38岁失业后不打算再投简历了:干不过AI
目前董潇在索尼做灯光师，参与过《蜘蛛侠-平行宇宙》《蜘蛛侠-纵横宇宙》等漫威电影的制作。目前，公司内部负责灯光的共有5个团队，每个小团队大概10来个人，只为一个正在进行特效制作的电影项目服务。“做完电影之后，没有那么多新项目，70%的人可能就得走了。”
2025年8月5日，《蜘蛛侠：崭新之日》爆炸场景路透。IC photo
他们为好莱坞工业服务，会用到一些功能性AI做辅助。比如想要做一张渲染图，如果不使用AI工具，可能有很多“噪点”，处理起来需要等上更长时间，AI很好地解决了这个问题，“有些时候你可能要3个人一起干一天才能干完，现在只需要1个人。”
在大银幕上，一秒的镜头代表24帧，对于特效灯光师来说，需要把每一帧画面拆出来，把场景里的不同元素——比如前景的人物、中景的街道、背景的天空——分成一层一层，分别打光、渲染，有时候一个场景可能有十几个分层，最后再合成到一起，反复调试很久，形成风格化。
这个工作本质上并没有太多的创造性空间。“你的创造力是服务于导演的，他想要什么样的效果，即便你觉得这个效果没有你脑子中想象的好，也要按照他说的去做。”
高度工业化的另一面是人的高度工具化。“这个技术，如果从工业化来讲，我觉得所有人都是可以被替代的，就是一个成本问题。”
不过，在董潇看来，目前造成特效艺术家们失业、降薪的“导火索”，暂时跟AI关系不大。更多还是由于经济下行，以及2023年那场原本想为行业争取更多权益的好莱坞编剧大罢工事件。当年5月，美国编剧工会因为薪资和人工智能等问题，和美国电影电视制片人联盟谈判失败，随后开始了规模庞大的罢工潮，一直持续到那年9月才结束。
而对于影视行业下游的特效工作者们来说，罢工潮带来的影响是剧烈的：那意味着影视项目的停摆和工期的无限延长。许多特效公司陷入现金流危机，不少公司没能撑到第二年春天来临。
抗议带来了一定程度上对AI的限制。董潇记得，最后的结果是相关方拟了声明，不允许用AI生成剧本。据相关新闻梳理，美国编剧工会（WGA）与电影电视制片人联盟（AMPTP）订立了新的协议。根据协议条款，制片方不能强制要求编剧使用生成式人工智能完成创作，且必须披露交给编剧的素材是否包含人工智能生成内容。
只是，没人能真正算清楚，对特效行业来说，这究竟算不算一种“保护”——影视项目显而易见变少了。
陈航是00后，2019年在纽约(专题)艺术学校读影视特效专业，那会儿还算是电影最后的好时光。他记得，那一年《复仇者联盟4》全球热映，好莱坞、特效，是整个行业的谈论中心。
等到2023年毕业时，一切都调转了——5月离开学校时，正赶上好莱坞编剧大罢工事件。陈航在动荡中找到一个特效师的工作。但项目直到当年年底才恢复正常。此后的几年里，他见证了行业的逐步坍缩。
他所在的公司陆陆续续裁员，缩减的大多是中高层职位，这样才能最有效控制成本。据他所知，离开的同事们，有人去做了房产中介，有人去亚马逊公司打包装，有人干脆送起了外卖，用来补贴家用。
但无论如何，他乐观地相信自己的工作仍有价值，暂时不会在AI面前败下阵来。陈航说，现在AI生成的模型和场景，精度其实是非常低的。
而大银幕、好莱坞，要求的标准极高，是AI完全达不到的水平。“比如我们给绿幕特效换背景，AI有自己的灯光计算，但根本没法抓得那么准。”陈航说，这时候就需要人去判断，AI是没有自我意识的。
[物价飞涨的时候 这样省钱购物很爽]
还没人说话啊，我想来说几句
2025年8月5日，《蜘蛛侠：崭新之日》爆炸场景路透。IC photo
他们为好莱坞工业服务，会用到一些功能性AI做辅助。比如想要做一张渲染图，如果不使用AI工具，可能有很多“噪点”，处理起来需要等上更长时间，AI很好地解决了这个问题，“有些时候你可能要3个人一起干一天才能干完，现在只需要1个人。”
在大银幕上，一秒的镜头代表24帧，对于特效灯光师来说，需要把每一帧画面拆出来，把场景里的不同元素——比如前景的人物、中景的街道、背景的天空——分成一层一层，分别打光、渲染，有时候一个场景可能有十几个分层，最后再合成到一起，反复调试很久，形成风格化。
这个工作本质上并没有太多的创造性空间。“你的创造力是服务于导演的，他想要什么样的效果，即便你觉得这个效果没有你脑子中想象的好，也要按照他说的去做。”
高度工业化的另一面是人的高度工具化。“这个技术，如果从工业化来讲，我觉得所有人都是可以被替代的，就是一个成本问题。”
不过，在董潇看来，目前造成特效艺术家们失业、降薪的“导火索”，暂时跟AI关系不大。更多还是由于经济下行，以及2023年那场原本想为行业争取更多权益的好莱坞编剧大罢工事件。当年5月，美国编剧工会因为薪资和人工智能等问题，和美国电影电视制片人联盟谈判失败，随后开始了规模庞大的罢工潮，一直持续到那年9月才结束。
而对于影视行业下游的特效工作者们来说，罢工潮带来的影响是剧烈的：那意味着影视项目的停摆和工期的无限延长。许多特效公司陷入现金流危机，不少公司没能撑到第二年春天来临。
抗议带来了一定程度上对AI的限制。董潇记得，最后的结果是相关方拟了声明，不允许用AI生成剧本。据相关新闻梳理，美国编剧工会（WGA）与电影电视制片人联盟（AMPTP）订立了新的协议。根据协议条款，制片方不能强制要求编剧使用生成式人工智能完成创作，且必须披露交给编剧的素材是否包含人工智能生成内容。
只是，没人能真正算清楚，对特效行业来说，这究竟算不算一种“保护”——影视项目显而易见变少了。
陈航是00后，2019年在纽约(专题)艺术学校读影视特效专业，那会儿还算是电影最后的好时光。他记得，那一年《复仇者联盟4》全球热映，好莱坞、特效，是整个行业的谈论中心。
等到2023年毕业时，一切都调转了——5月离开学校时，正赶上好莱坞编剧大罢工事件。陈航在动荡中找到一个特效师的工作。但项目直到当年年底才恢复正常。此后的几年里，他见证了行业的逐步坍缩。
他所在的公司陆陆续续裁员，缩减的大多是中高层职位，这样才能最有效控制成本。据他所知，离开的同事们，有人去做了房产中介，有人去亚马逊公司打包装，有人干脆送起了外卖，用来补贴家用。
但无论如何，他乐观地相信自己的工作仍有价值，暂时不会在AI面前败下阵来。陈航说，现在AI生成的模型和场景，精度其实是非常低的。
而大银幕、好莱坞，要求的标准极高，是AI完全达不到的水平。“比如我们给绿幕特效换背景，AI有自己的灯光计算，但根本没法抓得那么准。”陈航说，这时候就需要人去判断，AI是没有自我意识的。
[物价飞涨的时候 这样省钱购物很爽]
| 分享: |
| Note: | _VIEW_NEWS_FULL |
推荐: