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专访|《镖人》编剧俞白眉:让武侠片与当下观众对话 | 温哥华地产中心
   

专访|《镖人》编剧俞白眉:让武侠片与当下观众对话

“所有文戏的构建都要融入武戏中”


澎湃新闻:《镖人》无疑武戏挂帅,相应的文戏如何在这种密集打斗的电影里去深化人物、推进主题,但不打断节奏?

俞白眉:我这次尽可能不让角色“站”着说话,而是把不同人物的性格特征尽可能都往动作里放,而不是让他们“坐而论道”,那就变成剧情片了。就像《疯狂麦克斯》《极速追杀》,一旦让杀神停下来,那就违背了和观众间的契约——他们买票不是来看剧情片的,而是要看一部酣畅淋漓的动作片。

所谓“文戏武拍”,所有文戏的构建,都要主动融入武戏中去,而且我要给每一场武戏以为什么要打的情感理由。为什么有的动作片让人昏昏欲睡?因为里面的动作戏缺乏动机,缺少情感支撑的理由。只有打出情感,才不会让观众觉得为打而打,只是在套招。



电影《镖人》剧照,梁家辉饰演老莫。

澎湃新闻:能不能就此举个例子?

俞白眉:比如从老莫的人头掉落开始,一直到大沙暴结束,整个这一大段打戏的排列组合,观众可能不觉得,其实主要人物全放进去了。数数看,仅五大家族就十几个人物,小到乌噜噜、佩乌蜜儿、大赖、小赖都有表演空间。这段打戏将近20分钟,从头打到尾,动作连着动作。老莫横死造成了阿育娅的复仇,五大家族长老到来看见各自的孩子们惨死,又要反向复仇,阿育娅高喊“我就是大沙暴”冲回去造成刀马两难,这时谛听和隗知又来了(这处设计和原着不一样),前后夹击。我们把最难的东西全堆在了一块,观众会觉得从头打到尾,但文戏都在里面。

因为每个人物即便蜻蜓点水都有戏剧空间,他们各自的性格,每个人的欲望,每个人的目的,连带五大家族的几个长老,他们每个人可能在戏里就五六句台词,但我有信心大部分观众会记得他们,能分清楚他们谁是谁,以及谁和谁间的人物关系,就在于每个人物对应的里面都有文戏,有成长变化,有关系交代。


在《镖人》里,我希望文戏要像盐放到水里,不刻意显影,又有味道。正是因为里面的人物关系一直在变化:你能看见佩乌蜜儿的倔强,阿育娅和阿妮间的情感,刀马的两难,刀马对谛听的愧疚和警惕……包括知世郎和小七、燕子娘,谁都没丢下——他们多少承担了喜剧的任务,让密不透风的打戏间隙有了张弛的气口。



电影剧照,知世郎和小七、燕子娘。

这20分钟的打戏我特别满意,里面人物众多,而且还不乱,彼此间的矛盾和关系还能交代得井井有条,这么多组人物关系大家也都记住了,就是因为武戏把文戏给吃进去了,才会让观众在理解上觉得轻松。

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