专访｜《镖人》编剧俞白眉:让武侠片与当下观众对话
首先它是部群像戏，这三十多个人物怎么铺排？这里面就有出场顺序问题，哪个人物先出，哪个人物后出？而且电影不可能像漫画那样去交代人物背景，观众是被剧情推着走的，不能打断观众顺畅的观影感受，要尽量做到点到为止，不能没有更不能过犹不及，大家在看完电影后才能记住故事，如果同时还觉得每个角色都挺鲜明，就是上佳。看似简单，可难就难在这。
再一个是对原着情节的取舍，电影里必须有主次。我们把全片最核心的事件浓缩到了莫家集和老莫身上——《镖人》里几乎每个人都在追求“自由”，这么一个象征“自由”的桃花源能不能守住？与之相较，刀马和阿育娅他们护送知世郎去往长安也是服务于此的，半路上莫家集被和伊玄强占了，老莫横死，阿育娅回来复仇，而刀马要来营救并帮助她一道完成复仇。如此在同一个主题引领下，再去安排一个个角色的出场，每一个出场的角色都对“自由”有自己的理解。
澎湃新闻：能把已经息影的李连杰请来是一大亮点，开篇就让李连杰、吴京、张晋三位武英级运动员出身的功夫明星对打，可谓先声夺人。
俞白眉：漫画原着的开篇就是这场戏，它太重要了，决不能去掉，但它又和我们剧本里接下来的内容关系不大。怎么办呢？当时已经确定杰哥来演常贵人，我觉得按照他的江湖辈分和过往银幕形象，不能还是原着中在赤沙镇开澡堂，满脸横肉的恶霸设定，就把他改成了厌倦朝廷争斗、隐匿边陲的“朝廷元老”。电影里的常贵人有审美品位，也极有见识，在不愿入仕做官这点上，同刀马这样的前左骁骑卫惺惺相惜。他出场第一句话就是“仁寿元年，我因征战突厥有功”云云——他选择隐匿和电影的核心主题“个体自由”与“体制束缚”如此就产生了联系，不再是游离于主线外的功能性反派。
电影《镖人》剧照，李连杰饰演常贵人。
这个人物举手投足都显示了他复杂的背景和内心世界，我是流着泪写他那句台词的，“聪明人才能如苍龙般吞吐隐藏。管它风云变幻，我们先立于不败。这些东西呀，除了你我，将来没人再懂了。”可他追求的自由是扭曲的“自由”，是完全自私自肥的“自由”，所以才视盘踞一方、弱肉强食为理所应当，而这同刀马的立场完全相左。
常贵人有了新的人设，但三人间搏命厮杀的打戏依旧和全片最核心的事件没有很大关系。我是从剧作结构法中找到了答案：双头蛇的儿子阿来，他也不再是原着中一次性过场的工具人，而是目睹了这一切的见证者——双头蛇是个为了追求自由而隐匿的人，可他同时却限定儿子的自由——阿来仰慕刀马，“我也想当你这样的镖人，但我爹不愿意”。而在片尾，刀马对阿来说，“拿上刀、骑上马，想去哪就去哪，你爹在天上会高兴的”。利用戏剧关系，让这组人物在同一个主题下参与不同声部的演奏，不然的话他们和整个故事就会是游离的。
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再一个是对原着情节的取舍，电影里必须有主次。我们把全片最核心的事件浓缩到了莫家集和老莫身上——《镖人》里几乎每个人都在追求“自由”，这么一个象征“自由”的桃花源能不能守住？与之相较，刀马和阿育娅他们护送知世郎去往长安也是服务于此的，半路上莫家集被和伊玄强占了，老莫横死，阿育娅回来复仇，而刀马要来营救并帮助她一道完成复仇。如此在同一个主题引领下，再去安排一个个角色的出场，每一个出场的角色都对“自由”有自己的理解。
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俞白眉：漫画原着的开篇就是这场戏，它太重要了，决不能去掉，但它又和我们剧本里接下来的内容关系不大。怎么办呢？当时已经确定杰哥来演常贵人，我觉得按照他的江湖辈分和过往银幕形象，不能还是原着中在赤沙镇开澡堂，满脸横肉的恶霸设定，就把他改成了厌倦朝廷争斗、隐匿边陲的“朝廷元老”。电影里的常贵人有审美品位，也极有见识，在不愿入仕做官这点上，同刀马这样的前左骁骑卫惺惺相惜。他出场第一句话就是“仁寿元年，我因征战突厥有功”云云——他选择隐匿和电影的核心主题“个体自由”与“体制束缚”如此就产生了联系，不再是游离于主线外的功能性反派。
电影《镖人》剧照，李连杰饰演常贵人。
这个人物举手投足都显示了他复杂的背景和内心世界，我是流着泪写他那句台词的，“聪明人才能如苍龙般吞吐隐藏。管它风云变幻，我们先立于不败。这些东西呀，除了你我，将来没人再懂了。”可他追求的自由是扭曲的“自由”，是完全自私自肥的“自由”，所以才视盘踞一方、弱肉强食为理所应当，而这同刀马的立场完全相左。
常贵人有了新的人设，但三人间搏命厮杀的打戏依旧和全片最核心的事件没有很大关系。我是从剧作结构法中找到了答案：双头蛇的儿子阿来，他也不再是原着中一次性过场的工具人，而是目睹了这一切的见证者——双头蛇是个为了追求自由而隐匿的人，可他同时却限定儿子的自由——阿来仰慕刀马，“我也想当你这样的镖人，但我爹不愿意”。而在片尾，刀马对阿来说，“拿上刀、骑上马，想去哪就去哪，你爹在天上会高兴的”。利用戏剧关系，让这组人物在同一个主题下参与不同声部的演奏，不然的话他们和整个故事就会是游离的。
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