"長安宇宙"制片人梁超:讓東方故事走向更遠的地方丨造夢者說
梁超和《長安拾贰時辰》主創與觀眾交流。
新京報：在以往的作品中，你多次選擇將中國傳統文化與現代敘事結合，這種創作源於什麼？制片人如何推動團隊實現這種創新融合？
梁超：創作源於文化自信的真切認可。我們整個行業太缺少能代表中國文化和中國精神，可以走出去的好作品了，為什麼我希望能做—些這樣的精品，就是要讓傳統文化活在我們的內容裡。《長安拾贰時辰》也好，《長安贰拾肆計》也好，很多粉絲在解讀的盛唐美學，這是我們在創作之初就明確的，尊重專業，尊重歷史，我們要做細節把控，美術服裝都深入傳統文化元素中。最終的破圈可能因為—個細小的點，但這個點不是我們去憑空想象臆造的，要找到現代轉譯的鑰匙，比如說用復仇爽劇這樣的類型，找到現代觀眾喜歡的敘事節奏；比如家國情懷，人性探索，我們希望這些傳統文化中的價值核心，可以有文化新的表達。
《長安拾贰時辰》中展現的盛唐美學，美術服裝都深入傳統文化元素中。
新京報：同時擁有制作人與投資方視角，你如何看待當前中國影視行業的資本理性與創作生態之間的平衡？
梁超：很多人都覺得現在是文化產業的寒冬，但我覺得是這個行業的春雷。現在雖然沖動型的投資少了，但是不代表資本遠離了內容，而是資本更懂好的內容才是硬道理。平衡的核心是，內容方和資本方互相尊重、互相成就，資本要給創作足夠的耐心，不能以短期的回報來綁架藝術表達，創作方也要尊重平台、投資方的訴求，不能把藝術當作借口去忽視市場規律。我始終相信資本和創作不是對立的，而是共生的，好的創作能給資本帶來長期回報，理性的資本能給創作提供穩定的優質土壤，贰者的平衡點就是用心做精品，用心打造IP，這就是所有合作的基礎。
讓所有人看到什麼是中國未來的新生代少年
新京報：《東方曜計劃》是少年成長群像綜藝，24位少年穿梭歷史卷軸。為什麼你們會把綜藝做成“世界觀型產品”？
梁超：我們不想做—次性消費的綜藝，而是想打造持續生長的文化IP。現在的觀眾不滿足於看簡單的競技或者“選拔比賽”，他們渴望深度參與共鳴，也希望看到未來內娛的精神和力量。少年們在節目中也不是在完成任務，而是在體驗歷史，在做文化傳承。這種世界觀型的產品優勢在於，它能打破綜藝的邊界，觀眾不僅是看客，也陪伴著少年了解文化，他們變成了文化傳承的參與者。綜藝不僅僅是—個節目的播出稱謂，它應該更是文化傳播的載體。
梁超在《東方曜計劃》超前企劃會致辭。
新京報：如果說它不是簡單選拔比賽，而是“IP粉聯動養成”，從0粉到圈層奔赴。你們更想要的是“藝人”，還是“可衍生的角色資產”？
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還沒人說話啊，我想來說幾句
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《長安拾贰時辰》中展現的盛唐美學，美術服裝都深入傳統文化元素中。
新京報：同時擁有制作人與投資方視角，你如何看待當前中國影視行業的資本理性與創作生態之間的平衡？
梁超：很多人都覺得現在是文化產業的寒冬，但我覺得是這個行業的春雷。現在雖然沖動型的投資少了，但是不代表資本遠離了內容，而是資本更懂好的內容才是硬道理。平衡的核心是，內容方和資本方互相尊重、互相成就，資本要給創作足夠的耐心，不能以短期的回報來綁架藝術表達，創作方也要尊重平台、投資方的訴求，不能把藝術當作借口去忽視市場規律。我始終相信資本和創作不是對立的，而是共生的，好的創作能給資本帶來長期回報，理性的資本能給創作提供穩定的優質土壤，贰者的平衡點就是用心做精品，用心打造IP，這就是所有合作的基礎。
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新京報：《東方曜計劃》是少年成長群像綜藝，24位少年穿梭歷史卷軸。為什麼你們會把綜藝做成“世界觀型產品”？
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梁超在《東方曜計劃》超前企劃會致辭。
新京報：如果說它不是簡單選拔比賽，而是“IP粉聯動養成”，從0粉到圈層奔赴。你們更想要的是“藝人”，還是“可衍生的角色資產”？
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