《逐玉》全球追劇上頭 C-Drama的風吹向世界
而女主和男主的相識相知，既是“壹生壹世壹雙人”的大眾認知裡的完美愛情，也是女性視角下與你並肩的自我成長。
日本作家田島陽子曾在《以愛為名的支配》裡這樣寫道，東亞女性的壹生都在拼命證明兩件事：壹件是“我很漂亮”，另壹件是“有人愛我”。
隨著女性觀眾日漸覺醒，前者演化成對於女性成長的情感投射，後者提升為對於感情的美好向往，在華語內容裡，這恰恰是創作端最為重視的兩個部分，也是內容能和全球觀眾高度共鳴的情感底色。
正如壹位韓國觀眾在社交平台的感歎，“在中劇裡，我相信女生能自己解決問題”。
（圖源：@TayTay）
《逐玉》並不是個例，在海外社交網站上，因為華語劇集的人物塑造對中國男性女性產生濾鏡的觀眾乃至創造者並不少見。比如日漫裡，就有把男主設定為了在日的中國留學生的相關作品，且無論是外貌、性格都近乎完美，甚至還會搭配上新中式穿搭。
《逐玉》成功的背後，是華語內容國際化持續發展的跨越式進步。
事實上，在過去，華語劇集引領過以大女主復仇、雙男主題材、古裝玄幻為代表的不少劇集風潮，但出海最受困擾的，其實是如何維持華語劇集長期的影響力。
以在全球市場已取得成功的韓劇為例。即便韓劇大多只維持著壹周更新壹集的“低更”模式，但Netflix在韓國市場的大勢投入、當地創作走通視覺化和土甜的路，以及韓劇在內容和題材上積極追風，共同造成了韓劇的階段性出圈，進而形成了整體輸出的“穩定高頻”。
而早些年，華語劇集大多各自為營，缺少壹個具有長期影響力的內容矩陣，更簡單地說，缺少壹個能夠將流量聚沙成塔的、可以持續積累觀眾喜好的陣地。
但從2019年起，這樣的局勢似乎明顯得到了突破。愛奇藝和騰訊視頻等陸續推出了以華語內容為核心的國際化流媒體平台，快速在海外市場打開局面。今年初，愛奇藝國際版發布《愛奇藝國際版2025全球內容熱播榜》，數據顯示，2025年愛奇藝國際版內容播放量同比增長114.5%。這其中，華語內容貢獻的流量超過半數。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
日本作家田島陽子曾在《以愛為名的支配》裡這樣寫道，東亞女性的壹生都在拼命證明兩件事：壹件是“我很漂亮”，另壹件是“有人愛我”。
隨著女性觀眾日漸覺醒，前者演化成對於女性成長的情感投射，後者提升為對於感情的美好向往，在華語內容裡，這恰恰是創作端最為重視的兩個部分，也是內容能和全球觀眾高度共鳴的情感底色。
正如壹位韓國觀眾在社交平台的感歎，“在中劇裡，我相信女生能自己解決問題”。
（圖源：@TayTay）
《逐玉》並不是個例，在海外社交網站上，因為華語劇集的人物塑造對中國男性女性產生濾鏡的觀眾乃至創造者並不少見。比如日漫裡，就有把男主設定為了在日的中國留學生的相關作品，且無論是外貌、性格都近乎完美，甚至還會搭配上新中式穿搭。
《逐玉》成功的背後，是華語內容國際化持續發展的跨越式進步。
事實上，在過去，華語劇集引領過以大女主復仇、雙男主題材、古裝玄幻為代表的不少劇集風潮，但出海最受困擾的，其實是如何維持華語劇集長期的影響力。
以在全球市場已取得成功的韓劇為例。即便韓劇大多只維持著壹周更新壹集的“低更”模式，但Netflix在韓國市場的大勢投入、當地創作走通視覺化和土甜的路，以及韓劇在內容和題材上積極追風，共同造成了韓劇的階段性出圈，進而形成了整體輸出的“穩定高頻”。
而早些年，華語劇集大多各自為營，缺少壹個具有長期影響力的內容矩陣，更簡單地說，缺少壹個能夠將流量聚沙成塔的、可以持續積累觀眾喜好的陣地。
但從2019年起，這樣的局勢似乎明顯得到了突破。愛奇藝和騰訊視頻等陸續推出了以華語內容為核心的國際化流媒體平台，快速在海外市場打開局面。今年初，愛奇藝國際版發布《愛奇藝國際版2025全球內容熱播榜》，數據顯示，2025年愛奇藝國際版內容播放量同比增長114.5%。這其中，華語內容貢獻的流量超過半數。
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