願我們都能善待自己的怪物時刻(圖
來源： 陳魯豫的電影沙發（lyyy_scndgs）
文｜初小軌
自1818年瑪麗·雪萊寫下《弗蘭肯斯坦》以來，科學怪人的形象至少已在187部電影中游蕩過。
綠色皮膚、頸部螺栓、方正頭顱和縫合疤痕。
作為神話般的經典角色，弗蘭肯斯坦最初的形象壹經搬上銀幕，便在全球影迷心中迅速固定。
與此同時，原著中孤獨與人性需求的部分似乎被長久忽視了。
或者說，那壹部分，被封存在了少數人的藝術想象中。
更值得思考的是，在將近兩個世紀的影像敘事裡，怪物新娘得以亮相的作品還不足20部。
那個從未被允許說過話的新娘，是否恰恰隱藏了經典作品中最有分量的表達？
瑪麗·雪萊如果靈魂長存，她是否會因故事後來的發展失衡而拍棺而起、親自發聲？
這是壹種天才式的可能性推演。
在這個可能性縫隙中，3月6日上映的電影《暗黑新娘！》，精准找到了自己的獨特表達。
故事發生在上世紀叁拾年代經濟大蕭條時期的芝加哥——黑幫橫行，爵士迷醉，女性在霓虹與暴力的夾縫中或被噤聲，或被割舌。在那個哥特式的陰郁年代裡，導演瑪吉·吉倫哈爾找到了暗黑朋克美學的最佳切入口。
當壹個被制造、被支配、被規訓到極致的女性，拒絕再做完美附庸，而是選擇說出最鋒利的真話，找到真正的自己。她是怪物，還是最清醒的人？
從這個意義來講，這早已不再只是弗蘭肯斯坦的故事。
這是失語新娘的復仇，更是壹場關於“怪物性”的終極審判。
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