這部在山東拍攝的劇火了!導演武洪武:用鏡頭書寫獻給火熱年代的"情書"
“氛圍的營造始於空間。”武洪武介紹道，“但我們做的遠不止‘借用’場景。”美術團隊耗費數月時間，根據歷史資料和老工人的口述，對廠區車間、實驗室、食堂、宿舍、露天電影院乃至廠區商店進行了“考古式”復原。車床上使用的工具型號、機床上的油漬痕跡、宿舍床頭貼的泛黃海報、食堂窗口的菜單價格、工人們使用的鋁制飯盒和印有“先進生產者”字樣的搪瓷缸……每壹件道具都力求有時代印記可循。“甚至連工服上的補丁怎麼打，女工的辮子怎麼梳，夏天人們如何搖著蒲扇在樓下乘涼聊天，這些生活細節我們都反復考證。唯有讓環境‘活’起來，演員才能相信並融入那個年代，觀眾也才能透過屏幕‘聞’到那個年代特有的氣味——混合著機油、汗水、肥皂和梔子花的復雜氣息。”
這種對細節的雕琢，同樣貫徹到對“愛情”場景的營造中。武洪武反對那種脫離時代背景的唯美浪漫，“那個年代的愛情，表達是含蓄的，場景是日常的。”武洪武說：“我要的浪漫，是扎根在生活土壤裡的浪漫，是‘青山遮不住，畢竟東流去’那般深沉而堅韌的情感，它經得起歲月的沖刷和現實的考驗。工廠的煙火氣，恰恰是那段愛情最堅實的背景和最動人的注腳。”
把歷史講給今天，讓青春與青春共鳴
《青山遮不住》播出後，社會反響熱烈，不僅吸引了經歷過那個年代的觀眾，更俘獲了大量年輕觀眾的心。在彈幕和社交媒體上，隨處可見年輕觀眾表達對劇中人物命運的關注、對那種純粹情感關系的向往，以及對父輩青春歲月的好奇與理解。在武洪武看來，這正是他拍攝這部劇的初衷：搭壹座橋，讓兩代人的青春隔空對話。
“我不想做簡單的歷史復讀機，也不想做刻板的說教。”武洪武表示：“歷史是背景，情感是通道。我想通過洪遠山、路小青這群年輕人的故事，告訴今天的觀眾，尤其是年輕人：無論在哪個時代，青春都有相似的困惑、激情與選擇。那個年代的年輕人，面對的是國家與個人的雙重使命，他們的愛情與理想緊密相連；今天的年輕人，面對的是多元化的世界和個體價值的追尋。形式不同，但內核中關於奮斗、關於愛、關於責任、關於如何實現自我價值的思考，是相通的。”
該劇最打動年輕觀眾的，或許正是這種“相通性”。當看到劇中人物為了壹個技術難題而攻關，觀眾會聯想到今天團隊為項目拼搏的日夜；當看到他們的愛情歷經磨難依然堅守，觀眾會感動於這種純真年代樸素的愛情。武洪武說：“我聽到有年輕觀眾說，‘看了這部劇，第壹次和爸爸有了共同話題，聽他講了很多過去的事’。這就是文藝作品的價值——它軟化歷史的棱角，注入情感的溫度，讓代際之間不再只是隔閡，而能產生理解和共鳴。”
（半島全媒體記者 王悅）
來源：大眾新聞·半島新聞
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還沒人說話啊，我想來說幾句
這種對細節的雕琢，同樣貫徹到對“愛情”場景的營造中。武洪武反對那種脫離時代背景的唯美浪漫，“那個年代的愛情，表達是含蓄的，場景是日常的。”武洪武說：“我要的浪漫，是扎根在生活土壤裡的浪漫，是‘青山遮不住，畢竟東流去’那般深沉而堅韌的情感，它經得起歲月的沖刷和現實的考驗。工廠的煙火氣，恰恰是那段愛情最堅實的背景和最動人的注腳。”
把歷史講給今天，讓青春與青春共鳴
《青山遮不住》播出後，社會反響熱烈，不僅吸引了經歷過那個年代的觀眾，更俘獲了大量年輕觀眾的心。在彈幕和社交媒體上，隨處可見年輕觀眾表達對劇中人物命運的關注、對那種純粹情感關系的向往，以及對父輩青春歲月的好奇與理解。在武洪武看來，這正是他拍攝這部劇的初衷：搭壹座橋，讓兩代人的青春隔空對話。
“我不想做簡單的歷史復讀機，也不想做刻板的說教。”武洪武表示：“歷史是背景，情感是通道。我想通過洪遠山、路小青這群年輕人的故事，告訴今天的觀眾，尤其是年輕人：無論在哪個時代，青春都有相似的困惑、激情與選擇。那個年代的年輕人，面對的是國家與個人的雙重使命，他們的愛情與理想緊密相連；今天的年輕人，面對的是多元化的世界和個體價值的追尋。形式不同，但內核中關於奮斗、關於愛、關於責任、關於如何實現自我價值的思考，是相通的。”
該劇最打動年輕觀眾的，或許正是這種“相通性”。當看到劇中人物為了壹個技術難題而攻關，觀眾會聯想到今天團隊為項目拼搏的日夜；當看到他們的愛情歷經磨難依然堅守，觀眾會感動於這種純真年代樸素的愛情。武洪武說：“我聽到有年輕觀眾說，‘看了這部劇，第壹次和爸爸有了共同話題，聽他講了很多過去的事’。這就是文藝作品的價值——它軟化歷史的棱角，注入情感的溫度，讓代際之間不再只是隔閡，而能產生理解和共鳴。”
（半島全媒體記者 王悅）
來源：大眾新聞·半島新聞
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