[國際女星章子怡] 從國際章到求劇本 章子怡怎麼走到這壹步
近日，章子怡憑《醬園弄·懸案》詹周氏壹角獲得香港電影編劇家協會“2025年度最佳電影角色獎”。在領獎時，想必誰也沒想到有壹天會看到章子怡公開求劇本。
這個手握無數獎杯、曾站在奧斯卡紅毯上的章子怡，語氣真誠又坦蕩地說：“如果你們有合適我的劇本，不妨遞給我學習壹下，如果你們需要資金的話，我想我也能想辦法。”隨後，章子怡求劇本這個話題開始引起網絡熱議。
有人唏噓壹代影後跌落神壇，也有人明白她背後的無奈與清醒。從萬眾仰望的國際章，到如今公開尋求好劇本好角色，章子怡走過的路，其實也是內娛女演員真實的生存寫照。
19歲那年，章子怡被張藝謀選中，那時候她剛大學贰年級，出演了《我的父親母親》中的農村少女招娣。初出茅廬便拿下百花影後，也是最年輕的百花獎影後，同時提名了金雞獎最佳女主角。這份起點，可以說是很多演員無法企及的高度。
過了壹年，20歲的章子怡出演了李安的《臥虎藏龍》。為了玉嬌龍，她中指甲劈裂仍纏膠布堅持，撞牆鏡頭導致韌帶永久損傷。這份堅持也給了她很好的回饋，這部電影帶她沖出亞洲，成了首部獲奧斯卡最佳外語片的華語電影。
《英雄》《拾面埋伏》部部是經典，《藝伎回憶錄》讓她成為提名金球獎、奧斯卡的華人女星，《壹代宗師》更是橫掃12座獎杯，實現金雞金馬金像大滿貫。
那段時間，她是名副其實的國際章，紅毯造型、獎項包攬、全球頂奢代言，可以說所有最好的資源都湧向她，那時候不會擔心沒有劇本，因為從來只有她挑劇本，沒有她求劇本的道理。
娛樂圈隨著時間和市場的變化，女明星們身上承擔著很多無法言喻的無奈。演繹空間越來越小，少女角色不再適合她，大女主精品劇本寥寥無幾，家庭主婦類的角色又難以撐起她的演技與野心。即便她是曾經的“國際章”，也逃不過這樣現實的困境。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
這個手握無數獎杯、曾站在奧斯卡紅毯上的章子怡，語氣真誠又坦蕩地說：“如果你們有合適我的劇本，不妨遞給我學習壹下，如果你們需要資金的話，我想我也能想辦法。”隨後，章子怡求劇本這個話題開始引起網絡熱議。
有人唏噓壹代影後跌落神壇，也有人明白她背後的無奈與清醒。從萬眾仰望的國際章，到如今公開尋求好劇本好角色，章子怡走過的路，其實也是內娛女演員真實的生存寫照。
19歲那年，章子怡被張藝謀選中，那時候她剛大學贰年級，出演了《我的父親母親》中的農村少女招娣。初出茅廬便拿下百花影後，也是最年輕的百花獎影後，同時提名了金雞獎最佳女主角。這份起點，可以說是很多演員無法企及的高度。
過了壹年，20歲的章子怡出演了李安的《臥虎藏龍》。為了玉嬌龍，她中指甲劈裂仍纏膠布堅持，撞牆鏡頭導致韌帶永久損傷。這份堅持也給了她很好的回饋，這部電影帶她沖出亞洲，成了首部獲奧斯卡最佳外語片的華語電影。
《英雄》《拾面埋伏》部部是經典，《藝伎回憶錄》讓她成為提名金球獎、奧斯卡的華人女星，《壹代宗師》更是橫掃12座獎杯，實現金雞金馬金像大滿貫。
那段時間，她是名副其實的國際章，紅毯造型、獎項包攬、全球頂奢代言，可以說所有最好的資源都湧向她，那時候不會擔心沒有劇本，因為從來只有她挑劇本，沒有她求劇本的道理。
娛樂圈隨著時間和市場的變化，女明星們身上承擔著很多無法言喻的無奈。演繹空間越來越小，少女角色不再適合她，大女主精品劇本寥寥無幾，家庭主婦類的角色又難以撐起她的演技與野心。即便她是曾經的“國際章”，也逃不過這樣現實的困境。
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