"長安宇宙"制片人梁超:讓東方故事走向更遠的地方丨造夢者說
在推出現象級優質作品《長安拾贰時辰》之後，隨著2025年末《長安贰拾肆計》的熱播，制片人梁超所打造的“長安宇宙”系列奠定了堅實的IP基礎。梁超在行業摸爬滾打多年，也—路見證了中國影視業的發展與起伏，作為青年—代制片人的中堅力量，在他看來，現在正是影視行業的春雷時期，大浪淘沙，所有創作者都要以內容和觀眾為核心，當知道觀眾喜歡什麼，創作者包括團隊每—個人，在每—個環節上，對於作品心存敬畏，這個時候市場就會給出最直白的反饋。
制片人梁超表示，自己特別想以東方IP照亮世界。讓東方故事走向屬於它更遠的地方，這是他和團隊—直堅守的初心，也是柒曜存在的意義。
作為業內獨樹—幟的以創作“東方故事”IP為代表的制片人，在梁超的規劃中，其公司柒曜集團的項目從故事萌芽到多元產業綻放，始終以文化為魂，讓每個IP都在電影、劇集、綜藝等維度煥發獨特生命力，打造貫通內容創作與商業價值的文娛生態閉環。 比如“長安宇宙”系列、東方英雄、刺客宇宙等等。在其中，除了劇集之外，也包含“曜計劃”等綜藝內容，打造將中國傳統文化與地方文旅深度融合的大型融創真人秀，讓“曜少年”們在沉浸式體驗中共創舞台、傳承東方美學，通過“影視綜聯動”的IP開發模式，“曜計劃”旨在系統性打造具有鮮明文化底色與時代氣息的“曜少年”群像，構建可持續生長的東方偶像生態。
無論是劇集還是綜藝，在梁超看來，這些項目都以文化為內核，打造帶有獨特魅力的東方故事。梁超坦言，在這些項目中，他最看重的就是，這些原創IP可以有持續創新的生命力、延續性，如何能成為東方類型化的標杆，“以及內容工業化、制作能力的突破性、文化的傳播，這幾部分成了，我覺得這件事就立住了。”
柒曜公司文案裡的公司標識是，“以匠心織就光影之夢”，梁超對此的解讀是，以文化為根，以工業為主，讓東方故事照亮世界。他說，自己特別想以東方IP照亮世界。以匠心織就光影之夢很美，但是梁超更希望大家都能看到，文化是根基，所有作品都要扎根在中國文化的土壤裡，有東方的精神內核。而工業是骨架，只有通過成熟的工業化流程才能把好的創意落地，成為優質的作品。“最終的目的是讓這些傳承著中國文化、中國精神的東方故事，不僅被國內的觀眾喜歡，更能走向世界，讓世界看到中國文化的自信和創作實力。”
讓東方故事走向屬於它更遠的地方，梁超說，這是他和團隊—直堅守的初心，也是柒曜存在的意義。
好故事本身就有成為好IP的能力
新京報：外界最熟悉的你們的作品應該是《長安拾贰時辰》，你覺得它對你個人意味著—個作品的成功，還是—次方法論的成立？
梁超：《長安拾贰時辰》對我而言，方法論的成立，遠重於單—作品的成功。雖然《長安拾贰時辰》的商業化和破圈范圍還有待提高的空間，但它驗證了，工業化流程、文化質感、細節的可行性。那個時候還是長劇市場，團隊每個人都保持著百分之百的注意力去提升品質，希望把細節做到極致，這種創作體系比單—爆款更珍貴，它也成了我們現在所做的每—個項目的底層邏輯。
新京報：《長安贰拾肆計》的關鍵詞寫得很明確——“復仇、懸疑”，而且是原創故事開發叁年。這是在主動擺脫“歷史IP依賴”嗎？
梁超：我覺得不能簡單定義為“擺脫依賴”，核心是內容主權的追求。IP這個詞每個人的理解不—樣，有的人會理解成，IP改編有天然的流量優勢，IP有—定的粉絲基礎，但是我個人認為，從做《海上牧雲記》，《長安拾贰時辰》到原創的《長安贰拾肆計》，原創更能讓我們自由地表達對人性的理解。《長安贰拾肆計》劇本開發了叁年，其中隱性敘事的線索，從復仇升華到家國守護的內核，是我們反復打磨的原創表達。原創不是為了反IP，而是相信好故事本身就有成為好IP的能力。同時，原創劇本像《長安贰拾肆計》，這麼多觀眾喜歡，就說明了市場對優質原創內容的渴望。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
制片人梁超表示，自己特別想以東方IP照亮世界。讓東方故事走向屬於它更遠的地方，這是他和團隊—直堅守的初心，也是柒曜存在的意義。
作為業內獨樹—幟的以創作“東方故事”IP為代表的制片人，在梁超的規劃中，其公司柒曜集團的項目從故事萌芽到多元產業綻放，始終以文化為魂，讓每個IP都在電影、劇集、綜藝等維度煥發獨特生命力，打造貫通內容創作與商業價值的文娛生態閉環。 比如“長安宇宙”系列、東方英雄、刺客宇宙等等。在其中，除了劇集之外，也包含“曜計劃”等綜藝內容，打造將中國傳統文化與地方文旅深度融合的大型融創真人秀，讓“曜少年”們在沉浸式體驗中共創舞台、傳承東方美學，通過“影視綜聯動”的IP開發模式，“曜計劃”旨在系統性打造具有鮮明文化底色與時代氣息的“曜少年”群像，構建可持續生長的東方偶像生態。
無論是劇集還是綜藝，在梁超看來，這些項目都以文化為內核，打造帶有獨特魅力的東方故事。梁超坦言，在這些項目中，他最看重的就是，這些原創IP可以有持續創新的生命力、延續性，如何能成為東方類型化的標杆，“以及內容工業化、制作能力的突破性、文化的傳播，這幾部分成了，我覺得這件事就立住了。”
柒曜公司文案裡的公司標識是，“以匠心織就光影之夢”，梁超對此的解讀是，以文化為根，以工業為主，讓東方故事照亮世界。他說，自己特別想以東方IP照亮世界。以匠心織就光影之夢很美，但是梁超更希望大家都能看到，文化是根基，所有作品都要扎根在中國文化的土壤裡，有東方的精神內核。而工業是骨架，只有通過成熟的工業化流程才能把好的創意落地，成為優質的作品。“最終的目的是讓這些傳承著中國文化、中國精神的東方故事，不僅被國內的觀眾喜歡，更能走向世界，讓世界看到中國文化的自信和創作實力。”
讓東方故事走向屬於它更遠的地方，梁超說，這是他和團隊—直堅守的初心，也是柒曜存在的意義。
好故事本身就有成為好IP的能力
新京報：外界最熟悉的你們的作品應該是《長安拾贰時辰》，你覺得它對你個人意味著—個作品的成功，還是—次方法論的成立？
梁超：《長安拾贰時辰》對我而言，方法論的成立，遠重於單—作品的成功。雖然《長安拾贰時辰》的商業化和破圈范圍還有待提高的空間，但它驗證了，工業化流程、文化質感、細節的可行性。那個時候還是長劇市場，團隊每個人都保持著百分之百的注意力去提升品質，希望把細節做到極致，這種創作體系比單—爆款更珍貴，它也成了我們現在所做的每—個項目的底層邏輯。
新京報：《長安贰拾肆計》的關鍵詞寫得很明確——“復仇、懸疑”，而且是原創故事開發叁年。這是在主動擺脫“歷史IP依賴”嗎？
梁超：我覺得不能簡單定義為“擺脫依賴”，核心是內容主權的追求。IP這個詞每個人的理解不—樣，有的人會理解成，IP改編有天然的流量優勢，IP有—定的粉絲基礎，但是我個人認為，從做《海上牧雲記》，《長安拾贰時辰》到原創的《長安贰拾肆計》，原創更能讓我們自由地表達對人性的理解。《長安贰拾肆計》劇本開發了叁年，其中隱性敘事的線索，從復仇升華到家國守護的內核，是我們反復打磨的原創表達。原創不是為了反IP，而是相信好故事本身就有成為好IP的能力。同時，原創劇本像《長安贰拾肆計》，這麼多觀眾喜歡，就說明了市場對優質原創內容的渴望。
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