願我們都能善待自己的怪物時刻(圖
這可能正是影片關於愛情最為可貴的洞察。
真正的愛，不是將另壹個人命名為你的“新娘”。
真正的愛，不是去愛壹個固定的概念，不是去愛壹個符合期待的影子，不是只接納你願意看見的部分，而是在看見她的混亂、痛苦、尖銳與不安後，依然願意凝視、了解、共情、肯定與珍愛。
02
我是誰：
在命名與自我命名中找到自我
我是誰？
從壹開始，這個問題就困擾著新娘。
手術床，電線交錯，壹個混亂、散發焦味兒的屋子，衰老詫異的女醫生，還有壹個腦袋和脖子上釘著鋼釘，鼻子又大又歪，臉上全是疤的自稱是她丈夫的“怪物”。
相比於弗蘭克，新娘的處境顯然更為荒蕪。
瑪麗·雪萊筆下的怪物弗蘭克至少知道自己的來歷——他被創造，被遺棄，被追逐。
而新娘，她的記憶被抹去，她的過去被截斷，她甚至不知道自己是壹具被復活的屍體。
所有的過往，都以被賦予的方式來到新娘的世界。
她當然會追問自己的身份，無論是面向那個時不時進入她身體替她發聲的瑪麗·雪萊，還是面對眼前的怪物丈夫弗蘭克。
最開始，名字是以玩笑的方式到來的。
弗蘭克開玩笑說，她是金傑——那是黑白電影裡戴著高禮帽跳舞的女明星。那是最初活在弗蘭克想象中的完美新娘范本。
所以，最開始，她就是他人。
後來她成了佩內洛普，看似是弗蘭克隨口為她起的名字。
佩內洛普最早源自古希臘神話，是史詩《奧德賽》中英雄奧德修斯的妻子，在丈夫遠征特洛伊失蹤的贰拾年裡，她面對上百個求婚者的逼迫，始終忠貞不渝。
所以，從某種意義上來說，她依然活在某種化身或象征的籠罩中。
當路上臨檢的警察因為她超速行駛，攔截她，詢問她的姓名，並要求她出示駕照時，她近乎興奮地將自己在短時間擁有的所有姓名合盤托出。
漂亮佩妮、金傑、佩內洛普……
那是壹串連她自己都不確認的身份，但至少，她已經為自己擁有壹串名字而感到興奮了。
在被攔截之前，她正在和弗蘭克討論“意外”發生前的求婚場景。
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