平台"過會"不看劇本看演員,劇撲了怪誰?
汪海林：“雲包場”的吃相是，這幾個平台是“今兒都過不去了，今兒就想收到錢，不管明天的事了”。這個邏輯是，新劇播出時觀眾不用花錢，送票給你看，那經常有人送會員，大家還會買會員嗎？不買了，等著下壹部劇開播再領雲包場好了。
但凡平台有壹點長遠眼光，就不能送，得讓觀眾買，送了幾次後還有誰買？這不越來越捉襟見肘嘛。今天收到這個錢，可能幾個月內都收不到錢了。但平台無所謂，他們KPI就是這麼定的，只看這個月賣了多少，只要今天有錢進賬就行。這種情況持續，作為壹個產業，殺雞取卵，涸澤而漁，它肯定就越混越抽抽兒。
·“不要退讓，你的聲音小了，他們的聲音就會更大”
新潮觀魚：我們觀察到，當下社交媒體上成長起來的部分年輕人，似乎尤其熱衷於“摳字眼”“扒歷史”“貼標簽”，掀起壹場場“網絡文字獄”“網絡判案”，您怎麼看這種現象？
汪海林：整個話語權下沉了。現在的影視市場票房主要靠下沉市場，下沉市場反響好，成績才能好。以前傳統媒體時代，價值觀由大都市引領，服裝時尚、道德觀等更偏向大都市；到了互聯網時代，尤其是自媒體時代，話語權下沉得很厲害。短視頻出來後，任何人都可以發表意見，年輕人的道德觀反倒更趨保守了。
世界各國都存在這樣的問題，整個往回走，更趨保守，動不動就說壹個公眾人物“塌房”了，前段時間說壹個40歲男演員有孩子，他都40歲了有個孩子不是很正常嗎？按照我們這輩人的觀念，這就不叫事兒。輿情大多數發酵於這些以前不是問題的問題，泛道德化了。其實好多事情是自治的，自己管理自己的事情，除了當事人以外，別人沒權利去說。
除了話語權下沉，輿論環境也更偏低幼化，評判標准根本不是壹個成熟的人看待事情的觀點，很多像初高中生的價值觀。有些作品本身沒什麼問題，卻因為演員的某些言行處於非常大的風險之中。不光有粉圈操控輿論的亂象，整個影視大環境現在都過於緊張。舉報態勢很盛，很多舉報是基於某種奇怪的道德觀，不是真正健康的道德觀。有些電影電視劇，他這麼拍你不喜歡，不喜歡就是了，好像非要置人於死地，變成了“你死我活”。
輿情問題已變成困擾整個影視市場的大問題了，行業內也在商討如何應對這樣壹個新形勢，主管部門也關注到了。我認為應該逐步會有措施出台。
新潮觀魚：作為活躍的行業評論者，當您面對大規模的網暴或被扣上各種“帽子”時，內心會產生恐懼嗎？
汪海林：我認為我們有義務發聲。整個行業大多數人的心態是，咱就別惹他們了，退出了輿論場，這樣輿論場就拱手讓給他們了。有壹段時間，我覺得輿論場被壹幫病態的人控制了，如果業內人繼續沉默，最終情況是很危險的，還是要發出壹些專業的聲音。
有些問題是行業外的人不理解，曲解或者誤會了，當事人沒法解釋時，我覺得有必要解釋下，也不是替誰說話。業內人都覺得多壹事不如少壹事，跟我沒關系就不說，我願意多說壹點，不要去退讓，你的聲音小了，他們的聲音就會更大。
2026年1月，汪海林出席觀察者網“2026答案秀·思想者春晚”活動。
新潮觀魚：這種輸出觀點的習慣對您的編劇主業是構成了壹種滋養和反思，還是也會帶來壓力？
汪海林：作為編劇、作家，要接觸網絡生態，這是現實生活中很重要的壹部分，而且網絡語言的更新非常快。壹個文字工作者如果不接觸網絡生態，就等於被時代拋棄了。以文字為生的人，要主動融入，至少要熟悉、知道他們在說什麼，如果看不明白現在的網友在說什麼，就不可能寫出跟當下有關的好作品。所以，從工作的要求來看，編劇、作家還是要在自媒體上與網友保持壹定的互動。
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但凡平台有壹點長遠眼光，就不能送，得讓觀眾買，送了幾次後還有誰買？這不越來越捉襟見肘嘛。今天收到這個錢，可能幾個月內都收不到錢了。但平台無所謂，他們KPI就是這麼定的，只看這個月賣了多少，只要今天有錢進賬就行。這種情況持續，作為壹個產業，殺雞取卵，涸澤而漁，它肯定就越混越抽抽兒。
·“不要退讓，你的聲音小了，他們的聲音就會更大”
新潮觀魚：我們觀察到，當下社交媒體上成長起來的部分年輕人，似乎尤其熱衷於“摳字眼”“扒歷史”“貼標簽”，掀起壹場場“網絡文字獄”“網絡判案”，您怎麼看這種現象？
汪海林：整個話語權下沉了。現在的影視市場票房主要靠下沉市場，下沉市場反響好，成績才能好。以前傳統媒體時代，價值觀由大都市引領，服裝時尚、道德觀等更偏向大都市；到了互聯網時代，尤其是自媒體時代，話語權下沉得很厲害。短視頻出來後，任何人都可以發表意見，年輕人的道德觀反倒更趨保守了。
世界各國都存在這樣的問題，整個往回走，更趨保守，動不動就說壹個公眾人物“塌房”了，前段時間說壹個40歲男演員有孩子，他都40歲了有個孩子不是很正常嗎？按照我們這輩人的觀念，這就不叫事兒。輿情大多數發酵於這些以前不是問題的問題，泛道德化了。其實好多事情是自治的，自己管理自己的事情，除了當事人以外，別人沒權利去說。
除了話語權下沉，輿論環境也更偏低幼化，評判標准根本不是壹個成熟的人看待事情的觀點，很多像初高中生的價值觀。有些作品本身沒什麼問題，卻因為演員的某些言行處於非常大的風險之中。不光有粉圈操控輿論的亂象，整個影視大環境現在都過於緊張。舉報態勢很盛，很多舉報是基於某種奇怪的道德觀，不是真正健康的道德觀。有些電影電視劇，他這麼拍你不喜歡，不喜歡就是了，好像非要置人於死地，變成了“你死我活”。
輿情問題已變成困擾整個影視市場的大問題了，行業內也在商討如何應對這樣壹個新形勢，主管部門也關注到了。我認為應該逐步會有措施出台。
新潮觀魚：作為活躍的行業評論者，當您面對大規模的網暴或被扣上各種“帽子”時，內心會產生恐懼嗎？
汪海林：我認為我們有義務發聲。整個行業大多數人的心態是，咱就別惹他們了，退出了輿論場，這樣輿論場就拱手讓給他們了。有壹段時間，我覺得輿論場被壹幫病態的人控制了，如果業內人繼續沉默，最終情況是很危險的，還是要發出壹些專業的聲音。
有些問題是行業外的人不理解，曲解或者誤會了，當事人沒法解釋時，我覺得有必要解釋下，也不是替誰說話。業內人都覺得多壹事不如少壹事，跟我沒關系就不說，我願意多說壹點，不要去退讓，你的聲音小了，他們的聲音就會更大。
2026年1月，汪海林出席觀察者網“2026答案秀·思想者春晚”活動。
新潮觀魚：這種輸出觀點的習慣對您的編劇主業是構成了壹種滋養和反思，還是也會帶來壓力？
汪海林：作為編劇、作家，要接觸網絡生態，這是現實生活中很重要的壹部分，而且網絡語言的更新非常快。壹個文字工作者如果不接觸網絡生態，就等於被時代拋棄了。以文字為生的人，要主動融入，至少要熟悉、知道他們在說什麼，如果看不明白現在的網友在說什麼，就不可能寫出跟當下有關的好作品。所以，從工作的要求來看，編劇、作家還是要在自媒體上與網友保持壹定的互動。
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