風口六個月:AI短劇抬起誰,淹沒誰
嚴沛梁也無法理解壹些人對AI短劇的狂熱情緒，“好像不怕死似的”。他認為這些人沒有看到短劇行業的“內卷”和艱難。不久前，他的朋友圈有人宣發新上線的AI短劇，點進去壹看，收藏量97——這是壹個絕對“撲街”的數據，觀眾並不買賬，但“我覺得我不能發表任何意見，我只能自己清醒壹點”。
事實上，AI短劇同質化問題已經浮現。前述短劇制片方提到壹個細節：同壹個網文劇本，被真人短劇拍過壹輪之後，又會被改編成AI漫劇重新生產，而且這樣的情況不在少數。“最終還是會回歸到內容本身。”他說。無論是真人實拍還是AI生成，短劇的核心仍然是劇本。
AI時代，壹切都在以驚人的速度演變，陳坤的判斷是，今年之內，AI仿真人劇可以做到和真人幾乎沒有差別，甚至會進入長劇、大熒幕。他們能做的是，不斷交叉使用各家AI模型，維持快速更新迭代的頻率，邊落地應用，邊尋找最低Token消耗、最高生成准確率的生產模式。
嚴沛梁當然也有Token焦慮，這與利潤息息相關。但他不准備壹味追求AI模型的先進性。他相信這種先進性“遲早會落到每壹個人的身上”。
他更在意的是審美、敘事、以及團隊能力。“我只能管人，我管不了AI。”他說。工具是否先進，並不是AI短劇是否能成為爆款的決定性因素，真正的差異在於，誰能把工具用到極致？誰能把壹個故事講好？誰能在標准化生產中保留表達的獨特性？因此，他在尋找AI暫時沒辦法替代的人。
但不會太多。在嚴沛梁的構想裡，AI能夠形成壹套自己的工作流程，可以實現自動化，只需要極少的核心創作者，以及幾百上千台電腦。
阿部對這壹切的態度顯得有點疲憊。在橫店多年，做過電影場務、做過電視劇制片，也做過短劇的演員經紀，他看過太多潮起潮落的故事。在他的視角裡，現在很多人轉向AI短劇，本質還是在尋找回款的可能性，如果AI短劇能賺錢，可能會有更多人湧入，如果依然回不了本，大家很可能再次收縮，做更低成本的嘗試，直到行業崩塌。
或許短劇的困境，從來不是人與AI的問題。
但可能是出於生而為人的本能，人類與人類之間，存在著壹種共鳴、排除異類的保護機制。小譚會刷AI短劇，也承認有些AI短劇比真人還好，但如果都是AI短劇，“感覺這個世界好假，沒有‘靈魂’”。她說不太清楚這種“靈魂”是什麼。
或許是“人味”，是對真人拍攝、真人表演的壹種共情和感受。小譚覺得，要是將來看到和真人壹模壹樣的AI，她只會感慨技術進步太快，但又覺得不太真實，“有點害怕”。
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事實上，AI短劇同質化問題已經浮現。前述短劇制片方提到壹個細節：同壹個網文劇本，被真人短劇拍過壹輪之後，又會被改編成AI漫劇重新生產，而且這樣的情況不在少數。“最終還是會回歸到內容本身。”他說。無論是真人實拍還是AI生成，短劇的核心仍然是劇本。
AI時代，壹切都在以驚人的速度演變，陳坤的判斷是，今年之內，AI仿真人劇可以做到和真人幾乎沒有差別，甚至會進入長劇、大熒幕。他們能做的是，不斷交叉使用各家AI模型，維持快速更新迭代的頻率，邊落地應用，邊尋找最低Token消耗、最高生成准確率的生產模式。
嚴沛梁當然也有Token焦慮，這與利潤息息相關。但他不准備壹味追求AI模型的先進性。他相信這種先進性“遲早會落到每壹個人的身上”。
他更在意的是審美、敘事、以及團隊能力。“我只能管人，我管不了AI。”他說。工具是否先進，並不是AI短劇是否能成為爆款的決定性因素，真正的差異在於，誰能把工具用到極致？誰能把壹個故事講好？誰能在標准化生產中保留表達的獨特性？因此，他在尋找AI暫時沒辦法替代的人。
但不會太多。在嚴沛梁的構想裡，AI能夠形成壹套自己的工作流程，可以實現自動化，只需要極少的核心創作者，以及幾百上千台電腦。
阿部對這壹切的態度顯得有點疲憊。在橫店多年，做過電影場務、做過電視劇制片，也做過短劇的演員經紀，他看過太多潮起潮落的故事。在他的視角裡，現在很多人轉向AI短劇，本質還是在尋找回款的可能性，如果AI短劇能賺錢，可能會有更多人湧入，如果依然回不了本，大家很可能再次收縮，做更低成本的嘗試，直到行業崩塌。
或許短劇的困境，從來不是人與AI的問題。
但可能是出於生而為人的本能，人類與人類之間，存在著壹種共鳴、排除異類的保護機制。小譚會刷AI短劇，也承認有些AI短劇比真人還好，但如果都是AI短劇，“感覺這個世界好假，沒有‘靈魂’”。她說不太清楚這種“靈魂”是什麼。
或許是“人味”，是對真人拍攝、真人表演的壹種共情和感受。小譚覺得，要是將來看到和真人壹模壹樣的AI，她只會感慨技術進步太快，但又覺得不太真實，“有點害怕”。
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