国产小三"降级史":从要上位的狐狸精,到只求不被裁员的牛马鸡
80后为代表的观众群体，一直是网撕小三运动的主力军。
《蜗居》播出时期，根据《齐鲁晚报》的调查显示，尽管有超过60%的观众理解海藻在物质压力下的选择，但是有52%的观众对她予以强烈谴责，如潮的谩骂甚至影响到了饰演海藻的演员本人。
2017年，《我的前半生》小三扮演者吴越被冲到关闭微博评论。
2022年，《三十而已》播出期间，网络甚至出现了10元平陪骂林有有服务。
80后无论社会身份如何、阶层在哪，有没有结婚、是不是身居高位，态度似乎一直非常坚定：小三从来就是无可置疑的、不容谅解的、绝对意义上的敌人。
因而，80后的态度，也在实际上影响了影视剧小三的塑造。
在很久以前，80后还是小孩子的时候，1980年代和1990年代初，内地电视剧中的小三大多只是剧情点缀或者冲突点陪衬（如《竹林街十五号》）。
大概是从1990年代中期开始，伴随改开的进一步加深，新思潮的涌入，思想的突然碰撞和反叛式开放，小三的形象开始有些不一样了。
此时内地电视剧产量不高，港台引进剧如1993年的《梅花烙》、1994年的《新月格格》和1996年的《一帘幽梦》等，主角完全都是第三者，“你只是失去了一条腿，紫菱却为了你割舍了爱情”就是此时诞生的名台词。
同期的内地剧里，《渴望》的竹心和《过把瘾》的贾玲都明确引起了主角矛盾，竹心甚至引发了全国范围关于第三者的大讨论。
此时，第三者的命运往往只是退场而已。
1998年，国产剧塑造了两个经典的第三者形象：《来来往往》里许晴扮演的林珠，和《牵手》中俞飞鸿扮演的王纯。她们的标签都是貌美非凡，自由奔放，大胆追爱，具有着显着的正面化色彩。
但是，也正是这两部剧，为国产电视剧中的小三命运做出铁律一般的注解：小三必受惩罚。
在这个时期，小三所受到的惩罚，更多是心灵上的煎熬，最终结局都是醒悟、退出、远走，通过道德净化和自我流放获得救赎。同时期的琼瑶电视剧《还珠格格》，以及后来的《情深深雨蒙蒙》，《还珠格格3》，也都不约而同地遵守了这一铁律。
甚至2007年的翻拍版《又见一帘幽梦》，还改写了绿萍和紫菱的人设——绿萍成为受害者，紫菱则失去了“真爱无罪”的光环，成为犯错的妹妹。
在这个时期，反派小三必然惩罚严重下场凄凉，但部分小三仍然是被允许救赎的，显示出了观众一定程度的宽容。
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