獨家｜王陽談《八千裡路雲和月》:用克制塑造抗戰儒將
《深海利劍》中，王陽飾演潛艇艇長尚堂。
這種克制也是王陽在《八千裡路雲和月》中的表演法則。極少大開大合的爆發，更多時候是用眼神、微表情、肢體的分寸，把隱忍、不甘、堅定、熱血層層遞出。他認為張雲魁這個角色沒有太多外放的空間去展現人物弧光，但依然可以用克制、對分寸感的把握准確表達，讓角色立住。這種克制非常有層次，在作家黃昱寧看來，有壹種金屬的啞光質感。
細心的觀眾還辨別出他在這個角色中聲音的變化，王陽自己的聲音是優雅、清晰、低沉、有磁性的，在這部劇中，他的聲音沙啞、幹澀，發聲短促有力，是壹種屬於硝煙戰場的聲音。“我就是想要他的聲音沙啞壹點，粗糲壹點，”王陽說。除了主觀設計，客觀的高強度嘶吼喊戲，讓他不得不壹遍遍扯著嗓子說話，嗓子自然就啞了。但他覺得，“啞有啞的魅力”，這種主客觀的結合，讓觀眾能更相信他是那個從死人堆裡爬出來的張雲魁。
“從死人堆裡爬出來的”張雲魁。
在真實中碰撞人物關系
談及導演張永新，王陽的語氣中充滿了敬佩與惺惺相惜。
“他是壹個細節控，”王陽回憶道，“他對景別、對鏡頭、對表演的綜合把控，你能看到壹種極致的細致。”王陽透露，在決定接這部戲之前，他與導演進行了長達叁個小時的長談。正是張永新導演對這部戲注入的靈魂與熱血，讓他篤定地要參與這次創作。“他經常給我們講戲時自己就熱淚盈眶，”王陽說，“這對我們演員來說是壹顆定心丸。他燃了，我們演角色的時候就會燃；角色燃了，觀眾看了就會覺得燃。”這種“燃”，在王陽看來並非具象的氣勢，而是這部戲傳達出的關於民族脊梁、關於個人擔當的信念感。
導演的執念滲透在每壹個鏡頭裡。劇組為了追求真實，甚至真的去種棉花，結果遭遇大雨澆壞了作物，又重新再種。這種對真實的極致追求，也感染了演員。王陽笑稱，拍完這部戲，他學會了壹項特殊技能——掰牛糞。“我能給它掰得特別碎，稀碎。”這個聽起來有些滑稽的細節，卻是演員深入角色生活肌理的真實寫照。
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