愿我们都能善待自己的怪物时刻(图
来源： 陈鲁豫的电影沙发（lyyy_scndgs）
文｜初小轨
自1818年玛丽·雪莱写下《弗兰肯斯坦》以来，科学怪人的形象至少已在187部电影中游荡过。
绿色皮肤、颈部螺栓、方正头颅和缝合疤痕。
作为神话般的经典角色，弗兰肯斯坦最初的形象一经搬上银幕，便在全球影迷心中迅速固定。
与此同时，原着中孤独与人性需求的部分似乎被长久忽视了。
或者说，那一部分，被封存在了少数人的艺术想象中。
更值得思考的是，在将近两个世纪的影像叙事里，怪物新娘得以亮相的作品还不足20部。
那个从未被允许说过话的新娘，是否恰恰隐藏了经典作品中最有分量的表达？
玛丽·雪莱如果灵魂长存，她是否会因故事后来的发展失衡而拍棺而起、亲自发声？
这是一种天才式的可能性推演。
在这个可能性缝隙中，3月6日上映的电影《暗黑新娘！》，精准找到了自己的独特表达。
故事发生在上世纪三十年代经济大萧条时期的芝加哥——黑帮横行，爵士迷醉，女性在霓虹与暴力的夹缝中或被噤声，或被割舌。在那个哥特式的阴郁年代里，导演玛吉·吉伦哈尔找到了暗黑朋克美学的最佳切入口。
当一个被制造、被支配、被规训到极致的女性，拒绝再做完美附庸，而是选择说出最锋利的真话，找到真正的自己。她是怪物，还是最清醒的人？
从这个意义来讲，这早已不再只是弗兰肯斯坦的故事。
这是失语新娘的复仇，更是一场关于“怪物性”的终极审判。
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