那个生在五四的女人,为什么被我们忘了?
上海工部局女中教员合影（1931-1934年间），前排右二为庐隐
不过，她靠自己的笔养活了自己和孩子。她带着女儿，辗转福州、上海、北京，一边教书，一边写稿，没有停下来等谁来救。
后来，她又遇见李唯建。
李唯建比她小九岁，是青年诗人，也是在她最灰暗的时候出现的人。郭梦良死后，庐隐长期陷在悲哀、疲惫和自我怀疑里。
李唯建的出现，对她来说，不只是新的恋爱，更像是一个人死里逃生后，忽然又看见一点光。
庐隐与李唯建
这段恋情同样不被看好。
一个成名女作家，一个寡居的母亲，一个比她小九岁的青年诗人，在当时当然会引来议论。她自己也犹豫过、挣扎过，可最后，她还是选择了他。
这一次，她爱的不是某个完美的理想对象，而是重新开始的勇气。
受过伤的女人，难道就只能守着伤口过一生吗？做过寡妇，做过母亲，经历过非议，难道就没有资格再爱一次、再被爱一次吗？
1930年，庐隐和李唯建结婚。
婚后他们曾去日本，庐隐在那里写下《东京小品》。那几年，她的文字里出现了少有的轻松和调侃。她像是终于短暂地从“悲哀的女作家”里走出来，开始学习做一个比较快乐的人。
可命运给她的时间太少了。
说到这里，你可能还是不太知道她是什么样子的。
因为庐隐后来留在文学史里的样子，常常是灰色的：早年不被母亲喜爱，婚恋坎坷，中年早逝，作品里又总是写不快乐的女人。于是我们很容易以为，她本人也是一个整天蹙着眉头、对月伤怀的悲剧人物。
可真正认识她的人，并不这样看她。
邵洵美是她的“麻友”，曾经为《庐隐自传》写序。我觉得他那几句话，是对庐隐最准确的画像：
“庐隐的天真，使你疑心‘时光’不一定会在每一个人心上走过；喝酒是她爱的，写文章是她爱的，打麻雀是她爱的，唯建是她爱的。”
——邵洵美
喝酒，写文章，打麻将，爱人。
这不是一个单薄的悲剧人物，恰恰相反，这是一个活得非常充分的复杂的人。
她不是那种温柔、娴静、规规矩矩的新女性。她很大声，很爽快，也很有攻击性。苏雪林说她“一生英风飒爽”；冯沅君说她有“微近男性的谈吐，时似傲慢的举措”；谢冰莹回忆她，说她高兴起来就哈哈大笑，烦闷时就痛饮几杯，伤心时大哭一场，看不顺眼的事便破口大骂。
这才像庐隐。
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不过，她靠自己的笔养活了自己和孩子。她带着女儿，辗转福州、上海、北京，一边教书，一边写稿，没有停下来等谁来救。
后来，她又遇见李唯建。
李唯建比她小九岁，是青年诗人，也是在她最灰暗的时候出现的人。郭梦良死后，庐隐长期陷在悲哀、疲惫和自我怀疑里。
李唯建的出现，对她来说，不只是新的恋爱，更像是一个人死里逃生后，忽然又看见一点光。
庐隐与李唯建
这段恋情同样不被看好。
一个成名女作家，一个寡居的母亲，一个比她小九岁的青年诗人，在当时当然会引来议论。她自己也犹豫过、挣扎过，可最后，她还是选择了他。
这一次，她爱的不是某个完美的理想对象，而是重新开始的勇气。
受过伤的女人，难道就只能守着伤口过一生吗？做过寡妇，做过母亲，经历过非议，难道就没有资格再爱一次、再被爱一次吗？
1930年，庐隐和李唯建结婚。
婚后他们曾去日本，庐隐在那里写下《东京小品》。那几年，她的文字里出现了少有的轻松和调侃。她像是终于短暂地从“悲哀的女作家”里走出来，开始学习做一个比较快乐的人。
可命运给她的时间太少了。
说到这里，你可能还是不太知道她是什么样子的。
因为庐隐后来留在文学史里的样子，常常是灰色的：早年不被母亲喜爱，婚恋坎坷，中年早逝，作品里又总是写不快乐的女人。于是我们很容易以为，她本人也是一个整天蹙着眉头、对月伤怀的悲剧人物。
可真正认识她的人，并不这样看她。
邵洵美是她的“麻友”，曾经为《庐隐自传》写序。我觉得他那几句话，是对庐隐最准确的画像：
“庐隐的天真，使你疑心‘时光’不一定会在每一个人心上走过；喝酒是她爱的，写文章是她爱的，打麻雀是她爱的，唯建是她爱的。”
——邵洵美
喝酒，写文章，打麻将，爱人。
这不是一个单薄的悲剧人物，恰恰相反，这是一个活得非常充分的复杂的人。
她不是那种温柔、娴静、规规矩矩的新女性。她很大声，很爽快，也很有攻击性。苏雪林说她“一生英风飒爽”；冯沅君说她有“微近男性的谈吐，时似傲慢的举措”；谢冰莹回忆她，说她高兴起来就哈哈大笑，烦闷时就痛饮几杯，伤心时大哭一场，看不顺眼的事便破口大骂。
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