风口六个月:AI短剧抬起谁,淹没谁
春节后，演员高天突然闲了下来。有几个短剧剧组给她发过邀约，但真正让她收拾行李开工的，一个都没有。
过去两年，短剧风口之上，她经常忙得脚不沾地，回家躺在床上成了一种奢望，连衣物都只能委托朋友拿去换洗。
面对清闲，高天感到陌生和不安。无戏可拍的境遇，是AI短剧最具象化的冲击，而就在半年前，她对AI短剧的评价还是“粗制滥造、很吓人”。
失落的另一面是，AI短剧正成为香饽饽。去年年中以来，抖音、百度、快手、腾讯等互联网大厂相继入局AI短剧——或推出独立的漫剧App，或发布针对性的分账体系、配套工具。对商业嗅觉敏感的人来说，这是相当明确的信号。
于是，一批做真人短剧的制片公司开始谋划增加AI短剧业务线，甚至高呼全面转型；一些AIGC影视创作者看到商业化闭环的希望，研究起了短剧。还有没赶上真人短剧“快车”的，想趁着新的风口上车，“赶紧把裤子脱了就跳进去”——导演严沛梁说。在他的眼里，这类人跟慷慨赴义一样，不知道面前是个油锅，煎还是炸，任人摆布。
在短剧这片海域里，AI更像月亮，牵引着潮汐，把不同位置的人一同抬升，又悄然退去。有人顺势浮起，在浪头之间穿行，也有人在水位回落时被重重砸下、反复拍打、沉底……
在这些似曾相识的起落之间，AI短剧是重蹈覆辙还是开启了全新的纪元？身处行业不同环节的从业者，有着各自的答案。
六个月捧出的新风口
如果要给AI短剧找一个真正被看见的时间点，大多数从业者都会把它指向2025年下半年。
在那之前，AI只是辅助型工具，“并没有说去把AI跟短剧联系到一起”。2024年下半年，严沛梁和朋友成立了AI公司“原上灵犀”，和几乎所有AI影视从业者类似，他们主要的订单来源于广告行业，AI能直接生成大海、沙漠等常用场景，后来AI又被用于给长短剧做特效，如电视剧《太平年》中千军万马奔腾而过、黄沙漫天的战斗场景，省时又省力。
● 电视剧《太平年》中用AI生成的场景。图源：受访者供图
进入2025年，一切都改变了。最开始出现的是AI沙雕漫，很多角色戴着“熊猫头”，用极低成本演绎搞笑段子，节奏快、密度高，迅速在短视频平台铺开。
很快，形态开始升级，2D、3D的AI漫剧出现了，它们更像是“可视化网文”，把原本只能存在于文字里的爽点，直接变成画面——爆炸、打斗、飞升、重生，特效大场面几乎没有成本约束，叙事也更贴近网文的节奏逻辑。
浪潮是如此的凶猛，DataEye研究院《2025年漫剧数据报告》显示，AI漫剧在当年12月的单月播放量达21.96亿、占漫剧整体播放量的10.88%，全年播放量同比增长181倍。
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