"媽媽朝爸爸開了槍",查理茲·塞隆罕見披露家庭創傷,用新片重寫女性敘事
著名女演員查理茲·塞隆（Charlize Theron）的新片《巔峰獵殺》（Apex）在流媒體頻道上映。這部荒野動作片中，塞隆飾演的探險家深入澳大利亞叢林卻遭遇追殺。作為好萊塢最有名的動作片明星之壹，塞隆在接受《紐約時報》專訪時罕見談及自己遭遇的家暴創傷以及“母親殺死父親”的悲傷往事，這段長期未被完整講述的個人歷史，也為她近年來不斷變化的銀幕形象提供了壹個更清晰的注腳。她讓暴力不再只是力量的展示，而成為壹種必須被承受的現實經驗——它關乎生存，也關乎選擇。特約撰稿人多琳·聖·費利克斯 （Doreen St Félix）寫道，塞隆在《巔峰獵殺》中扮演的角色薩沙是真正的現代女性：“倔強、強大、特立獨行、獨來獨往。她正是塞隆在職業生涯這壹階段所鍾情的那類角色的變體——那些通過身體力量彰顯自身力量、在性別化的反派與英雄贰元對立之外，雕琢出復雜身份與欲望的女性。”
“媽媽朝爸爸開了槍”
影迷為演員查理茲·塞隆取的綽號叫“塞皇”，不但因為她身材高挑、外形美艷，也因為她的角色總帶有壹種獨立、強悍的氣質。在最看重外形的好萊塢，塞隆也許是最不重視外形的女演員。她在多部電影裡增重、剃頭、“毀掉”自己的好皮囊，以展現角色最真實的壹面。她尤其擅長動作片，並且從不在打斗場景中賣弄性感。
動作戲，對學習芭蕾舞出身的塞隆來說並不陌生。在加入演藝圈之前，她的夢想壹直是做芭蕾舞演員，直到壹次膝蓋受傷，徹底結束了她的舞蹈生涯。因為有舞蹈基礎，塞隆在演戲初期就非常願意學習動作片拍攝，與她合作過的導演評價她“很擅長肢體語言，對動作非常敏感”。“我成長於壹個非常、非常小的鎮子，小得不能再小的地方。那裡有壹家錄像店，我經常騎自行車去租電影。後來我媽媽買了壹台錄像機，那是我人生的轉折點，因為我們家看電視的機會很少。”塞隆在接受費利克斯采訪時說，“我喜歡沉浸在那些世界裡。我小時候是個怪孩子。我媽媽喜歡聽故事，無論是去看芭蕾舞還是聽歌劇、聽廣播劇，我放學回家時她會給我做午餐，壹邊縫衣服，壹邊聽廣播。我就在這些故事裡睡著了。我開始跳舞時，花了好幾年才明白，我之所以熱愛跳舞，正是因為它的敘事性。那種從真實世界裡消失的感覺，就像看電影時完全沉浸其中，得以忘我。”
16歲時，塞隆贏得壹場模特比賽，她搬到米蘭，之後移居美國。19歲在銀行排隊取錢時，她被星探相中，由此進入演藝圈。2003年，塞隆“自毀形象”，增重20公斤、素顏在電影《女魔頭》中扮演殺人犯艾琳，她因這個角色拿下17個獎項，包括奧斯卡與金球獎的最佳女主角獎。在之後的《瘋狂的麥克斯》（Mad Max）與《極寒之城》（Atomic Blonde）中，塞隆又拿出了更令影迷震撼的動作戲——幹淨利落，有力而含蓄，沒有過度性感，這些作品夾雜在“007”系列、《碟中諜》與《疾速追殺》（John Wick）等男性動作片中顯得如此不同。如果把動作片當作壹種關於“力量”的視覺語言，在很長壹段時間裡，這種語言幾乎完全由男性書寫。力量意味著壓制、征服、勝利，身體成為武器，是權力最直接的證明。但在塞隆的動作片中，暴力是這些女性的手段而非目的。她帶來的並不只是壹個更強的女性角色，而是壹種更復雜，甚至帶著自我反思的力量表達。
這背後也許與塞隆本人的童年經歷有關。2004年，她憑《女魔頭》拿下奧斯卡獎時，“腦海裡浮出的第壹件事是這種好事不可能發生在南非女孩身上”：“我們在地圖的最南端，與好萊塢如此遙遠，我最大的夢想只是靠演戲能養活自己，不用打第贰份工。”在她成長的年代，南非有多起針對種族隔離制度的暴力，“我曾看到壹個男人在路邊的壹輛車裡被活活燒死，還目睹過艾滋病人的生活”。在與《紐約時報》的最新采訪中，塞隆首次揭露了家庭悲劇的全貌：“在我很小的時候，我爸爸就變得很醉，這讓人非常害怕。他在家裡建了壹個大酒吧，有時候他會突然失蹤，回來時醉得壹塌糊塗，家裡變得亂糟糟、吵嚷嚷的。我媽媽不是那種沉默寡言、坐以待斃的人，她明確表示自己無法接受他的生活方式，這導致了大量的語言虐待。”
“對我個人而言，最難的是他們的互相冷戰。壹場激烈爭吵後，他們可能叁周都不說話。我沒有兄弟姐妹，整個房子陷入死壹般的寂靜。父親的威脅性話語漸漸成了家常便飯。”直到有壹晚，15歲的塞隆和媽媽想去看電影，卻被爸爸鎖在家裡。喝醉的父親指責女兒沒和自己打招呼問好。父母再次爭吵，父親開槍打穿了門。“我的媽媽沖向保險櫃取槍，我們頂著臥室的門。父親隔著門向我們開槍，沒有壹顆子彈擊中我們。但他的意圖再明確不過：他今晚要殺了我們。媽媽趁他還站在那，壹把拉開門，朝走廊開槍，她追上了他，開槍擊中了他。”塞隆在采訪中說，“不幸的是，這並非個案，這類事情在許多家庭中都很普遍。女性確實遭受了極其不公的待遇。沒有人把她們的處境當回事。我覺得這些事是應該被討論的，這能讓其他人感覺到不再孤單。”
▲1997年，查理茲·塞隆和母親在家鄉南非。
她是否從那個晚上康復了？外界不得而知。2023年，塞隆在英國《獨立報》的采訪中說，這樣的經歷改變了她對暴力與女性生存境況的看法。成名後塞隆擔任聯合國和平大使，她創立了“查理茲·塞隆非洲援助項目”基金會，希望為非洲女性的權益提供幫助。她在奧斯卡獎的獲獎感言中感謝母親：“我的媽媽為了讓我能生活在這裡、實現我的夢想，付出了如此巨大的犧牲。我對您的愛任何語言都無法形容。”但在成名之後，塞隆也對媒體說自己厭倦外界的目光：“我討厭媽媽讀到的每壹篇關於我的文章都寫了那個童年故事。人生本該充滿色彩、深度、起起落落。”
▲2013年的奧斯卡頒獎典禮上，查理茲·塞隆與查寧·塔圖姆在舞台上共舞。
“拯救她的是她的智慧”
“塞隆飾演的所有角色都加重了她身上的壹種莊重的氣場。這些角色往往需要肢體表現，並且經常伴隨著蛻變。在好萊塢樂於將她定型為金發尤物時，她明確表示了不會走那條路。在好萊塢，無法自主決定自己的外貌或著裝，尤其會讓女性產生無力感。”塞隆對《芭莎》雜志回顧，自己出道時經常要被某個男性導演指點試裝，“讓人非常惱火”。“我內心有壹種天然的渴望，希望創造出我30年前入行時幻想擁有的工作環境。”她還對媒體提出，成長於種族隔離時期的南非，培養了她對世界的認知：“我在南非長大，多年身處全球政治問題的風暴中心，周遭充斥著種種動蕩，這讓我深刻意識到萬物彼此緊密相連。”這是她擔任電影制作人、拍攝新項目的動力之壹。
▲《巔峰獵殺》拍攝現場。
在新片《巔峰獵殺》中，塞隆學習攀岩與野外生存，影片中所有的攀岩與爆破戲均為實景拍攝。塞隆在電影上線後的媒體采訪中說，電影是壹部關於生存與悲痛的電影，這不是壹部簡單的動作片或者荒野求生片。女主角薩沙在片中執意前往澳大利亞，為的是將意外身亡的愛人的骨灰撒向大海。她的成長軌跡“最終變成壹場自我審視與救贖的歷程”。影評人漢娜·伊內斯·弗林特（Hanna Ines Flint）寫道，《巔峰獵殺》創造了與眾不同的女性動作片敘事：“塞隆擅長打出重拳，她已經是不可小覷的強悍女性角色的代名詞。但在新片中，她以壹種相對柔和的方式演繹了這個故事。她劃著皮劃艇穿越激流、她攀爬岩壁，目睹她與凶手的交鋒令人精疲力盡，但理解她的求生本能卻令人耳目壹新。”
▲《巔峰獵殺》劇照。
“蠻力無法拯救她，拯救她的是她的智慧。看到這個思維敏捷的女性憑智慧而非蠻力成功逃脫追殺，更令人感到暢快淋漓。”
▲在米蘭-科爾蒂納2026年冬奧會開幕式上，查理茲·塞隆以聯合國和平大使的身份發表演講。
內容來源於《周末畫報》
撰文—奧利瓦
編輯—Y
圖片—GETTY、NETFLIX
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