風口六個月:AI短劇抬起誰,淹沒誰
春節後，演員高天突然閒了下來。有幾個短劇劇組給她發過邀約，但真正讓她收拾行李開工的，壹個都沒有。
過去兩年，短劇風口之上，她經常忙得腳不沾地，回家躺在床上成了壹種奢望，連衣物都只能委托朋友拿去換洗。
面對清閒，高天感到陌生和不安。無戲可拍的境遇，是AI短劇最具象化的沖擊，而就在半年前，她對AI短劇的評價還是“粗制濫造、很嚇人”。
失落的另壹面是，AI短劇正成為香餑餑。去年年中以來，抖音、百度、快手、騰訊等互聯網大廠相繼入局AI短劇——或推出獨立的漫劇App，或發布針對性的分賬體系、配套工具。對商業嗅覺敏感的人來說，這是相當明確的信號。
於是，壹批做真人短劇的制片公司開始謀劃增加AI短劇業務線，甚至高呼全面轉型；壹些AIGC影視創作者看到商業化閉環的希望，研究起了短劇。還有沒趕上真人短劇“快車”的，想趁著新的風口上車，“趕緊把褲子脫了就跳進去”——導演嚴沛梁說。在他的眼裡，這類人跟慷慨赴義壹樣，不知道面前是個油鍋，煎還是炸，任人擺布。
在短劇這片海域裡，AI更像月亮，牽引著潮汐，把不同位置的人壹同抬升，又悄然退去。有人順勢浮起，在浪頭之間穿行，也有人在水位回落時被重重砸下、反復拍打、沉底……
在這些似曾相識的起落之間，AI短劇是重蹈覆轍還是開啟了全新的紀元？身處行業不同環節的從業者，有著各自的答案。
六個月捧出的新風口
如果要給AI短劇找壹個真正被看見的時間點，大多數從業者都會把它指向2025年下半年。
在那之前，AI只是輔助型工具，“並沒有說去把AI跟短劇聯系到壹起”。2024年下半年，嚴沛梁和朋友成立了AI公司“原上靈犀”，和幾乎所有AI影視從業者類似，他們主要的訂單來源於廣告行業，AI能直接生成大海、沙漠等常用場景，後來AI又被用於給長短劇做特效，如電視劇《太平年》中千軍萬馬奔騰而過、黃沙漫天的戰斗場景，省時又省力。
● 電視劇《太平年》中用AI生成的場景。圖源：受訪者供圖
進入2025年，壹切都改變了。最開始出現的是AI沙雕漫，很多角色戴著“熊貓頭”，用極低成本演繹搞笑段子，節奏快、密度高，迅速在短視頻平台鋪開。
很快，形態開始升級，2D、3D的AI漫劇出現了，它們更像是“可視化網文”，把原本只能存在於文字裡的爽點，直接變成畫面——爆炸、打斗、飛升、重生，特效大場面幾乎沒有成本約束，敘事也更貼近網文的節奏邏輯。
浪潮是如此的凶猛，DataEye研究院《2025年漫劇數據報告》顯示，AI漫劇在當年12月的單月播放量達21.96億、占漫劇整體播放量的10.88%，全年播放量同比增長181倍。
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