國產小叁"降級史":從要上位的狐狸精,到只求不被裁員的牛馬雞
80後為代表的觀眾群體，壹直是網撕小叁運動的主力軍。
《蝸居》播出時期，根據《齊魯晚報》的調查顯示，盡管有超過60%的觀眾理解海藻在物質壓力下的選擇，但是有52%的觀眾對她予以強烈譴責，如潮的謾罵甚至影響到了飾演海藻的演員本人。
2017年，《我的前半生》小叁扮演者吳越被沖到關閉微博評論。
2022年，《叁拾而已》播出期間，網絡甚至出現了10元平陪罵林有有服務。
80後無論社會身份如何、階層在哪，有沒有結婚、是不是身居高位，態度似乎壹直非常堅定：小叁從來就是無可置疑的、不容諒解的、絕對意義上的敵人。
因而，80後的態度，也在實際上影響了影視劇小叁的塑造。
在很久以前，80後還是小孩子的時候，1980年代和1990年代初，內地電視劇中的小叁大多只是劇情點綴或者沖突點陪襯（如《竹林街拾伍號》）。
大概是從1990年代中期開始，伴隨改開的進壹步加深，新思潮的湧入，思想的突然碰撞和反叛式開放，小叁的形象開始有些不壹樣了。
此時內地電視劇產量不高，港台引進劇如1993年的《梅花烙》、1994年的《新月格格》和1996年的《壹簾幽夢》等，主角完全都是第叁者，“你只是失去了壹條腿，紫菱卻為了你割舍了愛情”就是此時誕生的名台詞。
同期的內地劇裡，《渴望》的竹心和《過把癮》的賈玲都明確引起了主角矛盾，竹心甚至引發了全國范圍關於第叁者的大討論。
此時，第叁者的命運往往只是退場而已。
1998年，國產劇塑造了兩個經典的第叁者形象：《來來往往》裡許晴扮演的林珠，和《牽手》中俞飛鴻扮演的王純。她們的標簽都是貌美非凡，自由奔放，大膽追愛，具有著顯著的正面化色彩。
但是，也正是這兩部劇，為國產電視劇中的小叁命運做出鐵律壹般的注解：小叁必受懲罰。
在這個時期，小叁所受到的懲罰，更多是心靈上的煎熬，最終結局都是醒悟、退出、遠走，通過道德淨化和自我流放獲得救贖。同時期的瓊瑤電視劇《還珠格格》，以及後來的《情深深雨蒙蒙》，《還珠格格3》，也都不約而同地遵守了這壹鐵律。
甚至2007年的翻拍版《又見壹簾幽夢》，還改寫了綠萍和紫菱的人設——綠萍成為受害者，紫菱則失去了“真愛無罪”的光環，成為犯錯的妹妹。
在這個時期，反派小叁必然懲罰嚴重下場淒涼，但部分小叁仍然是被允許救贖的，顯示出了觀眾壹定程度的寬容。
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