中國大學科系大洗牌 這個大學壹口氣砍16專業
“就學著用AI吧，這是趨勢。”伍庸非說。
這種勢，已經切實地降臨在壹批人身上。
《2025游戲行業就業情況調查》對85個國家1650名從業者進行調研，指出，過去壹年歐洲超肆分之壹的游戲開發者遭遇裁員，美術設計崗位被裁率高達53%，失業率從10%升至17%。 據《後浪研究所》報道，2023年時，廣州壹家游戲外包公司，已經有30%的原畫師被裁，基本是初級和中級原畫師。
這正是廖曲曲將要步入的行業。
她在天津美術學院讀大叁，學綜合繪畫。 對話時，她給《Vista看天下》算了壹筆帳——從集訓到現在，家裡最少花了50萬元（人民幣，下同）。 集訓半年，學費加住宿近10萬元; 畫材和吃飯每月壹萬多元; 回學校補文化課，壹對壹800元壹節課。
但現在的她很焦慮——這50萬元可能換不來壹份好工作。
AI剛出現時，她沒當回事，甚至還發了壹條朋友圈說覺得AI替代不了人類。 但讀到大叁，她發現，AI已經可以趕上人類畫師的技法，甚至更好。
“它比我畫得好，我存在的意義是什麼？”
不過，在壹些人看來，AI的出現也未必不是壹件好事。
楚思賢做過藝考老師，現在主理壹個畫廊，也做美術批評家。 他覺得，藝考套路化多年，學生背公式、套模板，畫得越來越像，卻越來越不會思考。 AI來了，反而“套路遇到了終結者”，“AI幾秒鍾就能生成公式化的畫，你學那些東西，它全都會。”楚思賢說。
正因如此，楚思賢不覺得藝術會死，AI逼著我們去畫非工具化的畫，去表達只有人能表達的東西。
清華大學美術學院大叁學生錢元，對AI的態度也是“工具而已”。
她會用AI檢索資料，偶爾檢驗想法，但不讓它主導創作。 “藝術像壹棵樹，你要自己長，有自己的人生經歷和閱歷。 AI介入的話，會把你的枝幹掰到它的方向。”
3月9日，今年全國兩會上，全國政協委員、北京人民藝術劇院院長馮遠征在被問及AI的影響時說：“我們是活生生的人，都會有情感需求。 人們更願意看真人表演，感受人與人的真心交流。”他預測，未來AI可能會越來越廉價，而人手繪的作品會越來越貴。
雖然，這樣的未來，對於藝考生而言，還略顯遙遠。
如今，余念已經通過了上戲的校考，正在等中戲的消息。 文化課也還在補，她結束校考返回學校後，模擬考試成績倒退了很多。
秦岩從2023年看著AI壹路發展過來，反而越來越樂觀。 “AI完全沒有人味。 可能越是發展，AI的內容越多，擠占傳統影像的空間，但慢慢地大家會回頭追求壹些人味的東西，達成壹個平衡。”
他提起1839年攝影術誕生時，美術家的危機感——機械復制的功能被攝影取代後，繪畫反而開始追求更表現的東西，印象主義、後印象主義，直到現代派。
“總會有出路。”秦岩說。
“捷徑”這個標簽在消失，另壹路也開始被走出來。
程波認為，當下正是AI電影制作人才稀缺的時候，新業態正在冒頭。 “比如正在風頭上的AI漫劇，是需要大量人才的，社會需求是旺盛的。”
就讀於智能影像技術的甄叁，在上學期的課程上，完成了壹個AI短片。
她虛構了壹個未來世界，在那裡，AI可以模擬壹切，創造出完美的虛擬世界。 壹個人在裡面待了很久，最後摘掉設備，回到現實。
她想象未來城市會變成賽博朋克，高樓林立，霓虹閃爍，卻看不見壹棵樹。 而虛擬世界裡，卻是草地、森林、花叢——那些被現代化機械取代的東西。 她還加入了幾何空間、宇宙場景。
這個人為什麼會想要回到現實？ 甄叁說，這是壹種希望，AI打開了壹個新的世界，但她仍然相信，人最終要生活在真實的世界裡。
面對變化，大多數藝考生還沒有明確答案。 他們能做的，只是繼續往前走。 壹步壹步。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
這種勢，已經切實地降臨在壹批人身上。
《2025游戲行業就業情況調查》對85個國家1650名從業者進行調研，指出，過去壹年歐洲超肆分之壹的游戲開發者遭遇裁員，美術設計崗位被裁率高達53%，失業率從10%升至17%。 據《後浪研究所》報道，2023年時，廣州壹家游戲外包公司，已經有30%的原畫師被裁，基本是初級和中級原畫師。
這正是廖曲曲將要步入的行業。
她在天津美術學院讀大叁，學綜合繪畫。 對話時，她給《Vista看天下》算了壹筆帳——從集訓到現在，家裡最少花了50萬元（人民幣，下同）。 集訓半年，學費加住宿近10萬元; 畫材和吃飯每月壹萬多元; 回學校補文化課，壹對壹800元壹節課。
但現在的她很焦慮——這50萬元可能換不來壹份好工作。
AI剛出現時，她沒當回事，甚至還發了壹條朋友圈說覺得AI替代不了人類。 但讀到大叁，她發現，AI已經可以趕上人類畫師的技法，甚至更好。
“它比我畫得好，我存在的意義是什麼？”
不過，在壹些人看來，AI的出現也未必不是壹件好事。
楚思賢做過藝考老師，現在主理壹個畫廊，也做美術批評家。 他覺得，藝考套路化多年，學生背公式、套模板，畫得越來越像，卻越來越不會思考。 AI來了，反而“套路遇到了終結者”，“AI幾秒鍾就能生成公式化的畫，你學那些東西，它全都會。”楚思賢說。
正因如此，楚思賢不覺得藝術會死，AI逼著我們去畫非工具化的畫，去表達只有人能表達的東西。
清華大學美術學院大叁學生錢元，對AI的態度也是“工具而已”。
她會用AI檢索資料，偶爾檢驗想法，但不讓它主導創作。 “藝術像壹棵樹，你要自己長，有自己的人生經歷和閱歷。 AI介入的話，會把你的枝幹掰到它的方向。”
3月9日，今年全國兩會上，全國政協委員、北京人民藝術劇院院長馮遠征在被問及AI的影響時說：“我們是活生生的人，都會有情感需求。 人們更願意看真人表演，感受人與人的真心交流。”他預測，未來AI可能會越來越廉價，而人手繪的作品會越來越貴。
雖然，這樣的未來，對於藝考生而言，還略顯遙遠。
如今，余念已經通過了上戲的校考，正在等中戲的消息。 文化課也還在補，她結束校考返回學校後，模擬考試成績倒退了很多。
秦岩從2023年看著AI壹路發展過來，反而越來越樂觀。 “AI完全沒有人味。 可能越是發展，AI的內容越多，擠占傳統影像的空間，但慢慢地大家會回頭追求壹些人味的東西，達成壹個平衡。”
他提起1839年攝影術誕生時，美術家的危機感——機械復制的功能被攝影取代後，繪畫反而開始追求更表現的東西，印象主義、後印象主義，直到現代派。
“總會有出路。”秦岩說。
“捷徑”這個標簽在消失，另壹路也開始被走出來。
程波認為，當下正是AI電影制作人才稀缺的時候，新業態正在冒頭。 “比如正在風頭上的AI漫劇，是需要大量人才的，社會需求是旺盛的。”
就讀於智能影像技術的甄叁，在上學期的課程上，完成了壹個AI短片。
她虛構了壹個未來世界，在那裡，AI可以模擬壹切，創造出完美的虛擬世界。 壹個人在裡面待了很久，最後摘掉設備，回到現實。
她想象未來城市會變成賽博朋克，高樓林立，霓虹閃爍，卻看不見壹棵樹。 而虛擬世界裡，卻是草地、森林、花叢——那些被現代化機械取代的東西。 她還加入了幾何空間、宇宙場景。
這個人為什麼會想要回到現實？ 甄叁說，這是壹種希望，AI打開了壹個新的世界，但她仍然相信，人最終要生活在真實的世界裡。
面對變化，大多數藝考生還沒有明確答案。 他們能做的，只是繼續往前走。 壹步壹步。
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