独家｜王阳谈《八千里路云和月》:用克制塑造抗战儒将
《深海利剑》中，王阳饰演潜艇艇长尚堂。
这种克制也是王阳在《八千里路云和月》中的表演法则。极少大开大合的爆发，更多时候是用眼神、微表情、肢体的分寸，把隐忍、不甘、坚定、热血层层递出。他认为张云魁这个角色没有太多外放的空间去展现人物弧光，但依然可以用克制、对分寸感的把握准确表达，让角色立住。这种克制非常有层次，在作家黄昱宁看来，有一种金属的哑光质感。
细心的观众还辨别出他在这个角色中声音的变化，王阳自己的声音是优雅、清晰、低沉、有磁性的，在这部剧中，他的声音沙哑、干涩，发声短促有力，是一种属于硝烟战场的声音。“我就是想要他的声音沙哑一点，粗粝一点，”王阳说。除了主观设计，客观的高强度嘶吼喊戏，让他不得不一遍遍扯着嗓子说话，嗓子自然就哑了。但他觉得，“哑有哑的魅力”，这种主客观的结合，让观众能更相信他是那个从死人堆里爬出来的张云魁。
“从死人堆里爬出来的”张云魁。
在真实中碰撞人物关系
谈及导演张永新，王阳的语气中充满了敬佩与惺惺相惜。
“他是一个细节控，”王阳回忆道，“他对景别、对镜头、对表演的综合把控，你能看到一种极致的细致。”王阳透露，在决定接这部戏之前，他与导演进行了长达三个小时的长谈。正是张永新导演对这部戏注入的灵魂与热血，让他笃定地要参与这次创作。“他经常给我们讲戏时自己就热泪盈眶，”王阳说，“这对我们演员来说是一颗定心丸。他燃了，我们演角色的时候就会燃；角色燃了，观众看了就会觉得燃。”这种“燃”，在王阳看来并非具象的气势，而是这部戏传达出的关于民族脊梁、关于个人担当的信念感。
导演的执念渗透在每一个镜头里。剧组为了追求真实，甚至真的去种棉花，结果遭遇大雨浇坏了作物，又重新再种。这种对真实的极致追求，也感染了演员。王阳笑称，拍完这部戏，他学会了一项特殊技能——掰牛粪。“我能给它掰得特别碎，稀碎。”这个听起来有些滑稽的细节，却是演员深入角色生活肌理的真实写照。
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