[孙俪] 孙俪吴慷仁演技在线,但为什么《危险关系》口碑两极分化?
抛开市场情绪看内容，《危险关系》的口碑两极也把一个问题摊到创作者面前：当一个故事试图承载严肃、庞杂的社会议题和人物关系时，如何权衡创作目的和叙事效果？什么情形下必须挑战观众耐心做复杂结构和群像戏？一部剧集又到底需要多少角色？
不讨好的叙事
YIQIYINGCHUANG
编剧薛晓路在接受澎湃新闻采访时提到自己的创作初衷，“并非消费苦难，而是为了让受害者被看见、被保护，推动社会对PUA的重视与反思。就像《不要和陌生人说话》推动家庭暴力相关变革那样，一直想用作品的力量助力社会进步。”
如果说25年前的《不要和陌生人说话》展演的是肢体的、家庭内的暴力，《危险关系》试图照见的是跳出性别叙事的、可能发生在任何场域情境下的、任何关系间的精神暴力，是现代性的困境，普遍的社会问题。
这也解释了为什么编剧要在叙事上冒险，前四集用不同组人物关系把PUA的不同形态一一铺陈开来。也因此被诟病角色太多，叙事松散。
选择承担挑战观众注意力和耐心的代价，是因为精神暴力远比肢体暴力伤害更为隐蔽。 一个人若是挨了别人一拳，所有人都知道TA被伤害了；而如果是被情感绑架、精神操控，连受害者自己都可能未必清楚自己正在被伤害。
因此叙事冒险是为创作目标服务，目的是让观众看到受害者陷入精神困境的完整过程——配角人物塑造也就并非惯常剧作经验里的服务主角颜聆的成长弧线，是承担“案例展示”功能，完成向观众“传递信息”的任务。
薛晓路也在公开采访中说，“这部剧要做的就是展现PUA的操控路径，让观众思考自己遇到这种情况时能否识别，同时让大家知道，这不是偶发现象，是具有普遍传播可能的伤害，还要消除对受害者的污名化。”
因此从剧作上，每个配角都有明确的“科普”任务。
而配角功能设定的单一化也使得他们完成各自任务即消失，没能和主角始终默契咬合呼吸在一起。 这种为议题服务的叙事景观的天然局限也在于此，相比始终以第一人称主观叙事紧密推进故事发展的结构设计，不能快速抓住观众视线。
角色多≠叙事松散
YIQIYINGCHUANG
好的创作初衷并不一定能抵达好的叙事效果。从某种角度来说，这种冒险反映到剧作上，其实是作者化和大众化的平衡，严肃议题与戏剧效果的平衡，合理性与效率的平衡。尤其在商业剧本创作中，掌握这种平衡极为要紧。
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编剧薛晓路在接受澎湃新闻采访时提到自己的创作初衷，“并非消费苦难，而是为了让受害者被看见、被保护，推动社会对PUA的重视与反思。就像《不要和陌生人说话》推动家庭暴力相关变革那样，一直想用作品的力量助力社会进步。”
如果说25年前的《不要和陌生人说话》展演的是肢体的、家庭内的暴力，《危险关系》试图照见的是跳出性别叙事的、可能发生在任何场域情境下的、任何关系间的精神暴力，是现代性的困境，普遍的社会问题。
这也解释了为什么编剧要在叙事上冒险，前四集用不同组人物关系把PUA的不同形态一一铺陈开来。也因此被诟病角色太多，叙事松散。
选择承担挑战观众注意力和耐心的代价，是因为精神暴力远比肢体暴力伤害更为隐蔽。 一个人若是挨了别人一拳，所有人都知道TA被伤害了；而如果是被情感绑架、精神操控，连受害者自己都可能未必清楚自己正在被伤害。
因此叙事冒险是为创作目标服务，目的是让观众看到受害者陷入精神困境的完整过程——配角人物塑造也就并非惯常剧作经验里的服务主角颜聆的成长弧线，是承担“案例展示”功能，完成向观众“传递信息”的任务。
薛晓路也在公开采访中说，“这部剧要做的就是展现PUA的操控路径，让观众思考自己遇到这种情况时能否识别，同时让大家知道，这不是偶发现象，是具有普遍传播可能的伤害，还要消除对受害者的污名化。”
因此从剧作上，每个配角都有明确的“科普”任务。
而配角功能设定的单一化也使得他们完成各自任务即消失，没能和主角始终默契咬合呼吸在一起。 这种为议题服务的叙事景观的天然局限也在于此，相比始终以第一人称主观叙事紧密推进故事发展的结构设计，不能快速抓住观众视线。
角色多≠叙事松散
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好的创作初衷并不一定能抵达好的叙事效果。从某种角度来说，这种冒险反映到剧作上，其实是作者化和大众化的平衡，严肃议题与戏剧效果的平衡，合理性与效率的平衡。尤其在商业剧本创作中，掌握这种平衡极为要紧。
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