在中国学会讲笑话:一个美国喜剧演员的跨文化之旅
大学毕业后，艾杰西获得了富布赖特奖学金，专门研究中国喜剧。
“到了那里，我意识到可以在另一个国家做我喜欢的事情，”他说。“我不需要因为换了一个地方就改变整个自我或者我的喜好。我热爱即兴表演，热爱喜剧，热爱幽默写作。‘嘿，那儿的人也会笑。’”
他得到了着名相声表演艺术家丁广泉的提携扶持。相声这种形式自19世纪50年代开始流行，据信起源于17世纪的清朝。它通常由两人表演，结合了预设的剧本和现场即兴。艾杰西初到中国时，西式脱口秀在中国还不属于主流。他的研究就是向丁先生拜师学艺。
对于一个中文尚不流利的人来说，这是极大的挑战。艾杰西说，相声观众的“口味非常挑剔”。
“相声有趣的地方在于，起初它看起来很容易，因为你只需要背台词然后上台表演，”艾杰西的朋友、同为丁广泉弟子的安仁良(Nick Angiers)说。“只有当你达到中级水平、语言不再是问题时，你才会意识到它的层次有多丰富。”
相声为艾杰西开发自己的中式喜剧风格奠定了基础，而此时脱口秀在中国流行起来。艾杰西说，他每年进行约300场现场演出，逐渐在中国喜剧界建立了声誉，因为市场有需求，而能胜任的喜剧演员相对稀少。
“在中国，一旦我有了20到30分钟的中文段子，我就去邮轮上演出，去上电视节目。我无处不在——先撇开我是个白人不说，当时确实没人能讲出45分钟的脱口秀，”他说。
艾杰西早期的一个段子在社交媒体上流传甚广，涉及他的波士顿背景：他用普通话惟妙惟肖地模仿了波士顿口音——“I pahk my cah in Hahvahd Yahd!”（I park my car in Harvard Yard，意为“我把车停在了哈佛园”，是一个常用来体现波士顿口音特点的固定句式。——译注）。他说，这样做是为了让中国观众对他有更清晰的认知。
“我需要把他们的心态从‘我是个外国人’转变为‘我是个来自波士顿的美国人’，”艾杰西说，“‘嘿，就像你们有各种地方特色和方言口音一样，我们也有。’”
随着社交媒体的普及以及海外群体的回流，中国的喜剧版图正在发生变化。起初，观众对西式脱口秀感到困惑。
“大家玩得开心，但并没搞懂做这件事的意义何在，”曾与艾杰西同台演出的北京喜剧演员周托尼(Tony Chou)说。
艾杰西说，他参加了郑州——中国中部一座拥有1200万人口的城市——历史上第一场售票的剧院脱口秀。在摸索中国观众的幽默感时，他发现了一些与美国观众产生共鸣的话题。里士满大学政治学助理教授陈丹研究过中国喜剧，她表示代际矛盾和职场压力是中国脱口秀的热门话题。她还提到，过去十年中，受年轻人欢迎的喜剧类型发生了“代际转变”。
“公共舆论中存在着对真实、直接的个人表达的需求。中国的很多脱口秀演员谈论的正是那些困扰他们的问题，”陈丹说。
随着地位的提升，艾杰西成了其他想在中国演出的艺人的领路人，比如汤姆·夏（音），他出生在中国，在美国长大，2014年回到中国。艾杰西甚至在北京开了一家喜剧俱乐部。
“和艾杰西聊得越多，作为华裔美国人的我就越没有安全感，”他说。“他不断地让我反思自己到底有多中国。他在家里给我倒茶的时候，我真是彻底服了。”
艾杰西还必须应对中国的审查制度。在中国表演，演员需要将段子提交政府审查。2023年，中国一家喜剧工作室被罚款1335万元，原因是一名艺人在演出中调侃了军队。艾杰西说存在两种审查：观众的和政府的。例如，他说中国观众不像美国观众，他们更倾向于演员不要在段子里点名具体的政治人物，无论审查是否允许。
2020年1月，在参加完中国版的《搞笑之王》(Last Comic Standing)演出后，艾杰西飞回美国休假，本以为只有九天。结果，新冠疫情爆发。他的中国签证被取消，俱乐部也被迫关闭。
疫情期间，艾杰西在中国的粉丝量激增。人们被迫宅家，有更多时间看视频，这让他之前录制的脱口秀和情景短剧得到了更多曝光。
然而，他扎根中国多年的生活却在几天内化为乌有。他选择在洛杉矶重新开始。他仍是一名喜剧演员，经常为华裔观众表演。同时，他还开始做中国茶叶生意，发展速度超乎预期。他一年中会有四个月待在中国，一边继续演出，一边采购茶叶。
“现在我有些段子会用中文讲，说我的工作如何如何变成了琢磨怎么逗白人笑，因为买票的是白人，”艾杰西补充道，“很奇怪，我得像一个美国少数族裔艺人那样去拿白人观众做文章。”
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“到了那里，我意识到可以在另一个国家做我喜欢的事情，”他说。“我不需要因为换了一个地方就改变整个自我或者我的喜好。我热爱即兴表演，热爱喜剧，热爱幽默写作。‘嘿，那儿的人也会笑。’”
他得到了着名相声表演艺术家丁广泉的提携扶持。相声这种形式自19世纪50年代开始流行，据信起源于17世纪的清朝。它通常由两人表演，结合了预设的剧本和现场即兴。艾杰西初到中国时，西式脱口秀在中国还不属于主流。他的研究就是向丁先生拜师学艺。
对于一个中文尚不流利的人来说，这是极大的挑战。艾杰西说，相声观众的“口味非常挑剔”。
“相声有趣的地方在于，起初它看起来很容易，因为你只需要背台词然后上台表演，”艾杰西的朋友、同为丁广泉弟子的安仁良(Nick Angiers)说。“只有当你达到中级水平、语言不再是问题时，你才会意识到它的层次有多丰富。”
相声为艾杰西开发自己的中式喜剧风格奠定了基础，而此时脱口秀在中国流行起来。艾杰西说，他每年进行约300场现场演出，逐渐在中国喜剧界建立了声誉，因为市场有需求，而能胜任的喜剧演员相对稀少。
“在中国，一旦我有了20到30分钟的中文段子，我就去邮轮上演出，去上电视节目。我无处不在——先撇开我是个白人不说，当时确实没人能讲出45分钟的脱口秀，”他说。
艾杰西早期的一个段子在社交媒体上流传甚广，涉及他的波士顿背景：他用普通话惟妙惟肖地模仿了波士顿口音——“I pahk my cah in Hahvahd Yahd!”（I park my car in Harvard Yard，意为“我把车停在了哈佛园”，是一个常用来体现波士顿口音特点的固定句式。——译注）。他说，这样做是为了让中国观众对他有更清晰的认知。
“我需要把他们的心态从‘我是个外国人’转变为‘我是个来自波士顿的美国人’，”艾杰西说，“‘嘿，就像你们有各种地方特色和方言口音一样，我们也有。’”
随着社交媒体的普及以及海外群体的回流，中国的喜剧版图正在发生变化。起初，观众对西式脱口秀感到困惑。
“大家玩得开心，但并没搞懂做这件事的意义何在，”曾与艾杰西同台演出的北京喜剧演员周托尼(Tony Chou)说。
艾杰西说，他参加了郑州——中国中部一座拥有1200万人口的城市——历史上第一场售票的剧院脱口秀。在摸索中国观众的幽默感时，他发现了一些与美国观众产生共鸣的话题。里士满大学政治学助理教授陈丹研究过中国喜剧，她表示代际矛盾和职场压力是中国脱口秀的热门话题。她还提到，过去十年中，受年轻人欢迎的喜剧类型发生了“代际转变”。
“公共舆论中存在着对真实、直接的个人表达的需求。中国的很多脱口秀演员谈论的正是那些困扰他们的问题，”陈丹说。
随着地位的提升，艾杰西成了其他想在中国演出的艺人的领路人，比如汤姆·夏（音），他出生在中国，在美国长大，2014年回到中国。艾杰西甚至在北京开了一家喜剧俱乐部。
“和艾杰西聊得越多，作为华裔美国人的我就越没有安全感，”他说。“他不断地让我反思自己到底有多中国。他在家里给我倒茶的时候，我真是彻底服了。”
艾杰西还必须应对中国的审查制度。在中国表演，演员需要将段子提交政府审查。2023年，中国一家喜剧工作室被罚款1335万元，原因是一名艺人在演出中调侃了军队。艾杰西说存在两种审查：观众的和政府的。例如，他说中国观众不像美国观众，他们更倾向于演员不要在段子里点名具体的政治人物，无论审查是否允许。
2020年1月，在参加完中国版的《搞笑之王》(Last Comic Standing)演出后，艾杰西飞回美国休假，本以为只有九天。结果，新冠疫情爆发。他的中国签证被取消，俱乐部也被迫关闭。
疫情期间，艾杰西在中国的粉丝量激增。人们被迫宅家，有更多时间看视频，这让他之前录制的脱口秀和情景短剧得到了更多曝光。
然而，他扎根中国多年的生活却在几天内化为乌有。他选择在洛杉矶重新开始。他仍是一名喜剧演员，经常为华裔观众表演。同时，他还开始做中国茶叶生意，发展速度超乎预期。他一年中会有四个月待在中国，一边继续演出，一边采购茶叶。
“现在我有些段子会用中文讲，说我的工作如何如何变成了琢磨怎么逗白人笑，因为买票的是白人，”艾杰西补充道，“很奇怪，我得像一个美国少数族裔艺人那样去拿白人观众做文章。”
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