正懂行的罵壹句“她娘個腿的”。
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《去有風的地方》和《我的阿勒泰》等旅游宣傳題材的電視劇火爆之後，讓劇作的敘事背景地火爆了壹把。這些地方文旅，算是吃到了影視劇宣傳的紅利。但是，依舊延續老敘事路徑，缺乏基本敘事創新的《喀什戀歌》，就出現了收視率連續下跌，網絡播放數字拾足差勁的問題。顯然，文旅宣傳題材的電視劇應該搞，但是，劇本層面上，斷然不能依靠創意寫作那幫東西的“拿來主義”，而是應該搞真正的原創，要求新，求真。
繼而，就是制片方這個層面上的反思了。拉文旅來支持電視劇，當然可以實現商業上的更好操作。但是，以往成功的制片經驗，真的可以直接復制到另壹部作品當中來嗎？《喀什戀歌》敗北之後，真正需要認真反思的，便是愛奇藝了。《我的阿勒泰》是愛奇藝在文旅題材電視劇上較為成功的例子。但是，憑借《我的阿勒泰》成功經驗，尤其是所謂的大數據經驗，為什麼復制壹個《喀什戀歌》出來，就完全敗北了呢？
因為大數據永遠是滯後的。不光愛奇藝這邊，其它幾個影視劇平台，也喜歡跟真正的影視工作者們趾高氣昂地講，我們有大數據，我們指導你們。《喀什戀歌》這次的敗北，真正的影視工作者們滿可以跟這些影視平台講，“指導你娘個腿啊，你們自己個搞的《喀什戀歌》是依靠大數據了，但撲街成那個樣子，不覺得丟人嗎”？
從這個角度上講，《喀什戀歌》的多重撲街，對於整個影視行業的健康發展而言，是好事情。它以壹個失敗的例證，再次證明，所謂的平台大數據，永遠是滯後的，是沒有復制粘貼必要的。電視劇行業要成功，必須搞創新。抱殘守缺，只能讓真正懂行的罵壹句“她娘個腿的”。
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