西北大学副教授 贾平凹之女涉嫌大面积抄袭
近日，博主 " 抒情的森林 " 发帖称，诗人、西北大学文学院副教授、陕西省青年文学协会副主席贾浅浅发表于 2014 年 7 月《文艺争鸣》的学术论文《文学视阈下贾平凹绘画艺术研究》，涉嫌抄袭四位不同作者已发表的文章。
将朱良志旧文 " 移花接木 "
赞父亲贾平凹画作 " 气韵生动 "
" 抒情的森林 " 发现，贾浅浅将学者朱良志在 2006 年《中国艺术的生命精神》中关于中国画普遍理论的核心观点移用于《文学视阈下贾平凹绘画艺术研究》一文，评价其父亲贾平凹绘画作品 " 气韵生动 "。
与曾令存论文部分段落高度雷同
" 抒情的森林 " 还发现，贾浅浅论文中关于贾平凹画作《唐僧取经》《鬼才李贺》《百年孤独》等作品的描述，与学者曾令存 1997 年发表的《禅宗意识与贾平凹的散文创作》一文的文本存在大面积重叠。不仅画作名称、具体意象描述，如 " 黑涌涌的 "、" 光头老者 " 等语句雷同，其关于贾平凹绘画 " 追求气韵与整体感 "、" 受禅宗思维影响 " 的核心观点及完整论述段落也近乎一致，且未标注引用文献。
与季酉辰《赋形式以精神》论点重合
在论述中国画 " 笔墨与空白 " 关系的关键章节，贾浅浅文章的部分段落与画家季酉辰 2010 年发表的《赋形式以精神》一文高度相似。从 " 绘画的生命力在于笔墨与空白间的张力 " 这一核心论点，到 " 空白与笔墨 …… 如同阴与阳、有与无一样永远在不停地流动 " 等多句表述，均被直接挪用，仅有个别词语顺序微调，也没有标注引用文献。
贾浅浅论文与韩羽文章框架与表述雷同
原文首发杂志《美文》主编系贾平凹
此外，贾浅浅文章开篇对中国绘画 " 三阶段论 " 的论述，其整体框架、逻辑推演及所引古人语句，与作家韩羽 2008 年 12 月发表于《美文》杂志的文章高度一致。在关于 " 文画关系 "、" 题跋艺术 " 等部分的论述中，从独特的个人化比喻（如 " 语言的磨刀石 "）到具体的论证过程，二者也呈现出雷同之处，亦未标注引用文献。
值得注意的是，韩羽该文发表的《美文》杂志，其创办人、主编正是贾平凹。
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好新闻没人评论怎么行，我来说几句
将朱良志旧文 " 移花接木 "
赞父亲贾平凹画作 " 气韵生动 "
" 抒情的森林 " 发现，贾浅浅将学者朱良志在 2006 年《中国艺术的生命精神》中关于中国画普遍理论的核心观点移用于《文学视阈下贾平凹绘画艺术研究》一文，评价其父亲贾平凹绘画作品 " 气韵生动 "。
与曾令存论文部分段落高度雷同
" 抒情的森林 " 还发现，贾浅浅论文中关于贾平凹画作《唐僧取经》《鬼才李贺》《百年孤独》等作品的描述，与学者曾令存 1997 年发表的《禅宗意识与贾平凹的散文创作》一文的文本存在大面积重叠。不仅画作名称、具体意象描述，如 " 黑涌涌的 "、" 光头老者 " 等语句雷同，其关于贾平凹绘画 " 追求气韵与整体感 "、" 受禅宗思维影响 " 的核心观点及完整论述段落也近乎一致，且未标注引用文献。
与季酉辰《赋形式以精神》论点重合
在论述中国画 " 笔墨与空白 " 关系的关键章节，贾浅浅文章的部分段落与画家季酉辰 2010 年发表的《赋形式以精神》一文高度相似。从 " 绘画的生命力在于笔墨与空白间的张力 " 这一核心论点，到 " 空白与笔墨 …… 如同阴与阳、有与无一样永远在不停地流动 " 等多句表述，均被直接挪用，仅有个别词语顺序微调，也没有标注引用文献。
贾浅浅论文与韩羽文章框架与表述雷同
原文首发杂志《美文》主编系贾平凹
此外，贾浅浅文章开篇对中国绘画 " 三阶段论 " 的论述，其整体框架、逻辑推演及所引古人语句，与作家韩羽 2008 年 12 月发表于《美文》杂志的文章高度一致。在关于 " 文画关系 "、" 题跋艺术 " 等部分的论述中，从独特的个人化比喻（如 " 语言的磨刀石 "）到具体的论证过程，二者也呈现出雷同之处，亦未标注引用文献。
值得注意的是，韩羽该文发表的《美文》杂志，其创办人、主编正是贾平凹。
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