書寫女性的生命光輝（創作談）
楊 陽
《隱身的名字》前不久收官，並在網絡引發討論。作為這部劇的導演，回想起整個拍攝過程以及劇中人物的命運，我的內心還是會抑制不住地動容。
2023年，讀到《隱身的名字》原著小說時，我就決定將它拍成電視劇。劇集通過“名字”這壹意象，以任小名的日記被丈夫抄襲後發表成書為導火索，引出日記背後動人心魄的故事。任小名與舊友柏庶、母親任美艷、啟蒙老師周老師、柏庶的母親葛文君等多位女性之間交織的命運，帶領觀眾看到不同女性面對困境的勇氣。
雖然這部劇的故事體量不大，但內容和線頭特別多，需要縝密的邏輯推演和極富張力的情感表達。為此，我們在敘事結構上做了大膽嘗試，采用多時空嵌套的方式，用回溯式的敘事推進，讓過往與當下、記憶與現實在熒屏上交匯，引領觀眾跟隨流動的敘事網，壹點點融入角色的生命之中。“女性+情感+解謎”的復合型創作，讓觀眾在解謎的過程中得以沉浸式感受人物的命運浮沉，在走近真相的過程中感受到女性洶湧、熱烈、細膩的情感力量。
這個過程中首先要做的，是塑造真實、細膩、有血有肉的人。劇中的女性可能不完美，但她們有各自的生命經驗和人格尊嚴。任美艷潑辣、鮮活，嘴上說不出壹句溫柔的話，內心卻藏著熾熱的愛，她用自己的方式護著孩子，在顛沛流離裡依然努力生活；文毓秀在最絕望的時刻，始終沒有放棄生的希望，抓住壹頁紙、壹支筆的那個瞬間，她的靈魂深處依然心懷理想……她們用自己的方式證明，無論身處何種境地，都可以選擇勇敢地說出自己的名字。
這些人物讓觀眾看到女性之間的互相照亮。無論是少年的她們，還是成年的她們，彼此的愛，是艱難日子裡最大的依靠。劇中，我拍了大量生活細節：家庭裡的、母女之間的、姐弟之間的、同學之間的，這些細節是構成《隱身的名字》堅實的基石。希望觀眾看過後，能夠想起自己生命中重要的情感聯結，重新審視自己與他人的關系，看到內心深處那個不肯放棄的自我，找到屬於自己的名字和生命密碼。
作為壹名女性導演，我拍攝過男性、戰爭等多種題材，如《記憶的證明》《亮劍—鐵血軍魂》《將夜》《凡人修仙傳》等。上世紀90年代，講述農婦牛玉琴在毛烏素沙漠墾荒造林的《牛玉琴的樹》、表現東北女司機情感沉浮的故事《午夜有軌電車》，以及引起巨大反響的家庭倫理劇《牽手》，這3部作品開啟了我對女性問題的探討。近幾年，從《夢華錄》《不完美受害人》再到《隱身的名字》，我持續探討女性如何在各自處境中成為自己。《夢華錄》裡，趙盼兒、孫叁娘、宋引章用她們的智慧與堅韌，在有限的空間中爭取屬於自己的位置。“我的人生，終究屬於我自己”，這是我想通過這些女性作品表達的主題。
願每個女性都能發現真實的自己，關愛自己，幫扶他人。願每個名字都能在陽光下，熠熠生輝。
(作者系電視劇《隱身的名字》導演、聯合編劇)
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還沒人說話啊，我想來說幾句
《隱身的名字》前不久收官，並在網絡引發討論。作為這部劇的導演，回想起整個拍攝過程以及劇中人物的命運，我的內心還是會抑制不住地動容。
2023年，讀到《隱身的名字》原著小說時，我就決定將它拍成電視劇。劇集通過“名字”這壹意象，以任小名的日記被丈夫抄襲後發表成書為導火索，引出日記背後動人心魄的故事。任小名與舊友柏庶、母親任美艷、啟蒙老師周老師、柏庶的母親葛文君等多位女性之間交織的命運，帶領觀眾看到不同女性面對困境的勇氣。
雖然這部劇的故事體量不大，但內容和線頭特別多，需要縝密的邏輯推演和極富張力的情感表達。為此，我們在敘事結構上做了大膽嘗試，采用多時空嵌套的方式，用回溯式的敘事推進，讓過往與當下、記憶與現實在熒屏上交匯，引領觀眾跟隨流動的敘事網，壹點點融入角色的生命之中。“女性+情感+解謎”的復合型創作，讓觀眾在解謎的過程中得以沉浸式感受人物的命運浮沉，在走近真相的過程中感受到女性洶湧、熱烈、細膩的情感力量。
這個過程中首先要做的，是塑造真實、細膩、有血有肉的人。劇中的女性可能不完美，但她們有各自的生命經驗和人格尊嚴。任美艷潑辣、鮮活，嘴上說不出壹句溫柔的話，內心卻藏著熾熱的愛，她用自己的方式護著孩子，在顛沛流離裡依然努力生活；文毓秀在最絕望的時刻，始終沒有放棄生的希望，抓住壹頁紙、壹支筆的那個瞬間，她的靈魂深處依然心懷理想……她們用自己的方式證明，無論身處何種境地，都可以選擇勇敢地說出自己的名字。
這些人物讓觀眾看到女性之間的互相照亮。無論是少年的她們，還是成年的她們，彼此的愛，是艱難日子裡最大的依靠。劇中，我拍了大量生活細節：家庭裡的、母女之間的、姐弟之間的、同學之間的，這些細節是構成《隱身的名字》堅實的基石。希望觀眾看過後，能夠想起自己生命中重要的情感聯結，重新審視自己與他人的關系，看到內心深處那個不肯放棄的自我，找到屬於自己的名字和生命密碼。
作為壹名女性導演，我拍攝過男性、戰爭等多種題材，如《記憶的證明》《亮劍—鐵血軍魂》《將夜》《凡人修仙傳》等。上世紀90年代，講述農婦牛玉琴在毛烏素沙漠墾荒造林的《牛玉琴的樹》、表現東北女司機情感沉浮的故事《午夜有軌電車》，以及引起巨大反響的家庭倫理劇《牽手》，這3部作品開啟了我對女性問題的探討。近幾年，從《夢華錄》《不完美受害人》再到《隱身的名字》，我持續探討女性如何在各自處境中成為自己。《夢華錄》裡，趙盼兒、孫叁娘、宋引章用她們的智慧與堅韌，在有限的空間中爭取屬於自己的位置。“我的人生，終究屬於我自己”，這是我想通過這些女性作品表達的主題。
願每個女性都能發現真實的自己，關愛自己，幫扶他人。願每個名字都能在陽光下，熠熠生輝。
(作者系電視劇《隱身的名字》導演、聯合編劇)
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