解放日報專訪導演張永新:貼著地皮走
解放日報：從《覺醒年代》到《八千裡路雲和月》，兩部作品之間，有沒有壹脈相承的地方？
張永新：這兩個故事的時間節點不壹樣，壹個是建黨之初的故事，壹個是抗戰中的故事。《覺醒年代》告訴觀眾我們的黨從哪裡來，那群人不是普通人，都是頂天立地、力挽狂瀾的英雄。他們與《八千裡路雲和月》的主人公雖有極大的時空距離與身份距離，但對國家的熱愛、對生於斯長於斯的土地的熱愛，卻是壹脈相承的。我們講到李大釗、魯迅先生時，常歎服他們的傲岸與偉大；而從張雲魁、孟萬福身上，我們依然能看到，作為普通百姓的他們，同樣擁有這份傲岸與偉大。《覺醒年代》講的是壹個民族的覺醒，《八千裡路雲和月》何嘗不是另外壹個意義上普通民眾的覺醒？
解放日報：您如何理解“主旋律”？
張永新：主旋律這個詞，我有自己的認知。凡是講述中華民族大愛大美的故事，都可以稱作主旋律。影視作品就應該弘揚真善美，鞭撻假惡丑。批判現實主義的作品、革命浪漫主義的作品，都是講美好的，這本身就是主旋律的表達。
《八千裡路雲和月》這個戲從平民視角看待歷史，它的場域更寬泛壹些。講好中國人的故事，自然就要講好中國老百姓的故事，講好煙火氣的背後，他們在硝煙中如何完成對撞、建構、涅盤與重生。
解放日報：如何讓今天的年輕人更加接受“主旋律”？
張永新：以我的觀察，現在的年輕人對那段歷史有著異乎尋常的興趣。他們對歷史的理性認知和深挖的那股勁兒，讓我很感佩。播出後的彈幕，我相信很多出自年輕人之手，他們看問題真是壹針見血，我很興奮。對歷史的認知，年輕人有代際上的優勢，他們能更加寬容、理性地看待歷史，讓我們這壹代感受到他們的精氣神。
導演張永新
張永新：電視劇導演，畢業於中央戲劇學院導演系，長期深耕現實主義與歷史題材創作。代表作《覺醒年代》《八千裡路雲和月》《大軍師司馬懿之軍師聯盟》《虎嘯龍吟》《馬向陽下鄉記》等。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
張永新：這兩個故事的時間節點不壹樣，壹個是建黨之初的故事，壹個是抗戰中的故事。《覺醒年代》告訴觀眾我們的黨從哪裡來，那群人不是普通人，都是頂天立地、力挽狂瀾的英雄。他們與《八千裡路雲和月》的主人公雖有極大的時空距離與身份距離，但對國家的熱愛、對生於斯長於斯的土地的熱愛，卻是壹脈相承的。我們講到李大釗、魯迅先生時，常歎服他們的傲岸與偉大；而從張雲魁、孟萬福身上，我們依然能看到，作為普通百姓的他們，同樣擁有這份傲岸與偉大。《覺醒年代》講的是壹個民族的覺醒，《八千裡路雲和月》何嘗不是另外壹個意義上普通民眾的覺醒？
解放日報：您如何理解“主旋律”？
張永新：主旋律這個詞，我有自己的認知。凡是講述中華民族大愛大美的故事，都可以稱作主旋律。影視作品就應該弘揚真善美，鞭撻假惡丑。批判現實主義的作品、革命浪漫主義的作品，都是講美好的，這本身就是主旋律的表達。
《八千裡路雲和月》這個戲從平民視角看待歷史，它的場域更寬泛壹些。講好中國人的故事，自然就要講好中國老百姓的故事，講好煙火氣的背後，他們在硝煙中如何完成對撞、建構、涅盤與重生。
解放日報：如何讓今天的年輕人更加接受“主旋律”？
張永新：以我的觀察，現在的年輕人對那段歷史有著異乎尋常的興趣。他們對歷史的理性認知和深挖的那股勁兒，讓我很感佩。播出後的彈幕，我相信很多出自年輕人之手，他們看問題真是壹針見血，我很興奮。對歷史的認知，年輕人有代際上的優勢，他們能更加寬容、理性地看待歷史，讓我們這壹代感受到他們的精氣神。
導演張永新
張永新：電視劇導演，畢業於中央戲劇學院導演系，長期深耕現實主義與歷史題材創作。代表作《覺醒年代》《八千裡路雲和月》《大軍師司馬懿之軍師聯盟》《虎嘯龍吟》《馬向陽下鄉記》等。
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