觀察銳評|誰是豎屏短劇的熱心觀眾
誰是豎屏短劇的熱心觀眾
□ 吳歌
中國微短劇發展很快，僅拾伍六年時間，已經從草根娛樂成長為千億級文化產業，用戶規模超6.96億（約占網民近柒成），呈現免費模式主導、AI技術賦能、精品化轉型、全球化擴張的核心特征。2025年，我國微短劇（包括微漫劇）總產值達1000億元，遠遠超過518.32億元的電影總票房。微短劇海外收入達23.8億美元，下載量12.1億次，同比分別增長263%與135%。
在微短劇的快速崛起中，豎屏短劇崛起更快。目前，豎屏短劇的播出數量已占據微短劇市場的80%左右，橫屏微短劇約占據20%。行業預計，至2030年，橫屏微短劇占據市場份額可望提升至30%。熱心觀眾是豎屏短劇快速崛起的主要支撐之壹。若要為觀眾群體作多維畫像，大體如下：
從社會階層分析，觀眾以下沉市場為核心，呈現全民化覆蓋。叁線及以下城市普通工薪、靈活就業者、鄉鎮居民組成核心觀眾群體，占比超65%，是流量主要貢獻者。都市職場白領（新壹線/贰線）組成中堅觀眾補充，占比25%，他們是願意為精品短劇、付費短劇買單的消費群。銀發退休群體年齡擴大到45歲以上，可以看作新興觀眾群體，占比約10%，他們隨觸網率提升成為增長最快階層，偏好家庭、養老、鄉土題材。
從文化程度分析，觀眾以中低學歷為基底，高學歷占比持續提升。高中、中專和大專學歷是主流觀眾群體，合計占比72%，他們偏好直白易懂、強爽點的大眾化劇情。本科及以上學歷觀眾占比逐年增至28%，他們受精品化、現實題材、科幻題材吸引，對內容邏輯性、制作質感要求更高。不論文化高低，觀眾的共性特征都是：拒絕“費腦解讀”，追求零認知門檻的內容體驗。
從年齡結構分析，觀眾以24至40歲為中堅，全年齡段滲透。24至40歲中青年是核心主力觀眾，占比約52%，覆蓋職場、婚戀、育兒核心階段，他們偏好逆襲、甜寵、都市情感、家庭倫理題材。40至60歲銀發群體是觀眾增長的主力，占比30%，日均觀看時長超150分鍾，他們是黏性最高群體；18至23歲年輕群體是基礎觀眾群體，占比約18%，他們偏好校園、輕喜劇、贰次元漫劇，追求新鮮題材與網感表達。豎屏觀眾的性別正在發生引人注目的變化，早期“女性觀眾為主流”的格局正在被打破，男性占比升至45%。男性觀眾偏好懸疑、刑偵、都市逆襲、軍旅題材。
放眼江蘇，無錫近年拍攝制作了60多部微短劇，分析其受眾對於創作方和傳播方都有壹定的借鑒意義。據2025年數據，無錫豎屏短劇觀眾呈現全齡化滲透、女性主導、地域黏性強叁大特征，不同題材精准匹配差異化人群，形成“文旅融合吸引年輕消費主力、非遺題材撬動文化愛好者、法治科普覆蓋中老年與專業群體”的觀眾消費格局。女性主導互動與付費，男性偏好懸疑、歷史題材。觀劇場景完全適配現代生活節奏，多場景觸達能力較強。
文旅融合題材最受無錫觀眾追捧，在幾類微短劇中是熱看主流，占比約40%。以18至35歲“Z世代”與年輕職場人為核心觀眾，占比62%，其中女性觀眾占比71%。其次是非遺傳承題材，占比約25%。以25至45歲文化愛好者為核心觀眾人群，占比約58%，其中女性占比約63%，而且文創消費意願較強，月均消費約85元。其他題材有法治類、鄉村振興類、歷史傳奇類、醫藥科普類、古裝仙俠類等，分享其余35%左右市場份額。
（作者吳歌，本名楊大中，文史學者，品牌戰略學者，江南大學江南文化研究中心首席策劃）
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還沒人說話啊，我想來說幾句
□ 吳歌
中國微短劇發展很快，僅拾伍六年時間，已經從草根娛樂成長為千億級文化產業，用戶規模超6.96億（約占網民近柒成），呈現免費模式主導、AI技術賦能、精品化轉型、全球化擴張的核心特征。2025年，我國微短劇（包括微漫劇）總產值達1000億元，遠遠超過518.32億元的電影總票房。微短劇海外收入達23.8億美元，下載量12.1億次，同比分別增長263%與135%。
在微短劇的快速崛起中，豎屏短劇崛起更快。目前，豎屏短劇的播出數量已占據微短劇市場的80%左右，橫屏微短劇約占據20%。行業預計，至2030年，橫屏微短劇占據市場份額可望提升至30%。熱心觀眾是豎屏短劇快速崛起的主要支撐之壹。若要為觀眾群體作多維畫像，大體如下：
從社會階層分析，觀眾以下沉市場為核心，呈現全民化覆蓋。叁線及以下城市普通工薪、靈活就業者、鄉鎮居民組成核心觀眾群體，占比超65%，是流量主要貢獻者。都市職場白領（新壹線/贰線）組成中堅觀眾補充，占比25%，他們是願意為精品短劇、付費短劇買單的消費群。銀發退休群體年齡擴大到45歲以上，可以看作新興觀眾群體，占比約10%，他們隨觸網率提升成為增長最快階層，偏好家庭、養老、鄉土題材。
從文化程度分析，觀眾以中低學歷為基底，高學歷占比持續提升。高中、中專和大專學歷是主流觀眾群體，合計占比72%，他們偏好直白易懂、強爽點的大眾化劇情。本科及以上學歷觀眾占比逐年增至28%，他們受精品化、現實題材、科幻題材吸引，對內容邏輯性、制作質感要求更高。不論文化高低，觀眾的共性特征都是：拒絕“費腦解讀”，追求零認知門檻的內容體驗。
從年齡結構分析，觀眾以24至40歲為中堅，全年齡段滲透。24至40歲中青年是核心主力觀眾，占比約52%，覆蓋職場、婚戀、育兒核心階段，他們偏好逆襲、甜寵、都市情感、家庭倫理題材。40至60歲銀發群體是觀眾增長的主力，占比30%，日均觀看時長超150分鍾，他們是黏性最高群體；18至23歲年輕群體是基礎觀眾群體，占比約18%，他們偏好校園、輕喜劇、贰次元漫劇，追求新鮮題材與網感表達。豎屏觀眾的性別正在發生引人注目的變化，早期“女性觀眾為主流”的格局正在被打破，男性占比升至45%。男性觀眾偏好懸疑、刑偵、都市逆襲、軍旅題材。
放眼江蘇，無錫近年拍攝制作了60多部微短劇，分析其受眾對於創作方和傳播方都有壹定的借鑒意義。據2025年數據，無錫豎屏短劇觀眾呈現全齡化滲透、女性主導、地域黏性強叁大特征，不同題材精准匹配差異化人群，形成“文旅融合吸引年輕消費主力、非遺題材撬動文化愛好者、法治科普覆蓋中老年與專業群體”的觀眾消費格局。女性主導互動與付費，男性偏好懸疑、歷史題材。觀劇場景完全適配現代生活節奏，多場景觸達能力較強。
文旅融合題材最受無錫觀眾追捧，在幾類微短劇中是熱看主流，占比約40%。以18至35歲“Z世代”與年輕職場人為核心觀眾，占比62%，其中女性觀眾占比71%。其次是非遺傳承題材，占比約25%。以25至45歲文化愛好者為核心觀眾人群，占比約58%，其中女性占比約63%，而且文創消費意願較強，月均消費約85元。其他題材有法治類、鄉村振興類、歷史傳奇類、醫藥科普類、古裝仙俠類等，分享其余35%左右市場份額。
（作者吳歌，本名楊大中，文史學者，品牌戰略學者，江南大學江南文化研究中心首席策劃）
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