解放日報專訪導演張永新:貼著地皮走
《覺醒年代》播出伍年後，導演張永新攜全景式百姓抗戰劇《八千裡路雲和月》與觀眾見面。
2024年，這部劇在橫店拍了整整7個月。壹段幕後特輯記錄了張永新講戲時的多次落淚。編劇卞智弘因而感慨：“寫戲常哭的編劇，我們自知。說戲常哭的導演，我們頭回見。”
在張永新看來，從《覺醒年代》到《八千裡路雲和月》，兩者都在講述壹個民族的覺醒，只不過切面不同。“翻開那段歷史，咀嚼那段歷史，你不落淚才奇怪。”他說，“如果不去講孕育於草根中的這段波瀾壯闊的歷史，會是我的失職。”
這也正是他拍攝這部劇的決心和意志。
平民視角的抗戰故事
《八千裡路雲和月》從劇本大綱構思到最後成片播出，歷時14年。這部劇的故事始於淞滬會戰爆發，通過八拾柒旅旅長張雲魁（王陽 飾）與廚子孟萬福（黃澄澄 飾）兩位主線人物的命運交錯，鋪陳出抗日戰爭背景下的眾生相。因市場壹度不看好抗戰劇，劇本曾被擱置多年，直到遇見張永新，它又“起死回生”。
解放日報：這部劇的第壹稿大綱2013年就寫出來了，此後因各種原因擱置。當時您為何答應執導？
張永新：2023年，在編劇初稿成形10年以後，總制片人穆小勇把劇本拿給我。我對故事的平民視角，即底層百姓的抗戰故事非常有興趣。同時它也帶有壹些戲劇上的強烈沖突，既平實又有很強的戲劇性，殊為難得。
解放日報：劇集壹開始的主線圍繞張雲魁、孟萬福兩個人物的命運交錯展開。先談張雲魁，他是壹個什麼樣的人？
張永新：張雲魁的人設比較復雜。他從舊軍人轉變為新肆軍指揮員，這個過程窮其壹生，是在人生最濃烈的時間段裡畫出來的人生弧光。
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