"5000多名总裁,轮流被下药".....
唐小蓝见过网文平台与影视公司之间因此产生的纠纷，比如某部长剧的版权被影视公司购入，做出了不错的成绩，公司随后想开发同一IP的短剧版本，却遭到版权方的起诉。由于当年签订版权合同时，短剧的概念尚不成熟，合同里根本没有这一项。片方理解为自己购买的是打包的全版权，版权方则认为自己并没有出售短剧的单项版权。有的时候，片方会选择绕过这个问题，打着“长剧衍生”的旗号推进短剧开发，原着作者直到短剧开播才知道自己的故事多了一个短剧版本，通知从未到过他的手里。
“先抄了再说，对方找上门来再补签。”一位业内从业者这样总结某些制作方的想法。
书云月花了大量时间，一点一点拼出抄袭她小说的短剧制作方的操作。据她所知，侵权方因这部剧套现了约80万元。网站代替她维权，最后在今年1月完成庭下调解。最终，她获得了2万余元赔偿款。
至于抄袭她小说的漫剧制作方，她向不同平台提交了相同的资料证据，然而，获得的处理方式完全不同。有些平台判定她“举报失败”，没有解释，甚至没有人工客服入口。
中国政法大学副教授朱巍对《中国新闻周刊》指出，一旦平台或侵权方在收到警告函后仍继续传播相关内容，由此产生的损失可能适用惩罚性赔偿。平台后台数据、交易记录等均可通过司法程序调取，为权利人维权提供证据支持。“虽然数字时代侵权容易，但是证据找起来也很容易。”
红果短剧相关负责人在回复《中国新闻周刊》时表示，2025年，红果短剧受理短剧侵权投诉总量共1849件，经平台审核确认存在侵权问题并处理下架短剧共849部。相较2024年，平台受理投诉量和处理量均有上涨。对于“先侵权获利、后被动下架”的时间差问题，平台也在尝试通过构建大模型和人物形象库，识别和拦截盗版和未授权短剧。
被杀死的故事
盗版抄袭等显性掠夺之外，更令人担忧的，是同质化现象对整个内容生态隐性的侵蚀。
与短剧突进的产能匹配的是惊人的IP消耗速度。《2025微短剧行业生态洞察报告》显示，番茄小说2025年前10个月的IP改编总量，较2023年全年激增了17倍。多位受访者都向《中国新闻周刊》表示，海量的改编并未带来百花齐放的创作，反而将影视创作变成了精密计算的算术题。
随着行业逐渐成熟，短剧精品化、市场化是一个大趋势。本版图/视觉中国
“从叙事学角度来看，人类故事的原型与母题当然不是无限的。”上海大学上海电影学院教授张斌向《中国新闻周刊》指出，传统的电影、电视剧是在这些基础母题之上，通过探索不同的题材、人物配置和故事情节，重新组合生成新的表达。
然而，短剧目前的做法并非如此，而是对这些资源和题材在短时间内进行高强度的“掠夺式开发”。张斌认为，由于短剧投资小、金融风险低，资方的产业逻辑就是不断复制某种题材投放到市场去“试水”。他将早期观看短剧的体验精辟地总结为“一耳光一集”，意思是，短剧通常只追求情节反转的速度与刺激度。在所有的感官体验中，“爽”“虐”“笑”成了当前微短剧创作被精准锁定的三大靶向情绪。
“故事本身正在被杀死。”朱巍直言，“短剧放弃了铺垫、逻辑与人物弧光。”
“精品化”是这一两年短剧行业常提的关键词。随着行业逐渐成熟，一些作品在影像质感、镜头语言与制作水准上已明显提升，尝试摆脱“情节轰炸式”的粗粝形态。
早些年，只要短剧项目拥有头部演员或热门IP，即使剧本尚未成熟，也可能获得平台高价采购甚至竞相争抢。而如今平台更强调“内容优先”，通常需要在扎实的剧本基础上再叠加演员资源，项目才更有可能获得通过。在业内看来，单纯依赖流量或明星驱动项目的时代正在逐渐过去。
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“先抄了再说，对方找上门来再补签。”一位业内从业者这样总结某些制作方的想法。
书云月花了大量时间，一点一点拼出抄袭她小说的短剧制作方的操作。据她所知，侵权方因这部剧套现了约80万元。网站代替她维权，最后在今年1月完成庭下调解。最终，她获得了2万余元赔偿款。
至于抄袭她小说的漫剧制作方，她向不同平台提交了相同的资料证据，然而，获得的处理方式完全不同。有些平台判定她“举报失败”，没有解释，甚至没有人工客服入口。
中国政法大学副教授朱巍对《中国新闻周刊》指出，一旦平台或侵权方在收到警告函后仍继续传播相关内容，由此产生的损失可能适用惩罚性赔偿。平台后台数据、交易记录等均可通过司法程序调取，为权利人维权提供证据支持。“虽然数字时代侵权容易，但是证据找起来也很容易。”
红果短剧相关负责人在回复《中国新闻周刊》时表示，2025年，红果短剧受理短剧侵权投诉总量共1849件，经平台审核确认存在侵权问题并处理下架短剧共849部。相较2024年，平台受理投诉量和处理量均有上涨。对于“先侵权获利、后被动下架”的时间差问题，平台也在尝试通过构建大模型和人物形象库，识别和拦截盗版和未授权短剧。
被杀死的故事
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与短剧突进的产能匹配的是惊人的IP消耗速度。《2025微短剧行业生态洞察报告》显示，番茄小说2025年前10个月的IP改编总量，较2023年全年激增了17倍。多位受访者都向《中国新闻周刊》表示，海量的改编并未带来百花齐放的创作，反而将影视创作变成了精密计算的算术题。
随着行业逐渐成熟，短剧精品化、市场化是一个大趋势。本版图/视觉中国
“从叙事学角度来看，人类故事的原型与母题当然不是无限的。”上海大学上海电影学院教授张斌向《中国新闻周刊》指出，传统的电影、电视剧是在这些基础母题之上，通过探索不同的题材、人物配置和故事情节，重新组合生成新的表达。
然而，短剧目前的做法并非如此，而是对这些资源和题材在短时间内进行高强度的“掠夺式开发”。张斌认为，由于短剧投资小、金融风险低，资方的产业逻辑就是不断复制某种题材投放到市场去“试水”。他将早期观看短剧的体验精辟地总结为“一耳光一集”，意思是，短剧通常只追求情节反转的速度与刺激度。在所有的感官体验中，“爽”“虐”“笑”成了当前微短剧创作被精准锁定的三大靶向情绪。
“故事本身正在被杀死。”朱巍直言，“短剧放弃了铺垫、逻辑与人物弧光。”
“精品化”是这一两年短剧行业常提的关键词。随着行业逐渐成熟，一些作品在影像质感、镜头语言与制作水准上已明显提升，尝试摆脱“情节轰炸式”的粗粝形态。
早些年，只要短剧项目拥有头部演员或热门IP，即使剧本尚未成熟，也可能获得平台高价采购甚至竞相争抢。而如今平台更强调“内容优先”，通常需要在扎实的剧本基础上再叠加演员资源，项目才更有可能获得通过。在业内看来，单纯依赖流量或明星驱动项目的时代正在逐渐过去。
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