《穿普拉達的女王2》公映:20年過去,我們為何仍對媒體、女性和權力著迷?
《穿普拉達的女王2》首映式現場。影片中米蘭達的形象，人物原型、著名雜志編輯安娜·溫圖爾（Anna Wintour）的形象，都因小說和電影的走紅被公眾持續討論。電影原著作者韋斯伯格正是以自己為溫圖爾工作的經歷為藍本創作了小說。這本小說尚未完成就被出版社高價購得，改編成電影時，坊間流傳許多設計師害怕得罪溫圖爾，所以不敢借出樣衣的傳聞。這種略帶“獵奇”心態的好奇心之下，暗藏著世界對“時尚女性”這種身份角色的偏見。而這恰恰是《穿普拉達的女王》系列希望打破的。許多人批評溫圖爾和米蘭達所代表的“時裝圈勢利眼”們“居高臨下、不顧他人感受、推崇膚淺的美貌、濫用職權虐待員工、利用親信的忠誠為自己謀利”，批評時尚從業者們“被物質主義與消費主義掌控”，但實際上，米蘭達從未淪為壹個徹頭徹尾的反派。評論家甘古利（Pratishruti Ganguly）寫道，電影第壹部中依然展現了壹些刻板的性別印象，比如安迪的男朋友“搞不清楚為什麼女人需要這麼多包”，安迪與助理艾米麗之間依然存在“女性互斗”的套路，但在斯特裡普的精湛演技中，米蘭達以壹個非常復雜的女性形象出現，她為自己失敗的婚姻心碎，“又壹次離婚，孩子們該怎麼辦！”她非常愛孩子，交替展現著冷酷與溫柔。
“《穿普拉達的女王》不僅是壹次對時尚文化的頌揚，其中還有代際沖突、母女關系、價值觀與階級的典型博弈。”專欄作家喬納森·克拉克（Johnathan Clark）寫道。他提到了著名的“貝克德爾測試”，這個測試旨在揭示影視作品中的女性是否僅僅以刻板的性別印象出現而沒有自己的自主性。測試要求片中至少有兩名女性角色，她們必須有過交談，而且對話內容不涉及男性。“值得稱道的是，它沒有自鳴得意地陷入許多女性電影的陳腔濫調，它輕松通過了貝克德爾測試，實際上卻沒有通過反向貝克德爾測試——全片從未出現過兩個以上男性對話的場景——這是壹部以女性為主導、聚焦傳統女性世界的電影。它避開了那種‘因塑造強悍女性角色而自我標榜’的套路。片中的女人無需為了贏得尊重而勉強表現得‘像個男人壹樣’。”主演海瑟薇向媒體透露，斯特裡普真正做到打破了性別刻板印象，因為她從著名導演克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）身上學會了壹種氣質。“片場所有人都認為米蘭達的聲音會是壹種尖銳、專橫、咆哮般的嗓音，可是當斯特裡普開口時，她幾乎是在輕聲細語，現場所有人都倒吸壹口涼氣，這真是出人意料又精彩絕倫。”斯特裡普對媒體回憶，她從伊斯特伍德身上學會了這種能量：“他絕對、絕對、絕對不會提高嗓門，但在場所有人都不得不全神貫注地聆聽他。”
《穿普拉達的女王》於2006年上映。2016年，斯特裡普在《綜藝》雜志的采訪中透露，接演《穿普拉達的女王》是自己第壹次就片酬進行談判。在演出本片前，她已拿獎無數，是公認的演技派，但並不被商業市場肯定，她也壹直沒有采取強硬的談判手段。“我當時差點因為片酬錯過了電影，但他們把報酬翻了壹倍。我那時55歲了，我很晚才學會為自己爭取權益。”她對媒體透露，影片第壹部中有兩個著名場景源於她的創作，壹個是米蘭達訓斥安迪那件藍色毛衣的著名場面，“我希望展現米蘭達在業界的不凡魄力”，另壹場則是米蘭達素顏坐在酒店裡聽到婚姻失敗新聞傳來的場景，“看看那張沒有保護、沒有光澤的臉，就能窺見職業女性背後的那個女人”。
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